Və sonra ətrafa baxdı.
Başqalarını düşünmək haqqınız var
sadəcə özünüzə yaxşı baxın.
Və ardıcıl olaraq onun önünə getdilər
eczacılar, əsgərlər, siçovul tutanlar, sələmçilər, yazıçılar, tacirlər -
Holland ona baxdı
aynada olduğu kimi. Və güzgü idarə etdi
doğrusu - və əsrlər boyu -
Hollandiyanı və nəyi ələ keçirin
eyni şey birləşdirir
bütün bunlar - yaşlı və gənc üzlər;
və bu ümumi şeyin adı işıqdır.
Joseph Brodsky. Rembrandt
Şəkillər deyir … "VO" -nun bir çox oxucusu, məşhur "Gecə Gözətçisi" nin Otuz illik Müharibə dövründə hərbi məsələləri öyrənmək üçün nə qədər əhəmiyyətli olduğunu bilmək istədi. Və bəli, həqiqətən də, Teniers Guardhouse ilə və digər Guardian'larla müqayisədə, bu kətan daha çox məlumat verir. Üzərində daha çox rəqəmlər var, hamısı hərəkətdədir, amma bu vəziyyətdə hər şey o qədər də sadə deyil və bu kətan hərbi mövzudakı digər kətanlardan tamamilə fərqli bir şəkildə maraqlıdır.
Müharibə müharibədir, istedad isə istedaddır!
Məşhur "Gecə Gözətçisi" nin zaman qrupu mərasim portreti üçün ənənəvi olan böyük bir kətan olması ilə başlayaq - əslində məktəb məzunlarının və ya böyük bir şirkətin işçilərinin müasir bir fotoşəkili kimi bir şey " Bizim komanda". Yalnız burada Rembrandtın rəsminin adı fərqlidir, əslində eyni olsa da, belə səslənir: "Kapitan Frans Banning Kok və leytenant Willem van Ruutenburqun tüfəng şirkətinin çıxışı". 1618 -ci ildən 1648 -ci ilə qədər davam edən Otuz illik Müharibənin sonunda, 1642 -ci ildə yazmışdır. Avropa üçün çətin bir dövr idi, ancaq Rembrandtın özü üçün müvəffəqiyyətli bir dövr idi. Yəni səhvən deyirlər ki, müharibələr zamanı musalar susur, Rembrandtın musları heç səssiz deyildi. 1632 -ci ildə görkəmli bir usta kimi şöhrəti, "Doktor Tulpanın Anatomiya Dərsi" qrup portreti üzərində işi bitirən kimi bütün Amsterdamda yayıldı. Və ondan sonra 1635 -ci ildə "Belshazzar Bayramı" çəkildi və şəkil yeni uğurlar gözlədi, eyni zamanda "Tavernada İsraf Oğul" əsəri də daxil olmaqla lüks geyimlərdə həyat yoldaşı Saskia portretlərini gözlədi (1635). Üzlərindən canlı görünən bir chiaroscuro ustası kimi danışdılar, həm də rəsmlərindəki personajların jestləri. Yəni, məhz bu dövrdə məşhurlaşdı, zəngin oldu və tələbə və ardıcılları qazandı.
"Baş qərargahı" bəzəmək üçün
Ancaq müharibə davam etdi. Heç kim bunu ləğv etmədi və müharibə və Rembrandt əvvəllər heç vaxt kəsişməsə də, bunun çox dərin bir şəkildə təsir etdiyi ortaya çıxdı.
Və belə oldu ki, Amsterdam da daxil olmaqla, Hollandiyanın bir çox şəhərində, o vaxt bir çox şəhərdə sakinləri hər kəsin bir -birini tanıdığı və qarşılıqlı yardımın və yoldaşlıq dəstəyinin hökm sürdüyü milis birləşmələri yaratdılar, halbuki insanlar çox vaxt orada çox döyüşkən deyildilər, və o qədər də gənc deyil. Buna baxmayaraq, bu dəstələrin "döyüşçüləri" hərbi statusları ilə fəxr edir, təlimlər təşkil edirdi, patrula çıxırdılar, bir sözlə öz doğma şəhərlərini qoruyurdular. Hər şey orduya kömək edir, elə deyilmi? Ancaq bu dəstələrdəki insanlar əsasən imkanlı olduqları üçün (axı silahı öz pullarına aldılar!), Bir qrup mərasim portretində özlərini əbədiləşdirmək istəyirdilər.
Amsterdamda belə bir portretin sifarişçisi yerli Atıcılıq Cəmiyyəti idi - üzvləri, qərargahının yeni binasını altı şirkətin hamısının portretləri ilə bəzəmək istəyən Hollandiya atıcılar gildiyasının dəstələrindən biri. Əsas zalın Amstel çayına baxan altı hündür pəncərəsi vardı və o dövrdə bütün Amsterdamdakı ən geniş və ən gözəl otaq idi. Amma zalın divarları boş idi. Və sonra şöhrətlərinin heç vaxt sönməməsi üçün altı şirkətin atıcılarının qrup portretləri ilə təsir edici ölçülərdə şəkillər çəkməyə qərar verildi. Kətanların böyük olduğu və bir nəfərin hamısını fiziki olaraq olduqca qısa müddətdə tamamlaya bilmədiyi üçün fərqli sənətçilərə əmr verməyə qərar verdilər. Şəkil sayına görə altı nəfər dəvət etdik. Rembrandtla birlikdə şagirdləri və Govert Flink və Jacob Bakker, Nicholas Elias Pikenoy, German Joachim von Sandrart və Amsterdamdakı bu janrın ən yaxşı rəssamı Bartholomeus van der Gelst - qrup portret ustası da var idi. Rembrandt, Kapitan Frans Banning Kokun 18 tüfəngçisindən ibarət bir şirkətin portretini çəkməli idi. Əslində, Rembrandtdan çox şey tələb olunmurdu - bu 18 "polis" in hamısını bu gün məktəbliləri balo məclislərində və toylarda qonaqları güllələyəndə fotoqraflar kimi təsvir etmək: ön sırada - bəylə gəlin, ya da sinif müəllimi və ya - bu vəziyyətdə olduğu kimi, leytenantı ilə şirkətin kapitanı və ətrafdakıların hamısı. Birinci cərgədə aşağı, ikincisində hündür və bütün dəstə tağın altına qoyula bilərdi (yeri gəlmişkən, Rembrandt bunu etdi!), Altından çıxışda, sonra da aşağıda on ox və arxa ayaqları kəsilmiş olsaydı, yuxarıdakı doqquz çox yaxşı görünərdi. Şəxsən mən, məsələn, belə edərdim, amma şirkətin "döyüşçülərinə" heç kimin inciməməsi üçün püşk atmalarını da təklif edərdim: ortadakı kapitan və leytenant, bu başa düşüləndir. Ancaq qalanların hamısını taleyin özü öz yerinə qoyacaqdı. Ancaq Rembrandt nədənsə bunu etmədi, baxmayaraq ki, bütün digər rəssamlar da eyni şəkildə hərəkət etdilər.
Rəsm ənənələri ziddiyyət təşkil edir
Sənətşünaslar yekdilliklə Rembrandtın çox dinamik və canlı və canlı bir kompozisiya yaratdığını qeyd etsələr də, statik bir mərasim portretinin bütün qanunlarını pozdu. Məsələn, onun çox sevdiyi işıq və kölgə oyunu aydın görünür, çünki kətanda təsvir olunan müşketyorlar yalnız günəşin parlaq işığı ilə kölgələrdən meydana çıxırlar.
Statik deyil! Şəkil yalnız işıqla doldurulmur: içində çox hərəkət var! Kapitan Banning Kokun leytenant Reutenbürgə bir əmr verdiyini və kətan üzərindəki bütün insanları hərəkətə gətirməsini təkrarladığını açıq şəkildə görürük. Budur şirkətin pankartını açan standart daşıyıcı, burada nağaraçı, nağara vurur və it ona hürür, amma izdiham içərisində haradan gəldiyi bəlli deyil, dəbilqəli oğlan bir yerə qaçır və nədənsə boynundan toz qabı buynuzu asılıb. Atıcıların geyim detallarının belə hərəkətdə olduğunu görmək olar ki, bütün bunları Rembrandtda kətanında ustalıqla təsvir edir. Ancaq niyə 18 müştəridən başqa, üzərinə 16 "pulsuz" simvol çəkdi, heç kim bilmir. Aralarında, məsələn, eyni nağaraçı var. Tüfəng şirkətinin üzvü deyildi, ancaq məlumdur ki, şəhər nağaraçıları adətən müxtəlif tədbirlərə qatılmaq üçün dəvət olunurdular. Deməli, onun fiqurunun heç olmasa ağla gələn bir izahı var.
Toyuq və tapança olan qız
Ancaq rəssamın şəklin sol tərəfində arxa planda təsvir etdiyi qızıl paltarlı qızın etdiyi budur, heç kim bilmir, əslində heç kim niyə burada olduğunu bilmir. Ağlına gələn ilk fikir: bu, atasını "gəzintiyə" çıxmağa gələn atıcılardan birinin qızıdır. Bəs onda niyə bu qızıl saçlı qızın kəmərində təkərli tapança və hələ də ölməmiş toyuq asılır (xoruz olsa da) və niyə sol əlində şərab buynuzu var? Üstəlik, bəlkə də bu ümumiyyətlə qız deyil (çox yetkin bir üzü var), amma … bir cırtdan? Ancaq sonra suallar daha çoxdur.
Bu bir qızdırsa, "günahsız uşaq" dəstənin bir növ "talismanı" kimi xidmət edə bilərdi və bu fikir bir sıra tədqiqatçılar tərəfindən ifadə edildi. Buna görə də kəmərində tapança da var. Amma … onda toyuq niyə çəkilir? Məlumdur ki, o zaman ya şahin, ya da şahin kəsilmiş ayaqları Hollandiyalı atıcıların gerbində təsvir edilmişdir. Bəs bütün bu "patrul" un "müharibə oyunu" ndan başqa bir şey olmadığını və başqa bir emblemin təsvir olunan müşketyorlarının bütün cəsarətinin sadəcə ləyaqətsiz olduğuna işarədirsə nə olar? Yəni qarşımızda mənzərəli … parodiyadan başqa bir şey yoxdur? Kim bilir kim bilir…
Yeri gəlmişkən, kətanın rentgen şousu göstərdi ki, ən çox dəyişiklik leytenant Reutenbürq fiquruna aiddir. Nədənsə, Rembrandt öz dəstəsinə hərəkət istiqamətini göstərdiyi protazanının düzgün mövqeyini tapa bilmədi.
Acılı kölgə
Başqa bir gülməli məqam daha var: Kapitan Kokun əlinin kölgəsi leytenant Reutenburqun səmimi yerindədir. Bu nədir: "xüsusilə dostluq əlaqələrinə" işarədir? Bu gün bunu sübut edə bilməyəcəyiniz aydındır. Bundan əlavə, o dövrdə Hollandiyada kişilər arasındakı sevgiyə görə ölüm cəzası verilmişdi. Ancaq Rembrandt bunu nədənsə təsvir etdi. Dostlarının pivə ilə dostluq ziyafətində yazıq leytenanta dediklərini və gülüşün nə olduğunu təsəvvür etmək olar. Və Rembrandt bunun üçün getdi? Qorxmursan? Yenə niyə bunu etdiyini, bu gün yalnız təxmin edə bilərik.
Bu şəklin başqa bir sirri də var. Ola bilsin ki, Rembrandt da özünü və … üzünü silindrik şapkalı ox Jan Ockersenin sağ çiyninin arxasına qoyaraq təsvir etmişdir. Ancaq yenə də - kim dəqiq bilə bilər? Bu şəkil haqqında dəqiq məlumatdan daha çox mif var!
Ödəniş mifləri
Yeri gəlmişkən, başqa bir mif var, ödəniş mifi. Adətən "məntiq" ə əsaslanan bu cür nömrələr var: məlumdur ki, Rembrandt şəkildə təsvir olunan atıcıların hər birindən 100 gildon götürmüşdür. Və Banning Cock şirkətinin onlardan 16 -sı vardı. Buna görə də onun üçün ən azı 1600 gildiya almalı idi. Ancaq bu hesablama bu şəkil ilə əlaqəli əfsanələrdən başqa bir şey deyil. Birincisi, kapitan və leytenantın ön planda tam boyda təsvir etməli olduğu məbləğ daha yüksək olmalı idi. İkincisi, "arxa həyətə" girənlər və ya üzü çox aydın görünməyənlər ümumiyyətlə ödəməkdən imtina edə bilər - "məni pis görə bilərsən və pul verməyəcəyəm!" Deyirlər. Və bu sənədləşdirilməsə də, bəzi atıcıların Rembrandt ödəməkdən imtina etməsi barədə bir mif var. Üçüncü bir mif də var ki, "tamahkar Rembrandt" kətanda bu və ya digər atıcının təsvir olunduğu mövqedən asılı olaraq ödəniş tələb edir. Sənətçinin "Gecə Nömrəsi" üçün aldığı dəqiq məbləğ də bizə məlum deyil.
"Gecəni" yoxsa "gündüzü" izləyin?
Yaxşı, boyalı şəkil digərləri ilə birlikdə Atıcılıq Cəmiyyətinin binasının salonuna yerləşdirildi və 19 -cu əsrin sənətşünasları böyük Rembrandtın nəyi çəkdiyini müəyyən etmədən əvvəl təxminən 200 il asıldı. İkinci kəşf, hərəkətin vaxtına aid idi. Kətanın arxa planının çox qaranlıq olması səbəbindən ona "Gecə Növü" adı verildi. Və bütün istinad kitablarında, kataloqlarda və albomlarda tam olaraq bu adın altında idi və 1947 -ci ildə bərpa işləri zamanı sadəcə şamdan qalın bir tüstü təbəqəsi ilə örtüldüyü məlum oldu. Kətandan çıxarıldıqda məlum oldu ki, bu gecə deyil, gündüzdür. Saat 14 radələrində kölgələrdən birinə görə. Beləliklə, heç olmasa şəklin bu sirri həll edildi!
Yeri gəlmişkən, bu kətan ilə çoxsaylı sərgüzəştlər baş verdi. Beləliklə, 18 -ci əsrdə rəsm yeni salona sığması üçün kəsildi və üzərindəki iki ox nəticədə itdi. Ancaq əvvəldən nəyə bənzədiyini bilirik, çünki hələ 17 -ci əsrdə Gerrit Lundens The Watch -ın (hazırda London Milli Qalereyasında sərgilənir) bir nüsxəsini çıxarmışdı və itkinləri görə biləcəyiniz şey budur rəsm hissələri. Müharibə əsnasında, rəsm Sankt -Peterburqdakı mağaralardan birində gizli bir tonozda gizləndi. Peter Maastricht -də. Ancaq hələ də ölmədi və bu gün Amsterdamdakı Dövlət Muzeyində sərgilənir. Kəsilmiş formada olsa da, ölçüləri ilə heyran qoyur - 363 x 437 sm, buna görə uzaqdan düşünmək lazımdır. Üstəlik, "Gecə Gözətçisi" nə də üç dəfə hücum edildi. İlk dəfə bir parça kəsdikdən sonra bıçaqla, üçüncüsü isə turşu ilə yudular. Ancaq xoşbəxtlikdən, hər belə cəhddən sonra Rembrandt yaradıcılığı bərpa edildi!
"Şirin cütlük": kapitan və leytenant
Rəsmdəki müşketyorlar kimlər idi? Arxasındakı qeyd sayəsində adlarını bilirik, amma tarixçilər bu şirkətin komandirləri haqqında kifayət qədər çox məlumat tapa bilmişlər. Kapitan Banning Koke haqqında yalnız varlı bir eczacının oğlu olduğu üçün təhsil alıb hüquq elmləri doktoru elmi dərəcəsi almağı bacardığı və Amsterdamın ən nüfuzlu və varlı siyasətçilərindən birinin qızı ilə evləndiyi məlumdur. onu dərhal sadə bir burgerdən patrisə çevirdi, çünki həyat yoldaşı Kok ilə birlikdə kübar bir titul aldı. Hərbi karyerası da uğurlu oldu: şəhər milisində əvvəlcə leytenant, sonra kapitan oldu və şəhərdə evlilik müqavilələrinin bağlanması üçün baş komissar olaraq xidmət etdi.
Leytenant van Ruutenburg da o vaxtkı sosial liftlərin effektivliyinə canlı şahiddir. Bir baqqal ailəsində anadan olub, ancaq ailəsi yaşıllıq sataraq o qədər zənginləşib ki, Herengracht küçəsindəki dəbdəbəli bir palazoda yaşamağa başladı və bahalı paltarlar geyindi. Məsələn, şəkildə sarı rəngli kabartmalı dəridən tikilmiş tunika, yüngül keçə papaq, ayaqlarında süvari çəkmələri var, baxmayaraq ki, süvari deyil, piyadadır!
Mütəxəssislər, Rembrandtın kətanında Holland zadəganları arasındakı iyerarxiyanın xüsusiyyətlərini çox incə bir şəkildə çatdırmağı bacardığına inanırlar: atıcıların leytenantı qaranlıqlara buraxılsa da, dəstənin kapitanı qara geyinmiş olsa da, qəsdən təsvir edilmişdir. rəisindən daha qısadır. Qasıq bölgəsindəki leytenant kostyumunun üstündəki bir "maraqlı yerdə" yatan kapitanın əlinin kölgəsi, mütləq onların homoseksual münasibətlərini göstərmir (bildiyiniz kimi Hollandiyada ölüm cəzasına məhkum edildi), ancaq onu vurğulayır. status və "komandada" üstünlük.
Kədərli bir dönüş
Görünür, belə təsir edici bir şəkil Rembrandtın rəssam kimi nüfuzunu daha da artırmalı idi. Ancaq yazıldıqdan sonra həyatında həqiqətən faciəli bir dönüş baş verdi. Tələbələr onu tərk edir, əmr almağı dayandırır. Yenə belə bir əfsanə var ki, bu işin uğursuzluğu bu acınacaqlı nəticələrə səbəb oldu. Ancaq bu uğursuzluq nə idi? Şəkil qəbul edilmədi? Aldılar və asmalı olduğu yerə asdılar! Çoxlarının xoşuna gəlmədi? Bəli, bu barədə danışırlar, amma neçə? Axı, sifariş verənlər yoxsul deyildi və bu qədər xoşuna gəlməsəydi, həyətdə yandıra bilərdilər. Ancaq etmədilər. Buna görə də bir sıra mütəxəssislər hesab edirlər ki, Rembrandtın işinin soyumasının səbəbləri başqa bir müstəvidədir: deyirlər ki, o, vaxtından qabaq idi, "onu başa düşmədilər" və ictimaiyyətin zövqü o vaxt dəyişdi. … Ancaq bu belə olsa belə, "Gecə Nömrəsi" ndən sonra sənətçinin karyerası kəskin şəkildə aşağı düşdü. Digər tərəfdən, həyatının son iyirmi ilində Rembrandt görkəmli portret rəssamı kimi məşhurlaşdı.
