… bir at onlara qorxunc bir atlı ilə göründü.
İkinci Maccabees Kitabı 3:25
Avropadakı hərbi muzeylər. Keçən dəfə müxtəlif muzeylərdə nümayiş olunan zirehli və atlı minicilərin manikürlərinə baxdıq. Və yəqin ki, hər bir belə "eksponatın" tarixi (əlbəttə dərindən araşdırsanız!) Çox maraqlı olacaq. Yeganə çətinlik, qazmağa vaxtın olmaması və bəzən eksponat haqqında heç bir məlumat olmamasıdır. Bütün zirehlər hətta ölçülmür və metalın qalınlığı təyin edilmir. Ancaq xoş istisnalar da var. Məsələn, artıq bir şəkildə tanış olduğumuz kolleksiyalarla birlikdə Vyana İmperator Cəbhəsi (və ya Arsenal). Ancaq o qədər genişdirlər ki, uzun müddət onlar haqqında danışa bilərsiniz. Əlavə olaraq, Arsenal digər muzeylərlə yaxşı müqayisə edir ki, içərisində çoxlu at fiqurları var. New Yorkdakı Metropolitan İncəsənət Muzeyi də daxil olmaqla, bütün digərlərindən daha çoxunun burada olduğunu düşünmək çətin deyil. Ancaq arsenaldakı atlardan başqa, qolu olan Ambras qalasında atlıları da var.
Aydındır ki, əsasən 16-17 -ci əsrlərin atlı zirehləri bu günə qədər gəlib çatmışdır, çünki o zaman onlara həqiqi qayğı göstərməyə, yəni kataloqlaşdırmağa və düzgün saxlamağa başladılar. Və buna baxmayaraq, hətta gec olsa da, bizim fikrimizcə, zireh həm tarix baxımından, həm də bədii xüsusiyyətləri baxımından olduqca maraqlıdır.
Bəlkə də ilk növbədə antik üslubda hazırlandığı üçün maraqlı olan bu zirehdən başlayacağıq, modası İntibah ideyalarının təsiri altında Avropada yayıldı. Bu, bir atlı və atı üçün hazırlanmış cəngavər dəstidir və həm atlı duel üçün həm təntənə, həm də turnir olaraq (sol çiyin üçün böyük bir keşikçi var), həm də ayaq yarışları üçün istifadə oluna biləcəyi çox maraqlıdır.. Qalxan (yəhərin arxasından görünən) nümayəndəlik gəzintiləri və yürüşlər üçün istifadə edilmişdir. Qalxanın oval medalyonu Böyük İskəndərə Babil şəhərinin açarlarının təhvil verilməsini əks etdirir. Bu səhnə Efes Artemisini təsvir edən dörd medalyonla əhatə olunmuşdur.
Zirehin sahibi, Duke Alessandro (Alexander) Farnese, Parma və Piacenza Dükü (1545-1592) idi və bu da məşhur Roma nüsxəsi antik kolleksiyanın bəzəyi olan Efes Artemisinin obrazı ilə təsdiqlənir. Farnese hersoqu. 1578 -ci ildə Avstriya don Juan'ın ölümündən sonra Hollandiyada İspan qoşunlarının qubernatoru və ali komandiri olan İmperator V Çarlzın qeyri -qanuni qızının oğlu Alessandro Farnese idi. Elə həmin il Archduke Ferdinand, məşhur "qəhrəman arsenalına" görə ondan zireh və portret almağa çalışdı və görünür, bu razılaşma uğurla başa çatdı. Set 1575 -ci ildə milanlı usta Lucio Piccinino tərəfindən hazırlanmışdır. Eyni zamanda, onun istehsalı üçün qızıl və gümüşlə işlənmiş döymə, mavi işləmə, cilalama, zərgərlik, gümüşləmə, astarları dəri, ipək və məxmərdən istifadə edilmişdir.
Bu zireh "həm sahə, həm də turnir üçün" nəzərdə tutulmuşdu və zəngin şəkildə bəzədilmişdi. 1526 -cı ildə hazırlanmışdır. Qızıl rəngli mavi mavi, habelə həkk olunmuş mifik canlılar, qələmlər və çiçəklər vardı. At bibinin yan qabarları aslanların üzünü bəzəyir. Dəst maraqlıdır ki, hətta yəhərin ön yayı da yivlidir. Cuirass, bu zaman üçün tipik olmayan iki hissədən ibarətdir. Üstəlik, üst hissəsi büzməli, alt hissəsi hamardır. Solda yüksək qalxanı olan Grangarda çıxarıla bilər, həm də iti burunlu bir tampon - alın. Çapraz metal zolaqlardan hazırlanmış qapağa da diqqət yetirilir. Bu dizayn heç bir xüsusi qoruyucu rol oynamır, ancaq ənənəyə hörmət olaraq təsir edici görünür. Dəst, Kral I Ruprechtin zirehinin yerini aldığı "qəhrəmanların zireh salonunda" sərgiləndiyi Ambras qalasında yerləşdi (1352-1410). Bu gün Vyana Arsenalında 3 nömrəli salonda sərgilənir. Materiallar: büzməli metal, pirinç, qızıl tökmə, dəri.
Sürücü və atı üçün iki növ üzükdən hazırlanmış orijinal zəncirli poçt zirehləri: dəmir və sarımtıl pirinç. Bu üzüklər bir naxışa toxunur və Avstriya Baş Hersoqluğunun heraldic simvollarını təşkil edir. Burguignotun çiyinləri və açıq dəbilqəsi, oxunan at alın şanfronu kimi fantastik heyvanların üzləri şəklində bəzədilmişdir. Diz yastıqları aslan başı şəklində hazırlanır. Üstəlik, fantastik chanfron başının bir yarpaq yeyməsi gülməlidir, amma bu adi bir bitkinin yarpağı deyil. Baş, qədimliyi simvolizə edən bir acanthus yarpağını yeyir, bu, guya "Roma zirehi" nin qədim xarakterini - XVI - XVII əsrin birinci üçdə biri olan Mannerist dövrünün tipik bir texnikasını vurğulayır.
Tirollu Archduke II Ferdinandın ixtiyarında olan bu avadanlığın böyük miqdarından da göründüyü kimi, antik əsgərlər 16. əsrin məhkəmə həyatında mühüm rol oynadı. Fakt budur ki, geyim kimi zireh də dəbdən təsirlənib. 16 -cı əsrin ikinci yarısında moda çox dəyişdi. Zireh dizaynında mifologiyadan səhnələr dəb halına gəldi. Bu zirehin hesabları sağ qaldığından, nəinki 2,400 qiymətini yaxşı bilirik, həm də bu sənət əsəri üzərində hansı ustaların çalışdığını bilirik. Özləri, yüksək sənətkarlıqlarından xülasə etsək, bu "zireh", hərbi komandir əlaməti olaraq (yəhərə yapışdırılmış) bir qılınc, qılınc olan yüksək rütbəli bir süvari zabitinin zirehlərindən başqa bir şey deyil. yəhərin altında solda düşmənin zirehini deşməyə xidmət edən "panzerstecher" (qılınc-konçar) da var idi. Həm də yerə düşənlərə inamla çatmaq üçün piyada əleyhinə bir nizə kimi istifadə edildi. Burguignot tipli dəbilqə qanadları olan əjdaha heykəlciyi ilə bəzədilib. Uzun qollu zəncirli poçt və boşqab əlcəkləri çuxurun altına taxılır. Böyük dəyirmi qalxan iki konsentrik dairə ilə üç zonaya bölünür. Mərkəzdə yarpaq rozetində bir nöqtə var. Orta zonada Judith və Holofernes, David və Goliath, Samson və Delil, Hercules və Kakusa təsvir edilmiş dörd oval medalyon var. Xarici kənarında "kuboklar" və Marcus Curtius, yuxuda Hercules, Manlius Torquatus və Gaulun, eləcə də Kleopatranın intihar səhnəsini əks etdirən medalyonlar var. Qulaqlıq təxminən 1559 -cu ildə hazırlanmışdır. Usta: "Panzeri" ləqəbli Giovanni Battista. Zirehi bəzəyən bütün fiqurları çəkən rəssam Marko Antonio Favadır. Materiallar: mavi cilalama, cilalama, qızıl və gümüşü olan çəkilmiş dəmir. Dəri bəzək, açıq mavi və qara ipək, qırmızı yun parça.
Odlu silahların çoxalması ilə minimum zirehli yüngül süvarilərə tələb yarandı. Niyə? Bəli, sadəcə ona görə ki, eyni tapança və ya Reitar süvariləri xəzinə üçün çox bahalı idi, amma bir -birlərini öldürmək çox çətin idi. Tez -tez düşmənin gözlərinin ağlarını görərək tapançalardan sanki yaxın məsafədən vurmaq lazım gəlirdi! "Həm polkovniklər, həm də atıcıların başları hansı ölçüdə alovlanmağı və iyirmi fəthdə nəyin atıldığını və ən incə, qorxunc bir atışa, ən azı on fəthə layiq və beş və üç fathoms, və nisko olmalıdır, və havadan deyil (havadan) "- 1660-cı ildə" Quietest "ləqəbli Rus Çarı Aleksey Mixayloviç yazırdı ki, bu da hər yerdə rast gəlinən bir hadisə idi. O illərdə bir hündürlüyün uzunluğu 2, 16 m, sonra üç fathoms 6, 5 m idi. Bütün bunlar müvəffəqiyyətlə edilə bilərdi və yüngül süvari, yalnız döyüş sahəsindəki ağır Reitar süvarilərindən daha sürətli manevr etdi, daha manevrli idi və dəyəri daha az idi. Ənənəvi silahlanmalardan, məsələn, Macar yüngül süvariləri, atmaq və vurmaq üçün eyni dərəcədə uyğun olan yalnız qısa zəncir poçtu, şərq (türk üslubunda) bourguignot dəbilqələri, macar çəmən qalxanları və olduqca uzun yüngül nizə saxlayırdılar. Türk və Macar atlıların at qoşqularının xarakterik bir xüsusiyyəti boyun boyunlu asma cheleng olmuşdur. Vyana Arsenalında, qaban dişləri ilə bəzədilmiş, altı yaqundan ibarət püsküllü, zərli gümüşdən belə bir asma var. Amma … bu bəzək üçün qadın saçlarından da istifadə etdilər, xüsusən də Avropa sarışınlarının başlarından kəsilmiş saçlar!
Bunun Praqada 1557 -ci il karnavalı üçün imperatorun sifarişi ilə hazırlanan Macar hussarının avadanlıq nümunəsindən başqa bir şey olmadığına inanılır. Bunun üzərinə II Archduke Ferdinand, bir tərəfin xristian cəngavərləri və macarların, digəri isə Moors və Türklərin kostyumlarını geyindiyi bir turnir təşkil etdi. Xristian döyüşçülərinin türk mənşəli zinət əşyalarından istifadə etməsi təəccüblü deyil, çünki atlar da daxil olmaqla türklər kimi bir düşmənin silahını daşımağın dəbli olduğu bir vaxt idi. xeyli cəsarət və sahibinin hərbi bacarığına şahidlik edirdi, çünki onları yalnız bir kubok olaraq əldə etmək olardı.
Belə bir "zireh" ilə "Macar" adlanan xüsusi bir qalxan istifadə edildi. "Constance" adlanan belə bir qalxan, 1582 -ci ildə Archduke II Ferdinand'ın Anna Caterina Gonzaga ilə toyu üçün hazırlanmışdır. Hazırda arsenal anbarındadır. İnsbrukda hazırlandığı məlumdur. Metal armaturlu taxta qalxan, gümüş saplardan zərgərlik, qızıl yarpaq, tutuquşu lələkləri. Rəsm sulu boya ilə çəkildi. İçəridə - dəri kəmərlər.
Təbii olaraq, 16 -cı əsrdə sırf cəngavər zirehləri getdikcə daha çox təmsilçi "geyim" funksiyasını əldə etdi, yəni döyüş sahələrində, əsasən də komandirlərdə istifadə edildi və buna görə də zəngin bəzədilmişdilər. Sonra - məhkəmə paltarlarının funksiyaları, bahalı və "müasir" zireh nümayiş etdirməklə güclərinin nümayişi və nəhayət turnirlərdə iştirak üçün zireh. Məhz bu dövrdə qulaqlıqların populyarlaşması məhz bu dövrdə baş verdi. Məlum oldu ki, hətta bahalı bir qulaqlıq da, məsələn, beş ayrı zireh dəstindən daha ucuzdur.
Və belə oldu ki, 1571 -ci ildə İç Avstriya Archduke Charles II Bavyera şahzadəsi Maria ilə evləndi. Protestant Alman knyazlarına qarşı Almaniyanın cənubundakı iki Katolik gücünün bir növ birləşməsini təmsil edən bu evlilik, Avstriya məhkəməsi üçün çox əhəmiyyətli idi. Heç bir xərc həddindən artıq sayılmadı. Əsas olan bu hadisəyə hörmət etmək idi, çünki əks-islahatçı qüvvələrin toplaşması demək idi. Buna görə də, xüsusən bu hadisə üçün imperator və şahzadələr üçün bir sıra mərasim zirehlərinin yaradılmasına təəccüblənmək lazım deyil. Şənliklər və turnirlər bir neçə gün ərzində keçirilməli idi. Əvvəlcə onlar Vyanada, sonra isə Qratsda keçirilməli idi. Ümumiyyətlə, II Maksimilianın artıq planlaşdırılan turnirlər üçün usta Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) tərəfindən hazırlanmış qulaqlıqları vardı. Bu qulaqlıq "modul prinsipi" nə görə asanlıqla döyüş, turnir və paltar kostyumlarına çevrilə bilən on iki fərqli hissədən ibarət idi. Ancaq toy vaxtı bu yazı tipi artıq köhnəlmişdi. Və sonra imperator Wolfgang'ın oğlu Franza bu zirehli dəsti … dörd fərqli zirehə çevirməyi əmr etdi! Fotoşəkildə solda nizə ilə döyüşmək üçün bir döyüş zirehi, sinənin sol tərəfində möhtəşəm gözətçi və qol üçün gücləndirilmiş zirehli növbəti turnir zirehi var. Növbəti zireh mızrağın üç rüblük zirehidir. Nəhayət, sağdakı son zireh ayaq döyüşü üçün zəngli ətəyi olan bir turnirdir.
Zireh dəsti "Gül ləçəyi" adlandırıldı, çünki Franz Grosschedel bəzək üçün gül şəklindən istifadə etdi. Atölye çox məşhur idi, Grosschedel sülaləsi əsasən tələbkar Madrid məhkəməsi, İspan kralı II Philip, habelə Avstriya Habsburgs məhkəməsi, habelə Bavariyadakı Wittelsbach məhkəməsi və Saksoniya seçicisi üçün işləyirdi.
Zireh 7 -ci salondadır. Ferdinand I oğlu (1529-1595) Archduke II Ferdinand'a aiddir. Astar: dəri, məxmər
Üç rüblük zireh, 16-cı əsrin əvvəllərində atlılar arasında odlu silahların yayılmasına cavab olaraq ortaya çıxdı. Dizlərin altındakı ayaqlar artıq sərt dəridən çəkmələrlə qorunurdu. Cuirassda, nayzalı çəngəl ən çox yox idi. Köhnə zirehdən bir cuirass istifadə edilsə də, vintlərdən deşiklər buraxaraq sadəcə çıxarıldı. Bu zireh 1520 -ci illərdə daha yüngül bir atlı zireh növü olaraq ortaya çıxdı və içərisində qapaqlı bir dəbilqənin üstünə bir bourguignot dəbilqəsi taxıldı. Çox vaxt atlı oturarkən əmrlərini verən piyada komandirləri tərəfindən geyilirdi, eyni zamanda bu yüngül avadanlıq, lazım gələrsə, əsgərlərini piyada aparmağa imkan verirdi. Konrad von Bemelberg, İmperator Çarlz V. Landsknechtsin ən məşhur komandirlərindən biri idi. Namazda diz çökən sağdakı bir landsknecht təsvir olunur və çox ehtimal ki, bu Bemelberqin özüdür, solda isə diz çökərək dua edərək çarmıxa çəkilmiş Məsihdir.
Belə bir zirehdə təkcə atla deyil, həm də piyada döyüşmək lazım gəldiyindən, saytımıza gələnlərin çox maraqlandığı bir metal zireh parçası ilə təchiz olunmuşdur. Tarixi belədir: 15 -ci əsrdə, zəncirvari poçt mühafizəçilərinin qarşısında latz adlanan xüsusi bir üst -üstə düşmə var idi, lakin sonra zirehin metal ilə bağlanmış bir yəhərdə oturduğundan və hər şey arasında çıxan hər şeydən sonra zirehdə bir codpiece yox idi. ayaqları yaxşı və qorunurdu! Ayaq mühafizəçilərinin kənarları yəhərdə daha rahat oturmaq üçün bir kəsik meydana gətirdi. 16 -cı əsrin əvvəllərində, hələ də kəsilmənin içərisində hələ də "torba" zəncirvari poçt var idi və tam inkişaf etmiş bir metal kod parçası 1520 -ci illərdə ortaya çıxdı. Bu zaman, pərçimlər və ya lentlərlə cuirassa bağlanmış bir dəmir qapağa bənzəyirdi. Zireh 3 nömrəli salondadır. Usta: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Aşındırma Ambrosius Gemlich (1527-1542, Münhen və Landshut) tərəfindən edildi. Valentin Siebenburger tərəfindən dəbilqə (1531-1564). Material: cilalanmış dəmir, qismən aşındırma, girintilərin qızıllanması və qaralması.
