31 mart 1904-cü ildə 9 saat 43 dəqiqədə ildırım vuran Yapon çapa minasının partlaması, 1-ci Sakit Okean Filadrını flaqman döyüş gəmisi Petropavlovskdan, 650 zabit və dənizçidən, komandir vitse-admiral S. O. Makarovdan məhrum etdi. Rusiya təkcə gəmisini və dənizçilərini deyil, həm də məşhur döyüş rəssamı Vasili Vasilyeviç Vereşçagini itirdi. Stepan Osipoviçin ölümü və Rusiya donanması üçün bu itkinin əhəmiyyəti haqqında çox şey yazılıb və ümumiyyətlə əlverişsiz döyüş gedişi fonunda Vereshchaginin ölümü kölgədə qaldı. Vasili Vasilyeviç rus tarixi, mədəniyyəti və sənəti üçün çox işlər görsə də.
Araşdırmalar. Ustalıq anlayışı
V. V. Vereshchagin iş başında
Gələcək sənətçi 14 oktyabr 1842 -ci ildə Novqorod vilayətinin Cherepovets şəhərində anadan olmuşdur. Valideynləri orta gəlirli torpaq sahibləri idi və əmlakdan gələn gəlirlə yaşayırdılar. Ailə böyük idi. Vasilinin üç qardaşı var idi və bir çox kasıb zadəgan ailələrinin övladları kimi atası da uşaqlarını hərbi məktəblərə göndərirdi. Oğlan 8 yaşında İskəndər Kadet Korpusuna, daha sonra isə Sankt -Peterburq Hərbi Dəniz Qüvvələrinə göndərildi. Cəsarətli, bacarıqlı və iddialı olan Vereshchagin, qarşısına elm və təhsil mövzusunda aldanmamağı, ən yaxşılardan biri olmağı qarşısına məqsəd qoymuşdu. 1858-1859-cu illərdə. "Kamçatka" təlim freqatında, digər tələbələr arasında İngiltərə, Fransa və Danimarkaya təlim səfərləri etdi. O, 1860 -cı ildə Dəniz Qüvvələrini fərqlənmə diplomu ilə bitirib, mümkün olan ən yüksək balı topladı və orta məktəb rütbəsinə yüksəldi.
Ömrünün bu dövründə bir gənc hərbçi, dəniz terminologiyasında bir dönüş edir və istiqamətini dəyişir. Uşaqlıqdan Vereshchagin rəsm çəkməyi sevir və Dəniz Qüvvələrində oxuyarkən, 1858 -ci ildən etibarən Rəssamları Təşviq Cəmiyyətinin rəsm məktəbinə qatılır və burada yeni başlayanlar üçün təsirli nəticələr göstərir. Burada kursant sənət sahəsini hərbi karyeradan üstün tutmaq fikrini formalaşdırdı. Xidmətdən ayrılaraq Rəssamlıq Akademiyasına daxil olacaq. Belə bir qətiyyətli addım, yumşaq desək, valideynlər arasında müəyyən çaşqınlıq yaratdı. Zadəganların lideri olan ata, birmənalı şəkildə oğluna ciddi iqtisadi sanksiyaların tətbiqi ilə, yəni o vaxt deyildiyi kimi, "onu vəsaitdən məhrum etməklə" hədələmişdi. Ana, köhnə bir zadəgan ailənin nümayəndəsinin bir növ "mənasız sənətlərlə" məşğul olmamasını vurğulayaraq, məsələnin mənəvi tərəfinə müraciət etdi. Onun yerinə başqası çox düşünərdi - belə gənc yaşda, evdən asılılıq hələ də çox kəskin hiss olunurdu, amma Vereshchagin artıq qərar vermişdi, ümumiyyətlə bunlarda möhkəm idi. Bəlkə də onun simasında Rusiya yaxşı bir dəniz zabitini itirdi, amma əla sənətkar əldə etdi. Dəniz Departamenti də Hərbi Dəniz Qüvvələrinin ən yaxşı məzununu itirmək istəmirdi, amma israrlı və ardıcıl idi.
1860 -cı ildə bir il belə xidmət etməyən Vereshchagin təqaüdə çıxdı və Rəssamlıq Akademiyasının tələbəsi oldu. Ata küləyə söz atmadı və oğlu özünü olduqca çətin maddi vəziyyətdə və hətta paytaxtda tapdı. Akademiyanın rəhbərliyi, ona hörmət etməliyik, inadkar və istedadlı bir gənclə görüşməyə getdik və ona çox təvazökar olsa da yaşamağa və oxumağa imkan verən kiçik bir təqaüd təyin etdik. Yaradıcılıq sürət qazanırdı - onun işi mükafatlar və mükafatlar aldı. Rəssamlıq sənətini dərk etmə prosesində, istəkli olan sənətkar getdikcə yaradıcılıq məhdudiyyətləri ilə üzləşməyə başladı. Əsərlərində şagirdləri qədim dövrün mifoloji mövzularına müraciət etmək təşviq edirdi. Realizmə və təbiiliyə can atan Vereshchagin, bu çox dar və sərt sərgüzəştdə getdikcə sıxılırdı. Vasili Vasilyeviç, çətin xarakteri olmasaydı, görkəmli şahzadələrin və çılpaq torpaq sahiblərinin portretlərinin yaxşı bir rəssamı olardı. Sənət başçıları ilə münasibətlər asan deyil və pisləşməyə davam edir. Sonda 1863 -cü ildə Vereshchagin Rəssamlıq Akademiyasından ayrıldı və ilham üçün yerli ləzzətdən geniş istifadə edərək həyatdan şəkillər çəkmək üçün Qafqaza getdi. Gürcüstan Hərbi Magistralında bir ildən çox qaldığı Tiflisə çatdı. Əslində, sərbəst bir rəssamın həyatı idi - gəlir mənbəyi rəsm dərsləri və xüsusi rəsmlər idi. Hələ bacarıqlarının olmadığını başa düşən Vereshchagin, o dövrdə yağlı boyalardan daha çox qələmlə işləyirdi.
Məhz o zaman sənətçi vəfat etmiş əmisindən miras alır və o, bir çox zadəganlardan fərqli olaraq, onu əlavə təhsilə yatırmağa qərar verir. Vereshchagin Parisə getdi və burada yerli Rəssamlıq Akademiyasına daxil oldu və məşhur usta J. L. Jerome ilə birlikdə məşq etdi. Orada yağlı boyalarla işləmə texnikasını öyrəndi. Ancaq burada da Vereshchagin, klassikizmə həddindən artıq həvəslə qarşı -qarşıya gəlir - Jerome daim Avropa rəssamlığının məşhur klassiklərinin rəsmlərini yenidən çəkməyi tövsiyə edir. Vereshchagin, realizmə və təbiətdən işləməyə meylli idi, Sankt -Peterburqda olduğu kimi özünü də müəyyən bir çərçivədə kilidlənmiş hiss edirdi. 1865 -ci ilin martında Qafqaza qayıtdı və burada altı ay intensiv işləyib. Gəncin pulu var idi və indi Paris təcrübəsini praktikada tətbiq etmək mümkün idi. 1865 -ci ilin payızında Vereshchagin, Qafqazdakı nailiyyətləri Akademiyanın müəllimlərində ən xoş təəssüratı yaradan Parisə qayıtdı. Təhsilini davam etdirdi. Gündə 14-15 saat işləyirdi, teatrlara və digər əyləncə müəssisələrinə baş çəkmək istəmirdi. 1866 -cı ilin yazında Vereshchagin vətəninə qayıtdı. Bununla da məşqi başa çatdı.
Türküstan
Millət vəkilləri. "Cəhənnəm ol!"
Ən yaxın vaxtları Vereshchagin, mərhum əmisinin mülkündə keçirir. Pulla təhsil və səyahətə pul xərcləyən sənətçi seyrək olur, buna görə də sifariş vermək üçün qəribə işlərə və portretlərə müdaxilə edir. Türküstan general-qubernatoru Karl Petroviç von Kaufmanın yanında sənətçi olması ilə bağlı gözlənilməz təklifi işə düşdü. Vereshchagin, mülki geyim geyinmək və sərbəst hərəkət etmək hüququna malik bir zabit olaraq təyin edildi. 1867 -ci ilin avqustunda onun Orta Asiyaya uzun səyahəti başladı. Vereshchagin, rus qoşunları tərəfindən alındıqdan bir gün sonra, 1868 -ci il mayın 2 -də Səmərqəndə gəldi. Məhz o zaman Rusiyanın Orta Asiyadakı mövqeyi möhkəmləndi, burada son vaxtlara qədər ən böyüyü Kokand və Xiva xanlıqları və Buxara əmirliyi olan arxaik feodal despotizmləri mövcud idi. Bu dövlət birləşmələrinin mövcud olmasının yollarından biri də rus əsirləri də daxil olmaqla aktiv qul ticarəti idi. Diplomatiyanı xüsusi başa düşən baiylə qonşuluq çətin və üstəlik təhlükəli idi - imperiyanın cənub sərhədlərinə basqın hadisələri nadir, demək daha uyğun, müntəzəm idi. Buxara əmiri özünü sərt şəkildə apardı - nəinki Rusiyadan Orta Asiyadan qoşunlarını çıxarmağı tələb etdi və bütün rus tacirlərinin mülklərini müsadirə etdi, həm də münaqişənin həlli üçün gələn diplomatik missiyanı təhqir etdi. Tezliklə, düşmənçiliyə asanlıqla tökülən gözlənilən qırılma meydana gəldi.
1868-ci il mayın 1-də, Səmərqənd yaxınlığında, Kaufmanın komandanlığı altında olan 3-cü, 5 mininci rus ekspedisiya dəstəsi, kuboklar (21 silah və bir çox silah) alaraq, demək olar ki, 25 min Buxara qoşununu dağıtdı. Mayın 2 -də şəhər qapılarını açdı. Əmirin özü sağ -salamat qaça bildiyi və buxarilərin bir neçə böyük dəstəsi yaxınlıqda fəaliyyət göstərdiyindən, 30 mayda Kaufman əsas qüvvələrlə Səmərqənddən ayrılaraq şəhərdə kiçik bir qarnizon buraxdı. Şəhərdə dörd piyada şirkəti, bir sapyor şirkəti, iki çöl silahı və iki minaatan qaldı. Ümumilikdə 658 nəfər. Asiyanın ən qədim mərkəzlərindən birinin öyrənilməsi ilə məşğul olan və binaların heyrətamiz mənzərələrindən ilham alan Vereshchagin, mayor Ştempelin əmr etdiyi qarnizonda qaldı. Rəssam həyatdan səxavətli bir şərq ləzzəti çəkərkən mollalar və digər təşviqatçılar vaxt itirməmişlər. Rusların az qaldığını görüb qarnizonun zəifliyinə və azlığına güvənərək yerli əhalini üsyana təhrik etməyə başladılar.
İyunun 1 -də səhər saatlarında yerli bazarda izdiham toplaşmağa və alovlu çıxışlar etməyə başladı. Əsgərlərə daş atıldı və şəhərin ətrafında hərəkət etmək təhlükəli oldu. Bütün qüvvələrin Səmərqənd üzərində nəzarəti davam etdirmək üçün mövcud qüvvələrin kifayət etmədiyini anlayan Ştempel, qalaya geri çəkilməyi əmr edir. Rus tacirləri ora sığındı. İyunun 2 -si səhər saatlarında iğtişaşlar artıq bütün şəhəri bürümüşdü və tezliklə qalaya hücum etmək üçün böyük bir kütlə gəldi. Təcavüzkarlar silahlı idilər və divarların ətrafını aktiv şəkildə sındırmağa çalışırdılar. Barıt qabları ilə darvazalardan birini yandırmağı, sonra da boşluq yaratmağı bacardılar. İğtişaşçıların daha da irəliləməsi, birbaşa atəşə tutulan və birbaşa üzmə boyunca sürətli üzüm atəşi ilə işləyən bir top kimi ciddi bir maneə ilə dayandırıldı. Ardıcıl hücumlar gün ərzində davam etdi və yalnız qaranlıqdan sonra dayandırıldı. Mühasirəyə alınanların çox çətin vəziyyətə düşdüklərini nəzərə alaraq, Ştempel Kaufmana kömək üçün bir elçi göndərdi. Xəbərçi daha çox inandırıcı olmaq üçün dilənçi kimi gizlənmişdi və qaladan xəbərsiz şəkildə çıxmağı bacardı.
Ertəsi gün eyni güclə hücumlar yenidən başladı. Mühasirəyə alınanlar qalada yerləşən sarayı son müdafiə xəttinə hazırlamağa başladılar. Ümumi razılığa əsasən, əsirlikdə heç bir təslimiyyətdən söhbət gedə bilməzdi - ən həddindən artıq vəziyyətdə sarayı partlatmaq və fırtınalı insanlarla birlikdə ölmək qərara alındı. Bu məqsədlə, demək olar ki, bütün barıt tədarükü ora köçürüldü. Yaralılar və xəstələr mövqelərini tərk etmədilər - qarnizon arasında sağlamlıq səbəbindən və ya zədə səbəbiylə ayaq yürüşü edə bilməyən bir çox əsgər və zabit var idi. İndi müdafiədə ən təsirli hissəni götürdülər. Hücumlar daha az intensivliklə də olsa 4, 5 və 6 iyun tarixlərində davam etdi. Bir ovuc müdafiəçi nəhəng, lakin qeyri -kafi təşkilatlanmış kütlə üçün çox sərt idi və belə bir aşılmaz maneə ilə qarşılaşan həvəsi soyumağa başladı. İyunun 7 -də, bir müdafiəçi, müdafiəçilərin böyük sevincinə, Kaufmanın məcburi bir yürüşlə xilasetmə işinə getdiyini bildirən qalaya yollandı. İyunun 8 -də rus qoşunları Səmərqəndə girdi və nəhayət düşməni dağıtdı. Qarnizon şəxsi heyətinin təxminən üçdə birini itirdi.
Yerli əhaliyə qarşı repressiyalar üsyanın başladığı bir yer olaraq şəhər bazarını yandırmaqla məhdudlaşdı. 14 Avqust 1868 -ci ildə, qala müdafiəsində ən təsirli rolu əlində bir dəzgah və fırça ilə tutan Vereshchagin, ordu ilə təltif edildi. St George, ömrünün sonuna qədər qürur duyduğu 4 -cü dərəcə … Vereshchagin'in vəftiz etməsi, yalnız xarakterinə deyil, işinə də təsir etdi. 1869 -cu ildə Sankt -Peterburqda, oraya gələn Kaufmanın köməyi ilə, flora və fauna, minerallar, məişət əşyaları və əntiq nümunələrinin nümayiş olunduğu Türküstana həsr olunmuş kompleks bir sərgi çərçivəsində, rəssamın bəzi rəsmləri və eskizlər nümayiş etdirildi. Bu hadisə uğurla keçdi və qəzetlərdə Vereshchagin adı parladı. Sərgi bağlandıqdan sonra rəssam yenə Sibirdən keçərək Türküstana qayıtdı. Daşkənddə məskunlaşdıqdan sonra Vereshchagin çox səyahət edir: Kokandda oldu, yenidən Səmərqənddə oldu. Kiçik süvari dəstələrinin bir hissəsi olaraq bir neçə dəfə quldurlar tərəfindən hücuma məruz qaldı və təkcə fırça ilə deyil, həm də silahla yaxşı olduğunu göstərdi. Şahidlər, Vereshchaginin işdə həmişə cəsarətli davrandığını və utancaq olmadığını xatırladılar.
Sürpriz hücum
Orta Asiyaya səyahət, yaradıcılıq üçün işlənməli olan böyük bir material təmin etdi. 1871 -ci ilin əvvəlində Münhendə məskunlaşaraq Türküstanda qalmasına həsr olunmuş geniş bir rəsm seriyasına başladı. Vereshchagin yorulmadan çalışırdı. Digərləri arasında, Rus ordusunun Türküstandakı hərbi əməliyyatlarına həsr olunmuş yeddi kətandan ibarət məşhur "Barbarlar" serialını yaradır ("Çölə baxmaq", "Sürprizlə hücum" və başqaları). Eyni 1871 -ci ildə, Tamerlane haqqında əfsanələrin təəssüratı altında, rəssam ən məşhur rəsmlərindən birini - "Kafatası yığınını" təsvir edən "Müharibə Apoteozu" nu yaratdı. Münhendəki atelyesinə az adam qəbul edildi. Yeni rəsmləri öz gözləri ilə görənlərdən biri məşhur rus taciri və xeyriyyəçisi, qalereyanın qurucusu V. İ. Tretyakov idi. Kolleksiyaçı üzərində güclü təəssürat yaratdılar və o da onları almağı təklif edir. Ancaq müəllif əsərini nəinki qazanclı satmaq, həm də əlbəttə ki, ictimaiyyətə göstərmək istəyirdi. 1873 -cü ildə Vereshchagin Londondakı Kristal Sarayda ilk fərdi sərgisini açdı. Kataloqlar rəsmlərin satılmadığını xüsusi olaraq göstərdi və bu, ictimaiyyətin marağını artırdı. Sərgi uğurla keçdi - kətanlar realizmləri ilə diqqət çəkdi.
1874 -cü ilin yazında Sankt -Peterburqda da baş verdi. Ziyarətin əhalinin ən kasıb təbəqələri üçün də mümkün qədər əlçatan olmasını arzulayan Vereshchagin, həftədə bir neçə gün sərgiyə girişin pulsuz olmasını təmin etdi. Onun kataloqu 5 qəpik idi. Rəssamın əsərlərini ictimaiyyət coşğuyla qarşıladısa (məsələn, bəstəkar MP Mussorgski hətta eyni adlı rəsm mövzusunda "Unudulmuş" balladasını da yazdı), o zaman İmperator II Aleksandrın və bəzi generalların ətrafı fərqli idi. bu mövzuda fikir. Vereshchagin, rus əsgərlərini qərəzsiz şəkildə canlandıran iddiaçı qaliblər kimi deyil, "ölü və məğlub" olaraq göstərməklə vətənpərvərlik əleyhinə, məğlubiyyətçi düşüncələrdə ittiham olunurdu. Vereshchagin müharibəni olduğu kimi boyadı: daha gözəl bir mərasim forması olmadan və hər kəs bunu bəyənmədi. Ölüm, qan və kir, akademik ideal "Arkolski körpüsündə Napoleon" deyil - sənətçinin əsərlərində belə idi. Mətbuatda müvafiq bir kampaniya başladı: deyirlər ki, belə bir şərh rus ordusunu alçaldır. Senzura Mussorgskinin balladasını qadağan etdi. Bütün bu hadisələr Vereshchaginə mənfi təsir göstərdi. "Antipatriotizm" ittihamlarından inciyərək əsəbi vəziyyətdə bir neçə rəsmini məhv edir: "Unudulmuş", "Qala divarında. İçəri girdik "," Ətrafda. Zülm edirlər. " Sənətçi Türküstan kolleksiyasının satışını etibar etdiyi bir şəxsə həvalə edərək Hindistana səyahətə çıxır. İki əvəzolunmaz şərt irəli sürüldü: bütün rəsmlər öz vətənlərində qalmalı və hərtərəfli şəkildə birlikdə satılmalıdır. Sonda rüsvay olmuş kolleksiya V. I. Tretyakov tərəfindən alınaraq qalereyasında sərgiləndi.
Hindistanda sənətçi bir çox fərqli yeri, şəhəri və məbədi ziyarət etdi. Hətta Tibeti də ziyarət etdim. Məsafənin uzaq olmasına baxmayaraq, onun səlahiyyətlilərlə qarşıdurması davam etdi. 1874 -cü ildə Rəssamlıq Akademiyası tərəfindən ona verilən professor titulundan imtina edərək, fikrincə sənətdə heç bir ad və mükafat olmamalıdır. Münaqişə rezonans doğurdu. Axı hakim sülalə üzvlərinin himayəsi altında mövcud olan Akademiya əslində bir məhkəmə qurumu idi. Vereshchagin, həm xidmətdən ayrıldığını, həm də hörmətli müəllimlərlə düşdüyünü xatırlatdı. Hindistanda iki il qaldıqdan sonra, sənətçi ənənəvi olaraq hind eskizləri üzərində fədakarlıqla çalışdığı 1876 -cı ilin yazında Parisə qayıtdı.
Balkanlar
1877 -ci ilin aprelində Türkiyə ilə müharibə başlayır - Rus ordusu Dunayı keçir. Bunu öyrənən Vereshchagin Parisdəki atelyesindən ayrılaraq orduda xidmət edir. Orada, Tuna ordusunun baş komandanı, sərbəst hərəkət hüququ ilə Şahzadə Nikolay Nikolaeviçin (böyük) köməkçisi olaraq təyin olunur. Vereshchagin şəxsən bir neçə döyüşdə iştirak edir. Onun sözlərinə görə, yalnız çox qalın yerləri ziyarət etdikdən sonra, teleskopun gözlüyü vasitəsilə bu qədər rəngarəng görünən əsl və əsl müharibənin mənzərəsini cəmiyyətə çatdırmaq mümkündür.
8 İyun 1877 -ci ildə Vereshchagin, "Joke" mina gəmisinin Türkiyənin təkərli hərbi "Erekli" hərbi gəmisinə hücumunda iştirak etmək üçün könüllü olaraq mina qoyulmasının qarşısını aldı. The Joke, İngilis firması Thornycroft tərəfindən hazırlanan müasir bir gəmi idi. Vəliəhdin (gələcək imperator III Aleksandr) varisi üçün gəzinti olaraq edildi və polad qutusu vardı. Leytenant Skrydlov "Zarafat" ı əmr etdi. Qütb minası və sərt yedəkli qanadlı mina ilə silahlanmış qayıq qalın qamışlıqda pusquda idi. Hücum üçün nəzərdə tutulan ikinci "Mina" gəmisi də orada yerləşir. Düşmən buxar gəmisini kəşf edən "Zarafat" və "Mina" sirrindən çıxaraq tam sürətlə yaxınlaşmağa doğru getdilər. Mina silahının nə olduğunu əvvəlcədən anlaya bilən türklər (14 mayda rus mina gəmiləri Seyfi monitorunu batırdı) yaxınlaşan ruslara ağır atəş açdılar. Avtomobildəki qəza səbəbiylə "Mina" geridə qaldı və sonrakı hücumda iştirak etmədi. Hər halda, ən pis vəziyyətdə suda qalmağı asanlaşdırmaq üçün hər kəs ayaqqabılarını çıxardı.
Yaxın qırılmalar səbəbindən, gəminin gövdəsi tez -tez titrəyirdi, dənizçilər polad göyərtənin altına sığınırdılar. Skrydlov, bir -birinin ardınca iki güllə ilə vurulmasına baxmayaraq, sükana söykənərək "Zarafatı" hədəfə doğru apardı. Bir dirək minası Erekli tərəfə dəydi, amma partlayış olmadı. Sonrakı yoxlama, güllələrin minanı işə salması lazım olan elektrik naqillərini kəsdiyini göstərdi. Bir deşik aldıqdan sonra gəmi cərəyanla sürüşməyə başladı - xoşbəxtlikdən türklər zarafatı bitirmədilər, yəqin ki, hər halda batacağına inanırdılar. Hücum zamanı Vereshchagin, əvvəlcə əhəmiyyətsiz görünən budundan yaralandı. Türkiyə sahillərindən başqa bir türk gəmisi, zədələnmiş "Zarafatı" ələ keçirmək niyyətində olaraq qayığa doğru hərəkət etməyə başladı, lakin yaralı Skrydlov gəmisini dayaz bir qolunda gizlədə bildi.
Nəticələri uğursuz olsa da, minosip komandasının böyük cəsarət və cəsarəti göstərdi, qəzetlərdə və cəmiyyətdə əhəmiyyətli rezonansa səbəb oldu. Skrydlov və Vereshchagin (yarası həqiqətən ağrılı olduğu ortaya çıxdı) Buxarestdəki bir hərbi xəstəxanada, gəminin komandirinə Müqəddəs George xaçını verən İmperator II Aleksandrın özü tərəfindən ziyarət edildi. Vereshchaginin zədəsinin təhlükəli olduğu ortaya çıxdı - düzgün olmayan müalicə və müalicə səbəbiylə qanqrena əlamətləri göstərməyə başladı. Yalnız vaxtında cərrahi müdaxilə sayəsində amputasiyanın qarşısını almaq mümkün oldu.
Qaliblər
Çox çətinliklə sağalan Vereshchagin, rus qoşunlarının Osman Paşanın komandanlığı altında blokadaya alınmış bir türk əsgər qrupunu uzun bir mühasirəyə götürdükləri Plevnaya getdi. Burada alınan təəssüratlar, Rusiya-Türkiyə müharibəsinə həsr olunmuş bir çox çox təəccüblü əsərlərin əsasını təşkil etdi. Sonradan, bəzi hərbi zabitlər Vereshchagini həddindən artıq "rəngləri qalınlaşdırmaqda" günahlandırdıqda, hər şeyi çox faciəli bir prizma ilə göstərməklə, rəssam kətanlarında gördüklərinin onda birini belə göstərmədiyini və içərisində sağ qaldığını etiraz etdi. reallıq. 1877-1878-ci illər müharibəsiDərin bir yara izi buraxaraq, yalnız rəssamın özünə ağrılı şəkildə əks olunmadı, bu hadisələr bütün ailəni təsir etdi. Kiçik qardaşı Sergey öldürüldü, digəri Aleksandr yaralandı. Sözün əsl mənasında güllə altında çəkilmiş eskizlərin bəziləri, rəssamın Rusiyaya göndərilməsini həvalə etdiyi məsuliyyətsiz insanların günahı üzündən itirilmişdi. Döyüşlərin sonunda qərargah zabitləri, sənətçiyə qəzəbli bir tirajla cavab verdiyi müharibədə həqiqi iştirakına görə hansı əmr almaq istədiyini soruşdular. Qızıl qılıncla təltif ediləcəyi barədə ona məlumat çatanda Vereshchagin dərhal Parisə yola düşdü.
Məğlub oldu
Bir çox eskiz və eskizlərə əlavə olaraq Parisdəki atelyesinə silah, ev əşyaları, kostyumlar və döyüş sursatı gətirdi. Bütün bunlar rəsm əsərlərinin yaradılmasında əvəzsiz köməklik göstərdi. 1877-1878-ci illər müharibəsinə həsr olunmuş ilk sərgilər. 80 -ci illərin əvvəllərində baş verdi. Rusiyada, sonra Avropada. Gördükləri tamaşaçıları laqeyd qoymadı: bəziləri təəccübləndi və şoka düşdü, bəziləri kövrək və qaşlarını çaşdı. Vereshchagin yenidən rus ordusunun imicini aşağılamaqda, vətənpərvərlikdə və digər günahlarda günahlandırıldı. Müharibəni olduğu kimi təsvir etməsi, pankartlarla kölgələnmiş ağ atların üstündəki şöhrət şüalarına tələsik tələsik gedən komandirlər şəklində deyil, hər kəsin xoşuna gəlmirdi. Amma tamaşaçılar sərgilərə getdilər. Avropada Vereshchaginin kətanları da səs -küyə və həyəcana səbəb oldu. Məsələn, Almaniyada əsgərləri və uşaqları sərgilərinə aparmaq qadağan edildi. Vereshchagin yaradıcılığının böyük bir pərəstişkarı və Almaniyadakı sərgilərini həmişə ilk ziyarət edənlərdən biri olan feldmarşal Helmut von Moltke, oraya yalnız zabitlərin buraxılmasını əmr etdi. Bənzər bir vəziyyət, ABŞ -da da inkişaf etdi, burada rəssamın sərgilərinin uşaqların ziyarətinə də qadağa qoyuldu. Vereshchagin bunun səbəbini öyrənmək istədikdə, rəsmlərinin gəncləri müharibədən uzaqlaşdırdığını və bunun arzuolunmaz olduğunu söylədilər. Yəqin ki, o dövrdə Vereshchaginin rəsmləri müasir hərbi fotoşəkillərə bənzəyirdi, müharibənin gündəlik həyatını müharibə cinayətlərinin kəsilməz dəlillərini qorumaq üçün gözlə çəkirdi.
"Sepoyların edamı" adlı itmiş rəsm əsəri
Sənətçi antipatriotizm və tənəzzül ittihamlarından çox narahat idi. Duygusal tarazlığı bərpa etmək üçün çox səyahət edir: Yaxın Şərq, Suriya və Fələstini ziyarət etdi. Nəticə, Katolik Kilsəsi ilə qarşıdurmaya səbəb olan bibliya mövzusunda əsərlərin yazılması idi. "Məsihin Dirilməsi" və "Müqəddəs Ailə" adlı iki rəsm, həddindən artıq qeyrətli bir Katolik rahib tərəfindən turşu ilə yağlanmışdır. Ən sirli taleyi olan bir kətan yaradılması - "sepoy üsyanı liderlərinin İngilislər tərəfindən edam edilməsi", ən humanist xarakterləri olmayan "maarifçi dənizçiləri" təqdim edən də bu illərə aid edilə bilər. Rəsm alındı və izsiz itdi. Onun taleyi hələ də məlum deyil.
Geri Rusiyaya. 1812 -ci il Vətən Müharibəsi haqqında dövr
Böyük Ordunun gecə dayanması
1890 -cı ildə Vereshchagin nəhayət vətəninə qayıtdı. Moskva yaxınlığında bir ev aldı, orada bir atelye tikdi və ən əhəmiyyətli, lakin təəssüf ki, 1812 -ci il Vətən Müharibəsinə həsr olunmuş tam tamamlanmamış dövrü üzərində işə başladı. Rəsmlərin yaradılmasından əvvəl uzun və əziyyətli bir tədqiqat işi aparılmışdır: bir çox kitab oxumaq, muzeyləri ziyarət etmək. Vereshchagin, Borodino sahəsini də ziyarət etdi. Ən kiçik detallara belə çox diqqət yetirildi. "Qış paltarında Napoleon" rəsm əsəri üzərində işləyən Vereshchagin, heç bir problem olmadan, samur xəzlə işlənmiş bahalı (2 min rubldan çox) xəz palto aldı. Həyət süpürmək, odun doğramaq və digər ev işlərini yerinə yetirmək məcburiyyətində qaldığı bir qapıçını paltar geyindirdi, qılınclarda bir fəhlənin qəribə görünüşünə təəccüblənərək yoldan keçənlərin çaşqınlığına səbəb oldu. Bütün bunlar ona görə edildi ki, sənətçiyə görə, təsvirlərə görə İmperatorun geyindiyi xəz palto yeni olmamalı, əksinə geyinilməlidir.
Məşhur xəz paltarlı Napoleon Bonapart
"Varsayım Katedralində" rəsmini çəkərkən, atların qısa müddətə oraya yerləşdirilməsi xahişi ilə məbədin rektoru yarı zəif vəziyyətə gətirildi (Fransız işğalı zamanı süvari birlikləri kafedralda yerləşirdi). Vasili Vasilyeviçin istəyi rədd edildi, kafedralı bir fotoşəkildən boyamalı oldu. Dövr, Böyük Ordunun Rusiyadan qış geri çəkilməsinin dramını ifadə edən kətanları ehtiva edir. Qarla örtülmüş ağacların real görünməsi üçün Vereshchagin donmuş meşəyə girdi və təbiətdən boyalarla boyadı, əllərini vaxtaşırı yandırılmış bir atəşlə istiləşdirdi. Gələcək "Böyük Ordunun Gecə Səbrinin" ön planında qarnı yırtılmış bir at təsəvvür edən Vereshchagin, bir baytar həkiminə diqqətlə müraciət etdi, lakin təsir edici həyat yoldaşı sənətçini həddindən artıq təbiilikdən çəkindirdi və at topla əvəz edildi.
Vətən Müharibəsi haqqında dastanın meydana çıxması da ilk növbədə cəmiyyətin yuxarı təbəqələrindən əsəbi bir reaksiyaya səbəb oldu. Fransanın praktik olaraq tətbiq etdiyi hərbi ittifaq fonunda ənənəvi Frankofil, Rus aristokratiyası, İmperatorun və Fransızların özlərinin şəkillərdə təsvir edilməsindən narazı idi. Napoleonun geyimlərinin sənədləşdirilməsinə baxmayaraq, rəsmi mətbuatda "axmaq" adlandırılırdı və Kremldəki Muskovitlərin edamları və kafedraldakı tövlələr həddindən artıq meylli idi. Sanki Napoleon ordusu Rusiyaya yalnız elmi və təhsil məqsədi ilə gəlmişdi! Əlbəttə ki, fransızlar, son zamanlarda özlərini rus dilində izah etməkdə çətinlik çəkən nəcib insanların fikrincə, sadəcə özünü apara bilməzdi. Əsasən geniş otaqlarda nümayiş etdirmək üçün nəzərdə tutulmuş nəhəng kətanlara boyanmış Vətən Müharibəsi eposunun rəsmləri, yerləşdirilməsinin əlverişsizliyi səbəbindən müştərilər tərəfindən alınmamışdır. Yalnız "On ikinci il göy gurultusu" nun ildönümü ərəfəsində, sənətçinin ölümündən sonra II Nikolay tərəfindən alındı.
Əsrin əvvəlində, sənətçi Filippin Adalarını, ABŞ-ı və Kubanı ziyarət etdi, burada son İspan-Amerika müharibəsinin dabanında qızışaraq ən məşhurları "Xəstəxanada" olan bir sıra əsərlər yaratdı. "," Vətənə məktub "və s. Rus-Yapon müharibəsi ərəfəsində Vereshchagin Yaponiyada səfərdə idi. Vəziyyət sürətlə pisləşdiyinə görə, həbsdə olanlar arasında olmamaq üçün 1903 -cü ilin sonunda Rusiyaya qayıtdı. Döyüşlər başlayanda sənətçi bir dəfədən çox olduğu kimi ailəsini tərk edərək Port Artura getdi. 31 mart 1904-cü ildə 62 yaşlı Vereshchagin, Rusiya-Türkiyə müharibəsindən tanıdığı vitse-admiral S. O. Makarovla birlikdə Petropavlovsk döyüş gəmisində idi. Məşhur döyüş rəssamı gəmidən xilas olanlar arasında deyildi.
Vereshchaginin ömrü boyu tuvallərində çox uzun və ardıcıl olaraq ifşa etdiyi və ifşa etdiyi müharibə ona çatdı. Əsgər və rəssam Vasili Vasilyeviç Vereshchaginin kətanları, "siyasətin başqa vasitələrlə davam etdirilməsinin" nəinki aiguillettes ilə şənlik və mərasim geyimlərinin qalib gəldiyi bir səs olmadığını, bunların hamısının qan və əzabdan əvvəl olduğunu xatırlatdı. Qırx il sonra olduğu kimi, hazırda Luqansk vilayətində kütləvi məzarlıqda dincələn 23 yaşlı şair və əsgər Mixail Kulçitski son şeirlərində yazacaq: "Müharibə əslində atəşfəşanlıq deyil, sadəcə zəhmətdir. tərlə qaralanda piyada şumlayaraq sürüşür. "…
