Təxminən iki yarım əsrdir ki, Nevanın üzərində dayanır. Falcone tərəfindən Böyük Pyotrun abidəsinin rəsmi açılışı 7 avqust 1782 -ci ildə baş tutdu.
Bəzən avqustun ilk günlərindən birində, adətən ilk istirahət günündə, antik dövrün biliciləri həmişə Peterburqun Senat meydanında Böyük Pyotrun abidəsinin qoyulmasının növbəti ildönümünü qeyd etmək üçün onun yanına toplaşırdılar.
İndi ənənə yalnız yubiley illərində xatırlanır, amma növbəti yubiley daha on beş il gözləmək məcburiyyətindədir. Yəqin ki, bu, Puşkinin Yevgeni qorxduğu kimi bu gün heç kimin ondan qorxmadığı dövrün əlamətidir.
Görünür, Leninqradlılar-Peterburqlular Blokadanın dəhşətli günlərində artıq özləri ilə mübarizə aparmışlar. Ancaq Falkonetov Peterə heyran qalırlar, əvvəllər olduğu kimi, onu daha çox sevgi ilə "Petrusha" adlandırırlar. Eyni 900 gündən sonra şəhərdəki insanlar ona bir qədər isti, daha insani münasibət göstərirlər.
Bu fonda gəlinlər indi müntəzəm olaraq şəkil çəkdirirlər və şampan açan bəylər, şübhəsiz ki, kral atının quyruğunu hədəf alırlar. Nevskinin "birbaşa Peterə" minmək üçün hər kəsdən, hətta xaricilərdən də üç dərisini qoparmağa hazır olan bombalar beş yüzdən çox deyil.
[/Mərkəz]
Rusiya Böyük Pyotrun abidələrinin olmamasından şikayət edə bilməz. Vaxt var idi ki, yalnız İliçlər heykəltəraş idilər, amma o vaxt da əla Rastrelli büstünün bir nüsxəsi Moskva dəmiryol vağzalına qoyuldu.
Sonra "Çar-Dülgər" i Admiralty Sahilinə qaytardılar, dərhal Zurab Tsereteli birinci taxtda təlaşa düşdü və əslində olduqca yaraşıqlı "yarı cəsəd" olan Shemyakinsky Petropavlovkanın ortasında oturdu. Ancaq gəlinlər də ona biganə qalmırlar - dizlərini güzgü parıltısına sürtdülər. Beləliklə öyrəşdi.
Ancaq yalnız bir Falconet Peter var. O, yalnız fərqlənmir - I Pyotr özü ilə fərqli idi, nədənsə Rusiya taxtındakı sələfləri və varisləri sırasına sığmır. Bir vaxtlar hazır olan Carlo Rastrelli atçılıq abidəsini rədd etdiyi üçün Ketrinə təşəkkür edirəm - Nevanın sahillərində kök salmazdı və Montferrand möcüzəsinin yanında bu qədər rahat bir yerdə yaşaya bilməzdi.
Yoxsa Montferrand, Tunc Atlı olmasaydı, bizə belə bir İshaq verməzdi? O, "Tunc Atlı" dır - bir şairdən daha yaxşı deyə bilməzsən, baxmayaraq ki, bu gün cadılar, əlbəttə, Peterin abidəsini başqa cür adlandırardılar.
Tsereteli və Shemyakin, Falcone -un parlaq yaradıcılığı ilə nə qədər rəqabət aparmağa çalışsalar da, onların abidələri dərhal insanlardan bəzən hörmətsiz, bəzən də ölümcül bir epitet dəsti aldı. "Keçəl kötük" və ya "Tabure". Sadəcə "Canavar" ya da "Kim dənizi heç görməyib?" Və cavab olaraq - "Kim, kim … Dəri palto ilə Petya." Və daha çox eyni ruhda.
Bəyəndiyinizi seçin, amma Puşkinin "ləqəbi" nə bərabərdir və heç vaxt da olmayacaq. Rusiyanın böyük islahatçısının xatirəsinə həqiqətən layiq başqa bir abidə olmayacaq.
"Yaradan, islahatçı, qanunverici" - Etienne Falcone tərəfindən Peter haqqında çox sadə və qısaca deyilmişdir. Və bu üç kəlmədə bir anda nə qədər şey var. Növbəti hər hökmdarın seçim etmək üçün çox şeyləri var idi. Ancaq birincisi Ketrin tərəfindən seçildi.
Taxtına yeni oturdu. Cəmi üç il hökmranlıq edir. Öz gücünün qanuniliyinin görünən təsdiqinə ehtiyacı var. Ancaq səbirlidir - Catherine, İtalyan kondottieri kimi, çox donmuş Carlo Rastrelli abidəsini rədd etdi, Ketrin dərhal rədd etdi. Peter Rusiyanı oyatdı, taxtdakı varisi onun yenidən yuxuya getməsinə icazə verən deyil.
Və Ketrin abidəsi … böyük varisləri olan böyük çarın böyük işlərinə uyğun gəlmək üçün lazım idi. Və Rastrelli ilə suveren artıq hər şeyə nail olmuş kimi görünürdü - və bu artıq demək olar ki, heç nəyə ehtiyacı olmayan dövlətin suverenidir.
Ketrin Rusiyası hər şeyə və çox şeyə, hətta çox ehtiyaclıdır. Peterin abidəsi, narahat olmayan imperatriçanın əmri ilə yaradılmış bir sıra imperiya simvollarının cəsarətli bir nöqtəsi olmalıdır. Səbirlə belə bir işə layiq bir heykəltəraş axtarır. Məsləhət istəyəcək biri var - axı gənc yaşlarından, hələ Böyük Düşes olsa da, Ketrin Avropanın ən yaxşı ağılları ilə yazışmalara girdi.
Ensiklopedist Diderot da təklif etdi - Etienne -Maurice Falcone. Deyilənə görə, Diderot doğru təxmin etdi-əlli yaşlı Falconenin əsərlərindən həqiqətən yalnız "Milon Croton" və "Pygmalion" çıxdı. Ancaq bir nəzəriyyəçi olaraq, şübhəsiz ki, mədəni Avropanın pərəstiş etməyi öyrətdiyi bütün "qədimləri" qəssab etdi.
Lakin, Sankt -Peterburq əmrindən bir qədər əvvəl Falcone, Paris Müqəddəs Roch Kilsəsində iki şapel ifa etdi. Diderotu dəstəkləyən Rusiya səfiri Şahzadə Qolitsını valeh etdilər.
Falcone, rus kraliçasından daha yaşlıdır və eyni zamanda səbirlidir, on beş ildir abidə ilə məşğul olmağa icazə verilməsi təsadüfi deyil. Ancaq o vaxt gözləməyi və dözməyi bilirdilər. Lakhtadan "Thunder -stone" postamentini daşımaq üçün bütün bir mövsüm lazım idi. Texniki baxımdan bu gün belə əməliyyat çətin olardı, ancaq 18 -ci əsrdə sadəcə bənzərsiz olardı (oxuyun).
Nə Sanssouci, nə Versal, nə də Schönbrunn belə bir şey ala bilməzdi. Və kürsü seçiminə nə qədər vaxt sərf olundu və yüksək rütbəli tənqidçiləri inandırmaq üçün demək olar ki, bütün bir qış lazım gəldi - yalnız Falcone ilə Rusiya Rəssamlıq Akademiyasının prezidenti İvan Betski arasındakı yazışmalar iki qalın arxivdir. cildlər.
Şöhrətpərəstliyi ilə Falcone təəccüblü dərəcədə təvazökar çıxdı - şagirdindən Marie -Anne Collota kralın başını düzəltməyi əmanət etməkdən çəkinmədi. O günlərdə bu, eşidilməmişdi. Ancaq eyni zamanda, Didro kimi, doğru təxmin etdi. Collot, əsl monumentalist kimi problemi həll edərək müəllimin əsərinin Peterin ton maskasını və ya Rastrelli'nin ömür boyu büstünü kopyalamadı.
Əsas odur ki, xarakteri başa düşmək və at heykəlinin özü ilə dissonansa girməməkdir. Bulanmış gözlər, dalğalar kimi qalın iplərlə haşiyələnmiş həcmli bir aln, üzdəki açıq iradə gərginliyi, irəli çəkilmiş bir çənə - tanınmış xüsusiyyətlərin məcmusu kimi görünə bilər, amma ümumilikdə - təəssürat bənzərsizdir.
İşdə qəzəbli bir qətiyyət və mərhəmət qabiliyyəti, burada müdriklik, eyni zamanda sadəlik, ciddilik və sakitlik. Məlumdur ki, Falcone Collotu bir çox "qaydalarla" idarə edir, amma nəticədə birliyə şübhə yoxdur, təəssüf ki, tələbənin rolu indi yalnız mütəxəssislər tərəfindən xatırlanır.
Ketrin "öz" Peterini seçdi, onun haqqında çox danışdı, yazdı, amma abidənin özündə çox qısa şəkildə qeyd etdi: "PETRO primo CATHARINA secunda". Və rus dilində: "Böyük Pyotr, İkinci Ketrin. Yaz 1782 ".
O vaxtdan bəri Peter bir çox Şahinçiyə istirahət vermədi. İlham verən Puşkin. Senat Meydanında iyirmi il dayanmadan əsəbi olan İmperator Polu asanlıqla əldə etdi. Və taxta yeni çıxan Paul, anasının əksinə olaraq Mixaylovski qalasında Peterin başqa bir atlı heykəlini ucaltdı. Carlo Rastrelli'nin əsərləri böyük imperatriçanın bir zamanlar rədd etdiyi əsərlərdir. İddialı “Pradadu nəvəsi. 1800 - Ketrinə baxmayaraq yazılmışdır.
Pavelin kiçik oğlu Nikolay, atası qədər əsəbi, lakin daha soyuq düşüncəli, lazımsız tərəddüd etmədən üzüm bağının bir hissəsini mis Peterə və eyni zamanda Dekembristlərə buraxmağı əmr etdi.
Deyirlər ki, onun izləri hələ də Thunderstone sınıqlarında görünə bilər. Nə Üç İnqilabda, nə də Vətəndaş Müharibəsində kimsə Peterə əl qaldırmadı. Və sonra Luftwaffe'nin faşist asları Peterə tərəf yönəldi - heç vurmadılar.
Puşkin mistikləri buraxdı, amma soyuq Nikolay Pavloviç Peterə "atəş açaraq" dərhal özü üçün stoik bir çar obrazını seçdi. Tunc Atlı daha sonra qədim Roma Marcus Aurelius ilə müqayisə edilirdi, baxmayaraq ki, Falcone bu heykəli atçılıq abidələri yaratmamağın nümunəsi hesab edirdi.
II Çar Qurtuluşçu Aleksandrın dövründə Böyük Pyotr islahatçı və demək olar ki, liberal olaraq ictimaiyyətə "təqdim edildi" və eyni zamanda rus üç rəngli çiçəklərlə bəzədildi. III Aleksandr və bədbəxt oğlu Pyotr Alekseeviçin "milliyyətinə" basaraq Senat meydanında bir konki meydançası və şənliklər təşkil etdilər. Slavofillər düsturu çox bəyənmişdilər: "Böyük xalqın böyük lideri".
17 Oktyabrdan sonra, əlbəttə ki, Peterlə əlaqədar heç kim bunu səsləndirmədi. Ancaq Stalinin dövründə qırmızı Qraf Tolstoyun "Birinci Pyotr" işığı görəndə sanki öz -özlüyündə nəzərdə tutulan bu şərh idi.
Zalım İvan Dəhşətli, Sergey Eyzenşteynin dahisi və Nikolay Çerkasovun parlaq oyunu boyar bürokratiyasına qarşı bir növ döyüşçü kimi təqdim olunurdusa, Allahın özü də Böyük Pyotrun "xalq çarına" çevrilməsini əmr etmişdir. Və "xalqların lideri" nin özündən sonra heç kim bu düsturu unutmamışdır. Hələ…
Heykəllər bir qədər döyüş gəmilərinə bənzəyir. Əsl şah əsər, layiqli rəqib olaraq silueti ilə tanınır. Lakin kapitanlar illərdir düşmən kreyserlərinin və dağıdıcılarının konturları olan kataloqları öyrənirlər və Tunc Atlı dərhal və əbədi olaraq yaddaşlarda qalır. Ancaq heykəltəraşlıqda, siluet kimi, jest də vacibdir.
"Rusiyanı arxa ayaqları üzərində qaldırdı" - bu, bütövlükdə abidə haqqında hər şeyi söyləmişdir. Bəs Nevanın dalğaları üzərində uzanan əl haqqında nə demək olar? "Xeyirxah sağ əl", "Atanın əli". Puşkinin epitetləri götürməsi nə qədər çətin və çətindir - "Əlini göyə qaldırmaq", "Uzanmış əli ilə nəhəng", "Hərəkətsiz əllə gurultu"! Çox jestdə - gücün, ağılın, iradənin fokusu. Ancaq təkcə - Peterin əli - yeni Rusiya üçün yeni bir vektor olaraq.
"Avropaya Pəncərə" - deyəsən, dövr. Qərbə - Avropaya. Yalnız ətrafında olmamaq, birlikdə olmaq. Bunun layiqli bir hissəsi olun. Və burada heç bir aşağılıq kompleksi axtarmağa ehtiyac yoxdur.
Lev Qumilyov tamamilə haqlı idi - biz Avrasiyayıq, Azeopa deyil. Azeopanın başqa bir tarixçi Pavel Milyukov tərəfindən "gözəl" ifadəsi var. Peterdən iki yüz il sonra dedi ki, vəsiyyət etdiyi hər şeyi yoldan çıxarıb.
Belə bir xarici işlər naziri olan "müvəqqəti" olanların Avropanın qarşısında komplekslərə sahib olması təəccüblü deyil, "müvəqqəti" olanların bolşeviklər tərəfindən bu qədər asanlıqla silinməsi təəccüblü deyil. Urals coğrafiya zarafatı deyil, Avropa ilə ortaq sərhədimizdir.
Peterin özü Gumilevdən çox əvvəl "Avrasiya Azeopa deyil" deyə bilərdi. Demədi - bunu etmək üçün hər şeyi etdi!
