2014 -cü ildə Krımın Rusiyaya qaytarılması böyük imperialist güclərin mürtəce dairələri və onların peykləri arasında narazılıq fırtınasına səbəb oldu. Hətta Qərb sənətşünasları da birdən -birə yenidən aktuallaşan Krım mövzusuna - 1854-56 -cı illərdə Fransa, İngiltərə və Türkiyənin Rusiya ilə savaşı haqqında cavab verdilər.
On doqquzuncu əsrin vizual mədəniyyəti jurnalı olan On doqquzuncu əsr incəsənət jurnalı ilk sayında (15-ci cild, 1-ci say, 2016) gənc İngilis sənət tarixçisi Julia Toma'nın bir əsərin yaradılmasının tarixi haqqında bir məqaləsi yer aldı. Versal Tarixi Qalereyasının salonlarından birində Fransanın Krım Müharibəsindəki "zəfərlərinə" həsr olunmuş mənzərəli panorama.
1855 -ci ildən 1861 -ci ilə qədər olan dövrdə on səkkiz fransız rəssamı, Krım müharibəsi Fransız qəhrəmanlarının kətanlarına çəkiləcək əsərlərə görə 44 hökumət sifarişi aldı. Rəsmlər hazır olan kimi Salonda sərgilənməli və daha sonra bir araya gələrək ən yaxşılarını Versal Qalereyasının salonlarından birində yerləşdirməli idi. "FRANSIZİYA SANATININ AYNALARINDA KIRMIZI DAVAŞI" kitabının mövzusu belə yarandı. 2015 -ci ilin yazından bəri işləyirəm …
Versal Tarixi Qalereyasında Krım panoraması yaratmaq ideyası Krım müharibəsinin başlanğıcının ilk günlərindən bəri havadadır. Təcili olaraq Krım hərbi ekspedisiyasını qalib bir müharibə kimi göstərmək və mütərəqqi cəmiyyətin hökumətə verdiyi bütün sualları aradan qaldırmaq tələb olunurdu. Suallar çox idi:
Böyük xərcləri daşımağa və Fransadan minlərlə kilometr aralıda yerləşən bölgələrdə döyüşməyə dəyər idimi?
Əsgərlər və zabitlər təkcə döyüşlərdə və döyüşlərdə deyil, həm də xəstəliklərdən, soyuqdan və pis qidalanmadan öldüyünə görə insan gücündə böyük itkilər verməyə dəyər idimi?
Yeni qurulan İmperator III Napoleonun xarici siyasətini adekvat adlandırmaq olarmı?
Napoleon "kiçik" sürgündə bir adada, Napoleon "böyük" qədər zəhmli bir şəkildə sona çatmazmı ?!
Fransız ordusunun Krımdakı zəfərlərindən bəhs edən ilk şəkillər 1855 -ci ilin mayında Paris Salonunda sərgiləndi. Və həmin ilin sonunda Krımdakı hərbi əməliyyatlar dayandırıldı. Diplomatik danışıqlar başladı. Müharibə edən qüvvələr arasında barışıq 1856 -cı ilin fevralında Parisdə bağlandı.
Və indi bir neçə söz Versalda tarixi bir qalereya, sonra Fransız sənətində döyüş janrı haqqında …
Louis Philippe tərəfindən Versal "Kral Armudu"
Tarixi sənət qalereyası, çeşmələri olan möhtəşəm bir parkla əhatə olunmuş məşhur bir saray Versalda yaradılmışdır. Louis Philippe (1773-1850) tərəfindən təsəvvür edildiyi kimi Versal, "vətəndaş kralı", özünü adlandırdığı kimi "bankirlər kralı", müxalifətin dediyi kimi "armud kralı", boyandığı üçün kökəltdi. qocalıqda rüsvay olmaq üçün karikaturaçıların, kralların, imperator Napoleonun, qanlı qəssab generallarının və cəsur Fransız ordusunun döyüşçülərinin istedadlarını tərifləmələri lazım idi.
Vətənpərvərlik, Qanunçular, Bonapartistlər, bütün millətin birliyi, şovinizm, sənaye inqilabının başlaması fonunda həyata keçirildi. Bankirlərin, spekulyantların, ticarətçilərin, sənayeçilərin və korrupsioner məmurların zənginləşmə proseslərini sürətləndirdi. Hakimiyyətinin bütün 18 ilinin devizi "Varlan!"
Orlean Dükü Louis Philippe, 1830 İyul İnqilabı zamanı burjua-monarxist dairələr tərəfindən sürükləndi. İnsanlar maddi vəziyyətlərini yaxşılaşdırmaq ümidi ilə üsyan qaldırdılar. Hökumət üsyançılara qarşı hökumət qoşunlarını atdı və "qəssablar" inqilabı üç gündə boğdu. Eyni zamanda, barrikadalarda 12 min Parisli öldürüldü, 1200 -dən çox adam ölkəni tərk etdi. Yeni qurulan hökmdar qanla hakimiyyətə gəldi və 1848-ci il qanlı inqilabı ilə hakimiyyətinə son qoyacaq. Üç ildən sonra öləcəyi və yad bir ölkədə basdırılacağı İngiltərəyə qaçacaq. Və o tək deyil …
Louis Philippe, Qanunçular (Burbonların tərəfdarları) və Liberallar arasında manevr siyasətinin tərəfdarı idi. Hər yerdə siyasətdə və mədəniyyətdə "qızıl orta" axtardı. Fransız filosofu Viktor Kuzenin (1782-1867) eklektizm nəzəriyyəsi o dövrlərdə dəbdə idi. Siyasətdə yalnız burjua, aristokratiya, zadəganlıq və katolik kardinallar üçün "azadlıq, bərabərlik və qardaşlıq" dır. İncəsənətdə bu, akademiklərin köhnəlmiş klassikizminin novatorların romantizmi ilə bir yerdə olmasıdır. Hökumət dairələri Gözəl Sənətlər Akademiyasını və onun estetik prinsiplərini müdafiə etdi.
"Bankirlər Kralı" sənətdən hakim elitanın siyasi və iqtisadi ideallarını təbliğ etmək və sülaləsini tərənnüm etmək vasitəsi kimi istifadə etdi. Təbliğat və təşviqat hər hansı bir burjua mürtəce rejimin etibarlı silahıdır. Bunlar Louis Philippe rejimləri və sələfi Charles X idi və III Napoleonun mütləq gücünün Bonapartist rejimi olacaq.
Hakimiyyətə gəldikdən sonra Louis Philippe, Versal Sarayında (Louis Philippe adı altında Fransa Tarixi Muzeyi) Tarixi İncəsənət Qalereyası yaratmaq və burada insanların və hökmdarlarının necə olduğunu göstərmək üçün bir fikir yaratdı. Merovingian dövründən başlayaraq müasirliklə bitən ata yurdlarının tarixini birgə yaratdılar və yaradırlar. Muzey üçün dövlət sifarişi ilə tarixi mövzularda və məşhur tarixi şəxsiyyətlərin heykəllərində onlarla nəhəng rəsm əsərləri yazılmışdır. Fransız sənətində tarixi və döyüş rəssamlığının inkişafının ən gözəl saatı idi …
Döyüş zalı mərkəzi hesab olunurdu. Divarlarda 33 nəhəng rəsm var. Hər biri Fransız qoşunlarının qalib gələn döyüşlərindən birini təsvir edir. Sonuncu, Horace Vernet tərəfindən, Orlean Dükünün (Louis Philippe) 31 iyul 1830 -cu ildə Parisə qayıdan, onu qarşılayan parislilərin əhatəsində təsvir edilmişdir. Digər otaqlarda başqa mövzularda rəsmlər vardı: səlibçilər, 1792 -ci il inqilabi müharibələri, Napoleon müharibələri, Afrikadakı müstəmləkə müharibələri.
Nə qədər rəssam və heykəltəraşın iştirak etdiyini, hər birindən neçə sifariş aldığını, dövlətin qonorar ödəməyə nə qədər pul xərclədiyini, Akademiyanın bu qədər qısa müddətdə neçə yeni döyüş rəssamı aldığını təsəvvür etmək çətin deyil.
İmperatorun sevimlisi, dövrünün ən böyük döyüş rəssamlarından olan rəssam Horace Vernet, qalereyanın yaradılması ilə bağlı bütün işlərdən məsul idi. Tapşırıqın öhdəsindən uğurla gəldi.
1837 -ci ildə Louis Philippe, Versalda Tarixi Şəkil Qalereyasının açılışını etdi və qanunçulardan zövq aldı. Bu, Fransanın 19 -cu əsrdə Avropa sənət tarixinə verdiyi böyük töhfə idi. Daha sonra Versalın salonlarında müəyyən bir müharibəyə həsr olunmuş panoramalar açılmağa başladı. Bir zalın divarlarında qanlı fransız general -qəssabların Mərakeşdə, digərində Əlcəzairdə qazandıqları döyüşlərin şəkilləri asılmışdı. Daha sonra Versalda Krım müharibəsinə həsr olunmuş bir zal açılmalı idi.
Bonapartistləri öz tərəfinə çəkmək üçün Louis Philippe Napoleon dövründə ucaldılmış abidələrin bərpasını əmr etdi. Bankirlərin imperatorun qalıqlarını sürgündə olduğu və dəfn edildiyi Müqəddəs Yelenadan Parisə qaytarmaq çağırışına cavab verdi. 1840 -cı ildə qalıqlar Fransaya aparıldı. Xüsusi bir lahitdə Əlillər Evində təntənəli şəkildə dəfn edildi. Napoleon kultunu yaratmaq üçün uzun bir kampaniya başladı və bu günə qədər davam edir. Bu məqsədlə yeni abidələr qoyuldu, onlarla yeni rəsm, ədəbi və musiqi əsərləri yazıldı. Yüzlərlə tarixi araşdırma nəşr olundu, ondan çox film çəkildi.
İyul monarxiyası Katolik ruhanilərinə güvəndi və xüsusilə varlı orta təbəqədə Katolik təsirinin canlanmasına kömək etdi. Rəssamlara dini mövzularda rəsmlər sifariş etdi, ən yaxşılarını yeni kilsələr çəkməyə dəvət etdi. Müqəddəs Kitab mövzuları yenidən populyarlaşdı.
Paris salonları
19 -cu əsrin ortalarında, akademik salon sənəti Fransız rəssamlığına hakim olmağa davam etdi. Hökumət, aristokratik dairələr, böyük burjuaziya və Katolik ruhaniləri birgə dostluq cəhdləri ilə onu qorumağa çalışdılar.
Fransadakı salonlar, 1737 -ci ildən bəri Luvrun "Salon Carre" adlı geniş bir salonunda keçirilən təsviri sənət əsərlərinin sərgiləri adlanırdı. 1818 -ci ildə Lüksemburq Sarayı da bir sənət qalereyasına çevrildi. 19 -cu əsrdə sərgilər digər saraylarda keçirilməyə başladı və ənənəyə görə hamısına "Salon" deyildi.
Rəsmi senzor rolunu oynayan münsiflər heyəti Salon üçün rəsmləri seçdi. Hər iki ildə bir dəfə yüzlərlə, minlərlə olmasa da, yüzlərlə heykəlləri araşdırmalı və onlardan ən yaxşısını sərgi və satış üçün seçməli idi. Hökumətin razılığı ilə münsiflər heyətinə Fransa Gözəl Sənətlər Akademiyasının yalnız 42 üzvü daxil ola bilər. Salonlar hər iki ildən bir, daha sonra - hər il keçirilirdi. Akademiklər sənətdə mübahisəsiz bir nüfuza sahib idilər. Rəsmləri müzakirə olunmadan Salona qəbul edildi.
Bu yüzlərlə rəsm əsərindən yalnız bir neçə ən yaxşı, münsiflər heyətinin fikrincə, bu cür münsiflər məhkəməsi hər kəsin diqqətini çəkdi, çünki onlar dövlət məmurlarının, akademiklərin və sonrakı sənətkarların rahat hiss etdikləri estetik məkana uyğun gəlir. Bu əsərləri ya imperator və ətrafı özü üçün, ya da hökumət muzeylər üçün alıb. Daha sonra ən böyük kolleksiyaçılar tərəfindən satın alınan rəsmlər gəldi. "Yaxşıların" qalan hissəsi yoxsulların əlinə keçdi və ya müəlliflərə qayıtdı və özləri alıcı axtarırdılar.
Salon bir növ sənət "mübadiləsinə" bənzəyirdi. Nouveau zənginliyi, yalnız aristokratlar deyil, kapitallarını maliyyə baxımından "etibarlı" "sənət xəzinələrinə" yatırdı. Bəzi sənətçilər burjua zövqlərinə uyğunlaşdılar. Beləliklə, burjuaziya hökumət rəsmilərinə və Gözəl Sənətlər Akademiyasına təzyiq göstərə bildi.
Hökumət rəsmiləri və Gözəl Sənətlər Akademiyasının üzvləri hökumətin plan və hərəkətlərini təbliğ etdilər. O dövrdə, digər dövrlərdə olduğu kimi, sənət də bugünkü medianın və təbliğatın oynadığı kimi çox vacib bir ideoloji rol oynadı. Rəsmilər rəssamlar və heykəltəraşlar, memarlar və musiqiçilər arasında sifariş payladı.
Salonları təkcə klassiklərin və romantik sənətin biliciləri deyil, həm də sürətlə böyüyən zəngin nouveau riche qəbiləsindən olan insanlar ziyarət edirdilər. Hökumət məmurları, orta təbəqənin nümayəndələri salonlara rəssamların və heykəltəraşların məharətinə heyran olmaq üçün, cəmiyyətə bədii və siyasi mesajlarını oxumaq üçün deyil, həm də evlərində heyran qala biləcək rəsmləri əldə etmək üçün gəlmişdilər. dostları qarşısında və lazım gələrsə yenidən satmaq çox sərfəli ola bilər.
Rəssamlar, heykəltəraşlar, memarlar Gözəl Sənətlər Akademiyasının nəzdində fəaliyyət göstərən Gözəl Sənətlər Məktəbi tərəfindən təhsil aldılar. Məşhur sənətçilər tez -tez özəl məktəblər açırdılar. Akademiya olduqca şıltaq rokokonun yerini tutan klassikliyə sadiq qaldı. Akademiklər, görkəmli rəssam Jacques Louis Davidin başçılıq etdiyi inqilabi onilliyin rəssamları tərəfindən yenilənən romantizmi qəbul etdilər.
Döyüş janrı
Fransız sənətində döyüş janrı tarixi rəsmin istiqamətlərindən biri hesab olunurdu. Döyüşçülərin məqsədi hərbi ekspedisiyaların qəhrəmanlarını, ilk növbədə imperatorları, komandirləri, generalları izzətləndirməkdir.
Döyüş janrı, Napoleon dövründə 1789 -cu il burjua inqilabının qələbəsindən sonra sürətlə inkişaf etməyə başladı. 18 -ci əsrdə akademik məktəbin rəssamları hərbi geyimlərin gözəlliyinə, hərbi etiketə, silahdan istifadə üsullarına, at cinslərinə daha çox diqqət yetirirdilərsə, 19 -cu əsrin ortalarında klassikizmdən uzaqlaşaraq döyüş rəssamları Burjua sənət tarixçilərinin inandığı kimi, yeni yaradıcılıq uğurları əldə edilən romantik döyüşlərin obrazına qoşulmaq.
Həqiqi döyüş sənətinin imkanlarını ortaya qoydular və bununla da inkişafına töhfə verdilər. Döyüş səhnələri və qoşunların həyatı, generalların, zabitlərin və döyüşən orduların əsgərlərinin portretlərini çəkdilər. Vətənpərvərlik, qəhrəmanlıq oxudular, yeni hərbi texnika və silahlar göstərdilər. Burjua milli şovinizminin inkişafına töhfə verdilər. Milli orduların hərbi qüdrəti, ölkələrinin burjua inkişafındakı elmi və texniki uğurları ilə qürur hissi oyatmağa çalışdılar.
Burjua döyüş rəssamı yeni bir romantik qəhrəmanın - Böyük Napoleonun ortaya çıxdığı andan sürətlə inkişaf etməyə başladı. Ən böyük rəssam Jacques Louis Davidin (1748-1825) yüngül əli ilə bir çox rəssam sözün əsl mənasında bu qəhrəmanı çəkməyə tələsdi. David Alpləri keçən bir ordunun başında şanlı bir general təsvir etdi. O illərdə məşhur olan Carl Verne (1758-1836) bir korsikalı ilə həyat yoldaşını çəkdi. Teodor Zhariko (1791-1824) "Yaralı Kuirassye" və "Rus Oxçu" əsərlərini yazdı. Antuan-Jean Gros (1771-1835) Napoleon Bonapartın Misirə ekspedisiyasının epizodlarını kətan üzərində çəkdi.
Fransa qonşuları ilə koloniyalarda qanlı müharibələr apararkən Avropa burjua sənətində döyüş janrı uğurla inkişaf etdi, özünü Fransanın imperatoru elan edən Korsikalı Napoleon Avropanı diz çökdürdü. Axı 12 döyüşdən 6 -da qalib gələ bildi, digər 6 -nı isə utanc verici şəkildə məğlub etdi. Rəssamlar Napoleonun və Fransa hökmdarları Charles X, Louis Philippe və III Napoleonun apardığı qanlı təcavüzkar yerli və müstəmləkə müharibələrinin təbliğatında fəal iştirak etdilər.
Döyüş janrı burjua dövlət təbliğat və təşviqat sisteminin ayrılmaz hissəsidir. Səlahiyyətlilərin və bankirlərin sifarişi ilə aparılan qanlı müharibələri poetikləşdirmək nəzərdə tutulur. Hökmdarların mürtəce siyasətinin və generalların haqsız imperialist müharibələrindəki qanlı "istismarlarının" təriflənməsi hər cür təşviq edildi və səxavətlə ödənildi.
Döyüş rəsmində realist üsuldan geniş istifadə olunur. Bura tarixi materialın, personajların xarakterinin, izdihamların və əsgər kütlələrinin toplaşmasının məcburi öyrənilməsi daxildir. Döyüşçünün təsvir etdiyi döyüşün baş verdiyi ərazini ziyarət etmək məcburiyyətindədir. Xatırlamaq yerinə düşər ki, müharibə və təsviri sənət tarixində ilk dəfə olaraq Krımda fotoqrafiya geniş istifadə olunmağa başladı. Rəssamlar əsərləri üzərində işləyərkən fotoqrafik materiallardan istifadə etmək imkanı əldə etdilər.
Bir döyüş rəssamının işinin mürəkkəbliyi, düymələrin və zolaqların rənginə qədər, forma, silah, pozlar və əsgərlərin atəş edərkən və süngü döyüşündə bütün detallarda təsvir etmə qabiliyyətindədir. Hərbi nizamnaməni öyrənir və hərbi işləri heç bir zabitdən daha pis başa düşmür.
Bir yazıçı kimi rəssam da gələcək yaradıcılığı üçün mövzu seçir. Ətrafında hərəkətin qurulacağı əsas personajı axtarır. Parlaq bir şəxsiyyətə ehtiyacı var. Fəaliyyət güclü və zəfərlə inkişaf etməlidir. Döyüşün həlledici anını təyin edir və qəhrəmanını qalib olaraq çəkir.
18 -ci əsrin sonlarından etibarən Fransada belə bir qəhrəman, XIX əsrin ən parlaq şəxsiyyəti olan Napoleon Bonapart idi. Döyüşçülər bunu bütün əsr boyu yazdılar. Napoleona gəldikdə, III Napoleon nə kəşfiyyatda, nə də hərbi liderlik qabiliyyətində dayısına uyğun gəlirdi. Ancaq qəddarlıq, qeyri -insani, boş və diktatorluq vərdişləri hər iki Napoleona xasdır.
Hakimiyyətin təbliğat kampaniyalarında iştirak etməkdən imtina edən və dövrünün cinayət müharibələrini həqiqətlə təsvir edən 19 -cu əsrin iki rəssamının adını xatırlamağa dəyər. Birincisi, İspan rəssamı Francisco Goya (1746-1828). Müharibə fəlakətləri seriyasını çəkdi və İspaniyanın Fransız işğalının törətdiyi vəhşilikləri təsvir etdi.
İkincisi, rus rəssamı V. V. Vereshchagin (1842-1904). Uzun illər səyahət etdi və bir neçə hərbi kampaniyada iştirak etdi. İngilis sivilizasiyalarının 1857 -ci ildə Hindistanda İngilis müstəmləkəçiliyinə qarşı üsyan qaldıran sepoyları amansızcasına toplarla necə vurduğunu göstərdi. Rəsmlərindən birini "Müharibə Apofozu" nu "keçmişi, bu günü və gələcəyi olan bütün böyük fəthçilərə" həsr etdi.
Vereshchagin müharibəni ümumbəşəri, fəlsəfi baxımdan təsvir etdi: müharibə və günəşin yandırdığı bir vadidə insan kəllələrindən tikilmiş bir piramida var. Növbəti hökmdarın "qəssab" ın hər hansı bir müharibəsi, hər hansı bir kampaniyası geridə buraxdığı budur. O yazırdı ki, hər hansı bir "müharibə qələbənin yüzdə 10u və dəhşətli yaralanmaların, soyuqluğun, aclığın, qəddar ümidsizliyin və ölümün yüzdə 90ıdır".
Viktor Hüqo 19 -cu əsrin ortalarında tanınan bu fəthçilərin adlarını dəqiqləşdirdi: Nəmrud, Sennacherib, Kir, Ramses, Xerxes, Cambyses, Attila, Çingiz Xan, Tamerlan, İskəndər, Sezar, Bonapart. Bu siyahıya 20-ci əsrin general-qəssabları və yamyamları siyahısına əlavə etsək? …
Vereshchagin rəsmlərini bir sıra Avropa ölkələrində sərgilədi. Onları izləməyə müxtəlif millətlərdən on minlərlə insan gəldi. Və yalnız hərbçilərə bəzən onun müharibə əleyhinə sərgilərini ziyarət etmək qadağan edildi. Elə oldu ki, bəzi rəsmləri hətta Rusiya imperatorları tərəfindən də qınandı.
Rus rəssam 1912 -ci il Paris Salonunda 1812 -ci il müharibəsi ilə bağlı rəsmlərini sərgiləməyə çalışanda münsiflər heyəti onları qəbul etmədi. Napoleonu, görkəmli rus döyüş rəssamının təsvir etdiyi cəlbedici formada Paris ictimaiyyətinə göstərmək istəmirdim! İndi Napoleonun Kremlin Pravoslav kilsələrini tövləyə çevirdiyi bir şəkil çəkməsəydi, Fransız "qəhrəmanları" tərəfindən neçə yüz pud qızıl və gümüş ikon çərçivələrinin oğurlanaraq külçə əridildiyini boyamasaydı - sonra başqa məsələ!
III Napoleonun uduzduğu müharibələrdən sonra Fransa sənətində döyüş janrı yox olmaq dövrünə girdi. 20 -ci əsrdə Qərbin burjua sənətində döyüş rəsmləri bu günə qədər canlandırılmamışdır. Film istehsalçıları imperialist müharibələrin tərənnümünü öz üzərinə götürdülər.
Və yalnız sovet sənətçiləri bu janrın ən yaxşı ənənələrini Goya və Vereshchagin, Fransanın ən istedadlı döyüş sənətçilərindən mənimsəmişlər. Sənətləri sosialist vətənlərinə sevgi hissləri oyandırdı, xalq vətənpərvərliyinin və rus xalqının hərbi qüdrəti ilə qürur duyğusunun inkişafına kömək etdi. Sovet döyüş rəsmləri, hazırda mənəvi mədəniyyətin üzvi bir hissəsi olaraq yüksək mənəvi vətəndaş potensialı formalaşdırmağa davam edir. Ancaq bu məqalənin əhatə dairəsindən kənarda qalan başqa bir problemdir.
