İnsan dahisindən, zəhmətindən və əzmindən doğan bir çox insan tərəfindən yaradılan möcüzələr içərisində Kristal Saray çox xüsusi bir yer tutur. Axı, beynəlxalq sənaye sərgilərinə münasibət tamamilə fərqli oldu.
"Qroto" dan daha sadə nə ola bilər?
Və belə oldu ki, 19 -cu əsrdə London məktəblərində bir -birinin ardınca keçirilən mövsümi oyunlar arasında "grotto" oyunu çox populyar idi. Uşaqlar evlərində köhnə əntiq əşyaları və hər cür zibil əşyalarını axtardılar, sonra küçə səkilərində çiçəklər, qabıqlar və daşlarla bəzəyərək sərgilədilər. Yoldan keçənlərdən kiminsə buna göz dikəcəyini və bəlkə də bir sikkə ilə səxavətli olacağını gözləyərək "yaradıcılıqlarının" yanında oturdular.
Kristal Sarayın xarici görünüşü. 1851 q.
Bu miniatür sərgilər (əslində olduğu kimi), xüsusən də pul üçün dilənirlərsə, böyüklər "ziyarətçiləri" arasında həmişə populyar deyildi, amma "təşkilatçıların" özləri, şübhəsiz ki, onlardan çox zövq aldılar. Şounu planlaşdırmaq əyləncəli idi; nəyi və harada nümayiş etdirəcəyinizə qərar verin; "İştirakçılar" toplamaq və hər şeyi zövq gətirəcək şəkildə aparmaq. Nəhayət, "stend" tamamlandıqda, kiçik ixtiraçılar tərif almaqla maraqlanırdılar.
Belə bir oyun müasir mənada sərgilərə çox bənzəyirdi, çünki sərgilər yalnız müəyyən bir zamanda müəyyən bir yerdə bir araya toplanan maraqlı şeylərin toplusu deyil. Bunlar həm də nəticə əldə etməyə yönəlmiş insan hərəkətləridir. Sərgilər həm iştirakçılar, həm də ictimaiyyət və təşkilatlar arasında insan ünsiyyətinin bir formasıdır və nəticələrini yalnız bir növ ardıcıl hərəkətlərlə əldə etmək olar.
Və hər şey belə çətinliklə başladı …
"Bütün bunların insan tərəfindən yaradıldığına inanmaq çətindir" 2 may 1851-ci ildə The Times qəzetində nəşr olundu və Kraliça Viktoriya ertəsi gün yazdı: "Həqiqətən heyrətamiz, nağıl səhnəsi".
Həqiqətən, 1851 -ci il sərgisində inanılmaz bir şey var idi. Bu, təkcə binanın özü deyil - büllur günbəzin sehri onun altında olan hər şeyi əhatə edirdi, içərisində və xaricində mistisizm və qeyri -reallıq aurası. Bu olduqca prosaik yer müvəqqəti olaraq parlaq bir xoşbəxtlik və harmoniya dünyasına çevrildi.
Kristal Sarayın interyerlərindən biri
1845 -ci ilin dekabrında və 1846 -cı ilin yanvarında İncəsənət Cəmiyyətində keçirilən ilk iki təvazökar sərgi ilə, Şekspirin "Yaz ortasında bir gecə yuxusu" əsərinin ilk hərəkəti olaraq, hər şey olduqca mənasız başladı. Sərgilərin özləri olduqca yaygın idi, amma onlardan sonra fikir, iştirakçılarını daha əhəmiyyətli bir şey təşkil etməkdə maraqlı etmək üçün yarandı. 28 may 1845 -ci il tarixli bir görüşdə ilk beynəlxalq sərginin ideyası irəli sürüldü. Tutmağa icazə hətta təsadüfən İncəsənət Cəmiyyətinə illik ziyarətə gələn Şahzadə Albert tərəfindən də verildi. Vəsait dərhal ayrıldı və bir yer təklif edildi - Hyde Parkdakı müvəqqəti bir bina. İştirakçıların ilkin siyahıları tərtib edildi və bir çox şəhərlərə dəvətnamələr göndərildi, amma nəticə ürəkaçan oldu. Katib John Scott Russell öz hesabatında yazırdı: “İctimaiyyət laqeyddir, bəziləri düşmənçiliklə belə iştirak təklifini qəbul etdi. Komitə maddi dəstək verməyə hazır deyil, ictimaiyyət simpatiya hiss etmir, istehsalçılardan istənilən qarşılıqlı əlaqə yoxdur, uğur yolunu görmək istəyən insanlar yoxdur. Cəhd uğursuz oldu. "Ancaq xoşbəxtlikdən bu, yalnız onun şəxsi fikri idi və hətta çox keçmədən fikrini dəyişdi və tezliklə başqa bir şeyi yazdı:" İngilislər sərginin məqsədi, sərgiyə təsirləri ilə kifayət qədər tanış deyildilər. millətin xarakteri və ticari inkişaf tərəfi. Bu cür sərgilər iştirakçıların bu sahədə təhsil almalarını tələb edir və belə bir fürsət təmin edilməlidir. "Aydındır ki, sərginin təşkilatçılarının PR işi haqqında ən kiçik bir fikri yox idi və bu başa düşüləndir! 1845 -ci ilin sonuna qədər, bədii dizaynı olan sənaye mallarının mükafat fondu haqqında bir qərar verildi. Müsabiqə istehsalçıları cəlb etməli idi, xüsusən də o vaxtdan bəri İngilislər idmançı xalqı idi və rəqabət ruhu qanlarında idi.
Ancaq ilk mükafat qazanan sərgilər üçün müraciətlər əhəmiyyətsiz idi və bu da onları keçirmək imkansız etdi. Müsabiqələr məsələsi bir müddət təxirə salınmalı idi.
Ancaq ilk addımlar da müəyyən müsbət nəticələr verdi. Dövrünün tipik bir nümayəndəsi olan Henri Coyle'u cəlb etdilər. O vaxta qədər artıq poçt islahatlarında lider mövqe tutmuş, dünyanın ilk Milad kartını çap etmiş və bir neçə ildir uşaqlar üçün bir sıra illüstrasiyalı kitablar nəşr etdirmişdi. Təbiət ona bədii və musiqi istedadı da bəxş etmişdir. Möhtəşəm çay dəstini hazırladı və "Fellix Summerlee" adı ilə buraxdı. Bu xidmət gümüş medala layiq görüldü və daha sonra 1846 -cı ildə Russell onu İncəsənət Cəmiyyətinə üzv olmağa inandırdı. Sərgidə belə bir müvəffəqiyyətdən sonra Coyle'un xidməti Buckingham Sarayında sona çatdı və bir neçə versiyada istehsal edildi. 1846-1847 -ci illərdə keyfiyyətini artıraraq, mükafatların dəyərini və dəyərini artıraraq istehsalçıları cəlb etmək üçün başqa cəhdlər olmuşdur. Ancaq bu, lazımi sayda iştirakçı cəlb etməyə kömək etmədi. Coyle və Russell bütün günləri istehsalçıları ziyarət edərək onları şouda iştirak etməyə inandırdılar.
Kristal Sarayın interyerlərindən biri
Sonda, bəziləri ilk sərgi üçün maraq doğurmayan 200 eksponat toplandı. Sənaye rəsm sərgisinin kataloqunun giriş məqaləsi sərginin bütün məqsədlərini özündə cəmləşdirdi. Dizaynerlər və istehsalçılar üçün texniki dəyərə əlavə olaraq aşağıdakılar da göstərilir: “Şikayətlər, dünyanın hər yerindəki istehsalçılardan gəlir ki, ictimaiyyət vulqar, çirkin, boz rəngli olanı gözəl və idealdan ayıra bilmir. Yalnız yaxşı prodüserlərin tanınmadığı üçün sənətkarlığın cəsarətlənməsində israr edirik … Qapılarını hər kəsə açan sərginin tamaşaçıların zövqünü yönləndirəcək və keyfiyyətcə yaxşılaşdıracağına inanırıq.
İlk addımlar və ilk uğurlar
Kiçik olmasına baxmayaraq, sərgi möhtəşəm bir müvəffəqiyyət idi və 20.000 ziyarətçi cəlb etdi. Bir az sonra, 9 Mart - 1 Aprel tarixlərində ikinci illik sərgi keçirildi. 1847 -ci ilin müvəffəqiyyəti istehsalçıların fikirlərini dəyişdirdi və 1848 -ci ildə hər yerdən iştirak üçün təkliflər töküldü. Sərgidə artıq 700 eksponat vardı ki, bunların da çoxu sənaye məhsulları üçün yeni dizaynlar idi. Ziyarətçilərin sayı 73 minə çatdı.
1849 -cu ildəki üçüncü sərgi daha da böyük idi, binanın hər küncü işğal edilmişdi, bu da sərginin bir neçə hissəyə qısaldılmasını zəruri edirdi. Növbəti milli sərginin son tarixini ilk illikdən beş il sonra elan etmək mümkündür. Bu tarix ilk dəfə builki sərgi kataloqunda elan edildi. İctimaiyyətin coşğusu, layihəni və tikinti büdcəsini rəsmən dəstəkləmək üçün parlamentə göndərilən ərizəyə lazımi sayda imza verdi.
Ərizənin təqdimatı ilə ilk beynəlxalq sərginin yaranma tarixində ilk mərhələ tamamlandı. İncəsənət Cəmiyyəti üzvləri və ictimaiyyəti cəlb etməkdə müvəffəq oldu, dövlət dəstəyi və təsdiqini aldı və hətta bir tarix elan etdi. Yuxarıda göstərilənlərin hamısı cəmiyyətin adi üzvləri tərəfindən prezidentinin dəstəyi olmadan edildi. Fransada oxşar sərginin modeli üzərində milli sərginin keçirilməsi planlaşdırılırdı. Ancaq 1851 -ci ildəki qələbə əslində artıq milli deyil, ilk beynəlxalq sərgidir. Bu fikir yeni deyildi. Onsuz da çoxları qürurla bildirəndə ki, hətta daha əvvəl (1833-1836 -cı illərdə Fransada) beynəlxalq sərgilər keçirilmişdir. Lakin əlavə araşdırmalar nəticəsində məlum oldu ki, dəvət olunmuş xarici iştirakçılardan heç biri gəlməyib. Ancaq 1849 -cu ildə beynəlxalq sərgi yalnız bir xəyal idi və Şahzadə Albert və Cəmiyyət üçün həyata keçirilməli olan bir vəzifəyə çevrildi.
Kristal Sarayın interyerlərindən biri
Buckingham Sarayının həlləri - həyata
1851 -ci ildə "Bütün Millətlərin Böyük Sənaye Sərgisi, 1851" in doğulduğu Buckingham Sarayında tarixi bir konfrans keçirildi. Bu iclasda əsas qərarlar nəzərdən keçirildi və qəbul edildi:
1. Eksponatların dörd hissəyə bölümü haqqında: iş materialları, maşınlar, sənaye məhsulları və heykəltəraşlıq.
2. Bütün bunları yerləşdirmək üçün müvəqqəti bir binaya ehtiyac duyulduğu, lakin uyğun bir ərazinin daha da axtarılması ilə əlaqədar olaraq sual açıq qaldı.
3. Sərginin miqyası haqqında.
4. Mükafatlar haqqında.
5. Maliyyələşdirmə haqqında.
Hökumətdən gözlənilən çox az şey olduğu və vəsaitlərin könüllü olaraq dərhal artırılması lazım olduğu aydın idi. Bütün bu vacib qərarların yalnız bir gündə verilməsi heyrətamizdir!
Sonra görünməmiş bir səy dövrü gəldi. İstehsalçılar İngiltərə, İskoçya, İrlandiya və Almaniyanın 65 şəhərindən işə götürüldü. Hindistan şirkəti və daha sonra III Napoleon özü sərgiyə kömək etməyi öhdəsinə götürdü. Hətta kral mükafatı da verildi ki, bu da sərginin statusunu daha da artırdı.
Kristal Sarayın interyerlərindən biri
Sanki bütün çətinliklər artıq bitmişdi. Beş illik zəhmətin nəticəsi nəinki beynəlxalq sərgi keçirmək imkanı, həm də onun keçirilməsi sxemini hökumətin təsdiq etməsi, istehsalçılara dəstək və maddi güvən idi.
Sərgi üçün bir bina tikmək qalırdı. Və ən pis problemlərin hələ qarşıda olduğu ortaya çıxdı. Onlardan biri maliyyə idi: töhfələr çox yavaş gəlirdi. Sonra İncəsənət Cəmiyyətinin üzvlərindən biri Lord Major, ölkənin hər yerindən bütün yüksək cəmiyyətin qatıldığı möhtəşəm bir ziyafət verdi. Bundan sonra fond 80.000 lirəyə yüksəldi. Bu məbləğ bütün xərclər üçün kifayət qədər çox idi. Ancaq tikinti üçün çətin idi: bu bir nömrəli problem idi.
Sərgi pavilyonunun yeri birdən -birə ikinci problemə çevrildi. Hyde Park sahəsinin istifadəsi ilə bağlı Kraliça ilə razılıq əldə edildi. Ancaq bu qərar hamıya uyğun gəlmədi. The Times güclü etiraz aksiyasına başlayıb. Qəzetin yazdığına görə, "bütün park" və "Kensington bağları, digər şeylər ilə birlikdə, məhv ediləcək və yaxınlıqdakı yaşayış sahələri bu sərginin keçirildiyi yerə toplanan vulqar ziyarətçilərdən əziyyət çəkəcək. Bəs ağaclar? ? "Londonun bəzəyi olan parkın çirklənməsi haqqında da çox danışıldı. Bina dizaynı üçüncü problem idi. 1849 -cu ildə bu binanın sərgidə əsas eksponat olacağı düşünülmüşdü. Kral Komissiyası bina komitəsinə yaxınlaşdı. Komissiya bütün xalqların dizaynerləri üçün bir müsabiqə elan etdi, ancaq bunun üçün yalnız üç həftə vaxt ayırdı. Bu qədər qısa müddətə baxmayaraq, komissiyaya 38 xarici layihə daxil olmaqla 233 layihə daxil oldu. Onlardan 68 -i seçilmiş, lakin heç biri təsdiq üçün tövsiyə edilməmişdir. Bunun əvəzinə, komitə kral komissiyasının qəbul etmək məcburiyyətində qaldığı öz versiyasını təklif etdi. Layihə metal üzlüklü günbəzli kərpic konstruksiyadır. Hyde Parkın böyük bir hissəsinin bağlanması özlüyündə pis bir fikir idi, ancaq kərpic kimi qorxunc bir material həm mənzərəni, həm də mənzərəni sonsuza qədər təhdid edərdi. Bu, təşkilatçılar üçün başqa bir problem yaratdı - sərgi açılana qədər (bir ildən az müddətdə) belə nəhəng bir bina tamamlana bilərmi?
Ancaq fırtına buludları göründüyü kimi birdən yoxa çıxdı. 1850 -ci ilin iyulunda bu problemlərin hər üçünün həlli tapıldı.
Maliyyə məsələsi birbaşa Komissiya üzvlərinin fonda töhfələrini artırmaqla həll edildi. Komissiyanın zəmanətləri qarşısında bank krediti götürmək də mümkün oldu.
Parlamentin hər iki palatasında yer mübahisəsi yaranıb. Şahzadə Albert üçün bir qərar gözləmək xüsusilə çətin idi. Hyde Park rədd edildisə, başqa bir yer yox idi. Lakin mübahisə Hyde Parkın xeyrinə başa çatdı.
Bina məsələsində daha az tənqid var idi, amma problemin özü daha mürəkkəbdir. Həll son anda tapıldı. O qədər gözlənilmədən baş verdi ki, əsl möcüzə kimi qəbul edildi.
Sadə bağban layihəsi
Joseph Paxton sadə bir bağban idi, ancaq maraqları bununla məhdudlaşmırdı. Üstəlik, o zaman dəmir yolu layihəsi və şüşə quruluşu ilə məşhur idi. Elə oldu ki, İngiltərənin Baş naziri Ellislə danışmalı oldu və bu söhbətdə ona fikrini danışdı. Ellis Paxtonun əsərləri ilə tanış idi və diqqətə layiq olduqlarını bilirdi. Bu səbəbdən Baş nazir yeni layihənin nəzərdən keçirilməsi şərtlərini aydınlaşdırmaq üçün Ticarət Palatasına müraciət etdi. Demək olar ki, heç biri yox idi, yalnız bir neçə gün qaldı, bu müddət ərzində rəsmi layihəyə düzəlişlər etmək və ya yenisini təqdim etmək mümkün idi. Və Paxton ona təqdim olunan fürsətdən istifadə etmək qərarına gəldi. Bütün həftə sonunu layihə üzərində işləməyə həsr etdi. Dəmiryolu komitəsinin iclasında fikirləri görüş mövzusundan çox uzaq idi. Digər tərəfdən, sonradan "Kristal Saray" olaraq bilinən bir "kobud" rəsm bir kağız üzərində göründü. Dizaynı demək olar ki, hər kəs tərəfindən bəyənildi, lakin bu layihə bina komitəsi tərəfindən təsdiqləndiyi üçün kral komissiyası üçün utanc deməkdir. Paxtonun fantastik quruluşu, texniki nüfuz olmadan qəbul edilə bilməz, bunun üçün eyni inşaat komitəsi tərəfindən araşdırma aparılması lazım idi, bu da onun nüfuzunu o qədər də asanlıqla şübhə altına ala bilməzdi. İncəsənət Cəmiyyəti, Paxtona ağacların hündürlüyü haqqında məlumat almağa kömək etdi ki, binaya tam girsinlər. Bu, onun layihəsini ekoloji cəhətdən əvəzolunmaz hala gətirdi, lakin komitədəki mühəndislər onu bağışlaya bilmədikləri budur.
Vaxt keçdi, amma hələ də ondan cavab gəlmədi. Paxton bundan bezdi, birbaşa xalqa müraciət etmək qərarına gəldi. İyulun 6 -da, rəsmi bina dizaynının rəsmləri ilə ölkəni bir qədər əvvəl dəhşətə gətirən Illustrated London News -un 200.000 nüsxəsi, indi izahlı bir qeydlə birlikdə Paxtonun inkişafını təqdim etdi. İnsanlar dərhal Hyde Park üçün möhtəşəm və bənzərsiz bir müvəqqəti quruluş olaraq onun layihəsini qəbul etdilər.
The Times hələ də parkın hər hansı bir işğalına qarşı idi və layihəni "Dəhşətli Yaşıl Ev" adlandırdı. Lakin komitə ümumdünya təsdiqinə və heyranlığına qarşı çıxa bilməzdi.
Paxton qalib gəldi. Yenə şanslı bir şans, böyük bir tikinti şirkətinin ortaqlarından biri və şüşə istehsalçısı Charles Foxon ilə görüşməsinə kömək etdi. Növbəti iclasda büdcədən kənara çıxmayan xərclər hesablandı. İyulun on beşində, bir qrup meraklısı sayəsində, sərginin açılışına düz bir il qalmış tikinti komitəsində planı təsdiq etmək mümkün oldu.
Sanki tikintiyə yaşıl işıq yandırılmışdı. Ancaq indi maliyyə problemləri var. Yeni bir tənqid dalğası başladı, amma Şahzadə Albert hər şeyi gülümsəyərək qarşıladı, çünki ilk beynəlxalq sərginin açılış günü artıq çox yaxın idi. Cavab verdi: "Riyaziyyatçılar, Kristal Sarayın ilk yüngül küləklə uçacağını hesabladılar; mühəndislər qalereyaların çökəcəyi və ziyarətçiləri əzəcəyi qənaətinə gəldilər; həkimlər bir çox irqin ünsiyyəti nəticəsində qara ölümü xəbərdar edirlər. Orta əsrlər gələcək … Mən kral ailəsinin həyatı üçün məsuliyyət götürməyi öhdəmə götürmədiyim kimi özümü işıqda hər şeydən sığortalaya bilmərəm. " Qəribədir ki, belə bir şey olmadı və yenə də Paxtonun zərif sarayı tikildi. Onsuz da 1 Fevral 1851 -ci ildə Kristal Saray hazır idi, ilk tikinti mıxının yerə atılmasından cəmi on yeddi həftə sonra.
Dünyanın bütün bayraqları bizi ziyarət edir …
Qalan müddətdə hər kəs eksponat seçimi kimi vacib və problemli bir işlə məşğul idi. Sahənin yarısının (37.200 kvm) İngiltərə iştirakçılarına ayrılması, qalan sahənin isə digər ölkələr arasında bölünməsi qərara alındı. Tezliklə məlum oldu ki, hətta bu məkan hamını qəbul edə bilməz, buna görə də iştirakçı ölkələrin rəhbərliyinə həvalə edilmiş bir seçim sistemi tətbiq etdilər. Yalnız sərgidə onların yerini Komissiya qərarlaşdırdı.
Coyle və həmkarları əla inzibati vəzifələr yerinə yetirdilər. Xatırladaq ki, İcraiyyə Komitəsinin 1849 -cu ilin oktyabrından 1851 -ci ilin dekabrına qədər olan yazışmaları 162631 hərfə yüksəldi və bu yazı maşınlarının yaranmasından əvvəldir! İnsanlar nəinki bina və tikiləcəyi müddətlə deyil, həm də eksponatların özləri ilə maraqlanırdılar. Beynəlxalq bölmədə də çətinliklər çox idi. İlk eksponatlar 12 fevralda gəldi, sonuncu açılışa qədər çatdırılmadı. Sərgi açılana qədər eksponatların 80 faizi alınmışdı. 15.000 iştirakçıdan yarısı İngilis, yarısı xarici idi; siyahılar, Fransanın lider olduğu ən az 40 fərqli ölkənin nümayəndələrini göstərir.
Eksponatlardan biri: Travancore Kralı tərəfindən Kraliça Viktoriyaya bağışlanan taxt
Nəhayət, 1 May gəldi. Böyük miqyaslı müəssisə tamamlandı. Bahar günəşi parlayırdı; gənc kraliça, ətrafını belə təəccübləndirən bir coşğu ilə hadisə yerinə getdi. Bir anlıq yeni minilliyə bənzəyirdi. Dünya tarixində ilk dəfə olaraq, bir çox millətin nümayəndələri, hər ölkənin ən gözəl əsərlərinin toplandığı bir binada, bir kristal dam altında bir araya gəldilər. Kraliça bu münasibətlə yazdı: "Mübahisəsiz təsdiq, hər üzdəki sevinc, binanın ölçüsüzlüyü və möhtəşəmliyi, ovucların, çiçəklərin, ağacların və heykəllərin, çeşmələrin, orqanın səsinin birləşməsi (200 alət və 600 səs birləşdi) bir) və Yerin bütün ölkələrinin tarixinə qovuşan sevimli dostlarım - bütün bunlar həqiqətən baş verdi və yaddaşlarda əbədi olaraq qalacaq. Allah canım Albert'i qorusun. Allah bu gün özünü çox möhtəşəm şəkildə göstərən əziz ölkəmi qorusun. !"
Bu sözlərin ifadəçiliyi yalnız kraliçanın hisslərini deyil, həm də sərgi boyunca artan coşğunu ifadə edirdi. Gündəlik ziyarətlərin rekord sayı son bir həftə ərzində 110 minə yüksəldi. Oktabr ayına qədər olan dövrdə ümumi ziyarətçi sayı 6 milyona yüksəldi. Maliyyə nəticəsi təşkilatın xərclərini tam əhatə edir. Borcları, kreditləri və ödənişləri ödədikdən sonra yenə də 200.000 funt sterlinq və könüllü bir fond var idi.
Uğur həqiqətən böyükdür
Əslində, sərgi həqiqətən böyük bir uğur idi. Ancaq bağlanıldıqdan sonra daha çox nəticə əldə edildi. Birincisi, qazanc və onun sərmayəsidir. Təşkilatçılar, sərginin keçirildiyi əraziyə bitişik Cənubi Kensingtondakı torpaq sahəsinə investisiya etmək qərarına gəldilər. Bu gəlirli mülkün sahibi olaraq, sonrakı illərdə bir çox təhsil müəssisəsinə dəstək vermək və bu gün də mövcud olan ali təhsil və elm və incəsənət müəssisələrində təqaüd sistemi yaratmaq imkanı əldə etdilər.
İkincisi, daha sonra sökülə bilməyəcək qədər böyük olan Kristal Sarayın çox binasıdır. Başqa bir şəhərdə yenidən inşa edilmiş, 1936 -cı ildə yanğınla məhv edilənə qədər məşhur bir əyləncə və ictimai toplama mərkəzi olaraq xidmət etmişdir. Kristal Saray, eyni zamanda geniş yayılmış vahid elementlərin qəbul edildiyi ilk quruluşlardan biri idi: bütün bina eyni qalınlıqdakı 3300 çuqun sütundan, 300.000 eyni şüşə təbəqədən yığılmış eyni hüceyrələrdən ibarət idi. eyni növ taxta çərçivələr və metal kirişlər. Standart ölçülərin prefabrik elementləri lazımi miqdarda əvvəlcədən hazırlanmışdır ki, yalnız tikinti sahəsinə yığılsın və lazım gələrsə sökülməsi də o qədər asan oldu!
Ümumi nəticəyə müraciət etsək, o zaman qeyd etmək lazımdır ki, bu, yalnız ilk beynəlxalq sərgi deyil, sülh məqsədli millətlərin ilk görüşü idi. Bu, bir tərəfdən beynəlxalq hərəkatın inkişafında ilk addım idi, digər tərəfdən isə millətlərarası rəqabətin stimullaşdırılması idi.
İndi təsirini üç qrupun baxışları prizmasından baxaq: ziyarətçilər, iştirakçılar və münsiflər heyəti. Kütləvi beynəlxalq turizm kimi bir fenomen onunla başlayır. İngilislərin özləri ciddi bir sınaqdan keçdilər: axı millətlərinin bütün tarixində bu qədər əcnəbinin işğalı olmadı. Bu, hamısının əvvəllər göründüyü kimi belə heyvan və cahil olmadığını anlamağa kömək etdi. Üstəlik, sərgidəki saysız -hesabsız rəsmi görüşlərə əlavə olaraq, hökumət bütün London nümayəndə heyətləri üçün tətil təşkil etdi. Paris estafeti götürdü və ətraflarını əyləncə axını ilə əhatə edən qeyri -adi sayda İngilisləri dəvət etdi. Fərqli millətlərdən olan insanlar arasında bu cür və bu qədər böyük ictimai təmaslar, şübhəsiz ki, o dövr üçün görünməmiş idi.
Sərgi, İngilis iştirakçılarına gözlərini açdı və əvvəllər inadla qeyd etməkdən imtina etdiklərini, yəni müasir İngilis dizaynının primitivliyini anlamalarına kömək etdi. Bu baxımdan, sənət təhsilinin populyarlığının ildırım sürətilə yayılmasına səbəb oldu və yeni sənət quruculuğu məktəblərinin yaranmasına töhfə verdi. Ancaq xarici nümayəndələr İngiltərədə gördüklərindən çox şey qazandılar, o dövrdə bir çox ölkəni qabaqlayırdı. Bəziləri 1851 -ni maşın dövrünün başlanğıcı adlandırdılar. Bir çox ölkələrdə idxal olunan malların tarifləri aşağı salınmışdır.
Və nəhayət, münsiflər heyəti. Hər bir iştirakçı ölkənin elm və incəsənət nümayəndələrindən ibarət idi. Müzakirə mövzularının məhdud olmasına baxmayaraq, münsiflər iclasları bütün növ elmi, mədəni və iqtisadi mövzularda keçirilən beynəlxalq konfrans və konqreslərin prototipinə çevrildi. Tarixdə ilk dəfə olaraq elm, incəsənət və ticarət nümayəndələrinə hökumətləri tərəfindən bu mövzularla görüşməyə və müzakirə etməyə icazə verildi. Başqa bir əhəmiyyətli nəticə, ölkənin hər yerindən paytaxtı Londona gedən bir dəmir yolunun inşası oldu.
Sərginin daxili təsirini tərbiyəvi təsir hesab etmək olar. Təşkilatçılar, sərgi kataloqunun çox uğurlu olmadığı qənaətinə gəldilər, hamı tərəfindən tənqid edildi. Yaxşı bir etiketin olmaması İngilis tərəvəz bağında başqa bir daş halına gəldi. Onların bölməsi ola biləcəyi qədər məlumatlı deyildi. Əlbəttə ki, bu, heyran olan izləyicilərə çox şey demədi, amma mütəxəssislərə çox şey dedi. Beləliklə, sərgi həm də təhsilin inkişafına təkan verdi, yeni təhsil müəssisələri açıldı və qeyri-formal təhsil (muzeylər, sənət qalereyaları) genişləndi ki, inkişafı bu dəfə belə xarakterizə edildi.
Kristal Sarayı əks etdirən 1851 -ci il Sərgisinin Xatirə Medalı
Nəhayət, Kristal Sarayın 19 -cu əsrin rus ədəbiyyatı və siyasi düşüncəsi tarixinə girməsi yazıldı. 1859 -cu ildə N. G. Çernışevski. Gördükləri təsəvvürünə o qədər təsir etdi ki, "Nə edilməli?" Romanından Vera Pavlovnanın dördüncü xəyalında gələcək kommunasının yaşadığı nəhəng binanın prototipi olaraq xidmət etdi. Rus yazıçısı heyrətamiz bir görünüşlə sarayın struktur elementlərindəki dəmir və çuqunu o dövrdə qızıldan daha bahalı bir metal olan alüminiumla əvəz etdi. Böyük miqdarda necə alınacağını hələ bilmirdilər və yalnız zərgərlikdə istifadə olunurdu.
Yaxşı, o zaman bütün inkişaf etmiş ölkələr İngiltərənin təcrübəsini qəbul etdilər və bu cür sərgilər və binalar artıq həyatımızın normasına çevrildi!
