- Bu böyük Van Qoqdur.
- Əlbəttə əladır. Amma Van Goghdur?
"Milyonu necə oğurlamaq olar" filmindən dialoq
Avropadakı hərbi muzeylər. Nəhayət, çoxdan vəd edilən, yəni qədim silahların və zirehlərin həqiqiliyinin müəyyənləşdirilməsindən danışmaq üçün vaxt verildi. Həqiqətən də, nədənsə, bir çox insanlar hesab edir ki, … Avropadakı muzeylərdəki zirehlər tamamilə yenidir, ancaq paslı olmalıdır. Və deyirlər ki, üzərlərində pas izi yoxdur, bu yaxınlarda yaranıb. Yaxşı, keçən il deyək. Nədənsə, belə insanlar cəngavərlərin zirehlərinin göydən düşmədiyini, ustalara əmr verdiklərini və onlarla əmtəə-pul münasibətlərinə girdikləri sadə həqiqəti tamamilə görməzdən gəlirlər. Tərəflərin tələblərinin yerinə yetirilməsi aşağıdakı şəkildə təmin edildi: notariusların iştirakı ilə ətraflı müqavilələr tərtib edildi, xəzinədən pul buraxıldı və istehsal olunan zireh, öz növbəsində, inventara görə cəngavər tərəfindən qəbul edildi. Zireh eskizləri və üzərindəki naxışlar, sonra metalda təcəssüm etdirilən bütün nümunə albomlarını yaradan məşhur sənətçilər tərəfindən çəkildi. Bütün bunlar, əlbəttə ki, hər zireh üçün olmasa da, bu günə qədər gəlib çatmışdır. Ancaq çoxları üçün bu dəqiqdir. Bundan əlavə, bir çox zirehlər keçmişdə məşhur ustaların markalarına sahibdir və markanın özü heç bir dəyəri olmayan görünsə də, üslubu, "ustanın əlyazması", istehsal texnologiyası və nəhayət metalın özü, çox baha başa gəlir və bu cür işlər mütləq nəticə verməyəcək.
Bu gün, bu məqalə üçün illüstrasiya olaraq, bəlkə də sənət sahəsindəki saxtakarlıqları ən yaxşı şəkildə təsvir edən üç filmdən kadrlardan istifadə edirik. Və bu bizim ilk mövzumuz olacaq. İkinci mövzu, hər zaman olduğu kimi, əsl əsərlərin fotoşəkilləridir və maraq üçün onları bir -birimizlə əvəz edəcəyik.
Ancaq zirehlərin həqiqətən saxta olduğu bir vaxt var idi. Bu moda kimidir - bir dövrdə rəsmlər saxta, digərində - cəngavər zirehlər və qızıl və gümüşdən hazırlanmış əşyalar.
Yenə eyni Misirdə "ən isti antikalar" istehsalı ilə məşğul olan insanların bütün qəbilələri var idi, lakin bu gün bu sənət tamamilə fərqli bir səs əldə etdi. Ancaq yenə də Champollionun açılışından dərhal sonra, Avropada Misirlilərin hər şeyinin dəbdə olduğu və Avropa ictimaiyyətinin özü də misirliləri əxlaqsız yola itələdiyi bir vaxt gəldi. "Əntiq əşyaları" toplamaq moda idi və "antikalar" saxta idi. Evdə öz sənət qalereyalarımızın olması dəb idi (hələ də yox olmamışdır!), Və rəsmlər həm oğurlanır, həm də saxtadır. Zireh ilə də eynidir. Ancaq elm və texnologiya sahəsindəki kəşflər saxtakarlıq peşəsini çox təhlükəli və gəlirsiz etdi.
Keçmişdə, bu bir zireh mütəxəssisi, qədim əşyaların qiymətləndiricisi və satıcısı, habelə alıcı (və ilk növbədə alıcı!) Bilməli idi ki, müəyyən illərin zirehləri, xüsusən də əşyalar əlaqəli olsa, dövrünə uyğun olmalıdır. müəyyən bir tarixi şəxslə. Dekor, yazılar və gerblər ən kiçik bir şübhə doğurmamalıdır və yenə də hər dövrün öz yazı tipi və rəsm üslubu və onları tətbiq etmək üçün öz texnikası var idi. Zirehdə yazılar olsaydı, o zaman aydındır ki, hər zaman öz düşüncələrini ifadə edən formaya malikdir, şeirdə isə müəyyən bir istiqamət. Saxta hər şeyi bilə bilməz. Usta texnoloq, dəmirçi və metal işçisidir və yanılmamaq üçün filologiya və ya mədəniyyət tarixi sahəsindəki biliklərə ehtiyacı var. Ancaq … onları nə vaxt və haradan əldə etməli, nə vaxt düzəltmək və ən qısa zamanda istəmək olar. Bir mütəxəssis işə götürmək təhlükəli və ya bahalıdır. Və heç kim bərabər bölmək istəmir!
Məsələn, 1500 nömrəli köhnə bir boşqab zirehi düzəltməyə qərar verdiniz. Burada xatırlamalıyıq ki, düzəltsələr də və dəmir təbəqədən düzəldilmiş olsalar da, bu təbəqənin özü yuvarlanmaqla deyil, dəmirçinin çəkiciylə partladılmış dəmir parçalarını düzləşdirməklə əldə edilmişdir. Dəfələrlə saxtakarlıq etdilər və sonra düz çəkiclərlə ona lazımi forma verdilər. Bu vəziyyətdə, təbəqə həmişə qeyri -bərabər istilənir. Bəzi yerlərdə isti idi, digər yerlərdə isə yalnız isti idi. Bu səbəbdən, çəkic izləri həmişə zireh hissələrinin arxasında qalmalıdır. Bu gün metal təbəqənin yuvarlanmadan əvvəl və ya sonra çəkiclə "döyüldüyünü" müəyyən etmək üçün mikroskopla belə bir təbəqəyə baxmaq kifayətdir. Və daha da asanlaşdıra bilərsiniz: bir metal parçasını alovda yandırın və xüsusi bir lens vasitəsilə spektr xətlərinə baxın. Bu üsula spektral analiz deyilir və metalın tərkibini dəqiq göstərəcəkdir. Orijinallığı şübhə doğurmayan zireh metalları haqqında məlumatlar olduğundan, onların spektrlərini müqayisə etmək kifayətdir … köhnə metal harada yenidir. Yaxşı, radiasiya edən metalların olması da öz sözünü deyir. Yeri gəlmişkən, 1, 5 və ya 2-3 mm qalınlığında bir dəmir təbəqə düzəltmək çox zəhmətli bir işdir və bu cür təbəqələrə çox ehtiyacınız var.
Zirehli zireh, yəni çanaq düzəltmək çox çətindir, bu, birincisi, ikincisi, dəbilqə, xüsusən də XVI əsrə aid dəbilqə hazırlamaq çox çətindir. O dövrün eyni Morion sənətkarları bir vərəqdən düzəldirdilər. Qədim texnologiyadan istifadə edərək belə bir dəbilqənin dəqiq istehsalı satışdan əldə olunan bütün qazancı minimuma endirəcək. Buna görə, morions iki yarıdan hazırlanır, diqqətlə silsilə boyunca qaynaqlanır və dikiş təmizlənir. Ancaq mikroskopdan təmizləmək mümkün deyil.
Saxta, daha doğrusu, 19 -cu əsrin mütəxəssislərinə adi pərçimlərlə verdilər. Fakt budur ki, orta əsr sənətkarları onları əllə hazırlayırdılar və artıq o vaxtlar dəzgahlarda hazırlanırdı. Və iki zireh müqayisə edildikdən sonra fərq çılpaq gözlə belə görünməyə başladı.
Ancaq 1580 -ci illərdən etibarən əslində iki yarıdan hazırlanan bu tip dəbilqələri tapa bilərsiniz; məsələn, həmişə iki hissədən ibarət olan zanbaqlı məşhur morion. Və sonra dəmirçi qaynağı qövs qaynağından çox fərqlənir! Zirehinizi metaldan hazırlasanız belə, zirehi içəridən kəsmək üçün istifadə olunan dəriyə və antik məxmərə qulluq edəcək birinə ehtiyacınız var. Bəli və ipək də zərər verməz, amma bu gün eyni 1580 -in ipəyini haradan əldə edə bilərik? Rus tarixçimiz V. Gorelik, məsələn, bir Şərq döyüşçüsünün avadanlıqlarını yenidən qurmaq üçün bir kəmərə ehtiyac duyanda, İstanbula getdi və yəhər də daxil olmaqla, ehtiyac duyduğu dəri hissələrini satın aldı. Ancaq həm özü, həm də bütün bunları etdiyi muzey, bunun bir yenidənqurma olduğunu bilirdi və heç kim əsl antik dövr kimi ötürmədi. Və yeni avadanlıq aylarca dəri kimi qoxuyurdu … Və dəridə heç bir çatlar və ya istifadə izləri yox idi. Beləliklə, bir muzey də daxil olmaqla yenidənqurma bir şeydir, ancaq qədim bir əsərin saxta olması tamamilə fərqli bir şeydir.
Zaman zaman bürüncdə patina görünür və müasir kimya onu təqlid etməyə imkan verir. Demək ki, dəmir üzərindəki pas da qədimliyin əlaməti kimi görünür, amma bu belə deyil. Bu, qədimliyin heç bir sübutu olmadığını, dörd yüz və daha çox yaşı olan bir dənə də olsun pas olmayan dəmir məmulatları olduğunu bilməyən yaşıl həvəskarların fikiridir. Lakin metal kükürd və hidroklor turşuları ilə işlənərək süni şəkildə yarana bilər. Əvvəllər kimsə məhsulları bacaya asdı, kimsə onları torpağa basdırdı; burada onların üstündə pas göründü. Ancaq eyni zamanda parlaq qırmızı rəngli bir pas görünür və bir barmaqla asanlıqla silinir və girintilərdə deyil, düz və açıq səthlərdədir. Bununla bir şey etmək lazım olduğu aydındır. Ancaq onu çıxararaq metalın metaloqrafik və spektral analizini dəyişdirə bilməyəcəksiniz, yəni bütün səyləriniz nəticəsiz qalacaq və zirehinizi çox baha sata bilməyəcəksiniz. Bəs o qədər də bahalı deyilsə, niyə saxtalaşdıraq? Bunun bir muzeydən alınan bir zirehin dəqiq bir surəti olduğunu söyləmək daha asandır. Hər halda, bu, istehsalçısına qazanc gətirəcək, sadəcə o qədər də böyük deyil.
Bir metalda saxtanı birbaşa gözlə təyin etməyin başqa bir əyləncəli yolu var. Hər halda yalnız müəyyən yerlərdə əldə edilən aşınma əlamətlərinə baxın. Orijinal bir antik zireh parçası götürə və bütün zireh parçasına dəyər qatmaq üçün itkin parçalar və bəzəklərlə tamamlaya bilərsiniz. Amma … sual onu haradan əldə etmək və qiymətləndiriciləri yalnız ona baxmağa necə məcbur etməkdir. Yenə də keçmişdə zireh hazırlayan bir çox insan cahil idi. Hamısı, məsələn, orta əsr oyma ustalarının bir əşyaya bir rəsm çəkərkən, ya sümük, ya da ağac alətləri ilə cızdığını bilmirdilər. Dəmir nadir hallarda istifadə olunurdu. Qəbul olunmadı … Ancaq sonra bunu unutdular ki, gec iş həmişə köhnədən çox incə xətlərlə fərqlənə bilsin. Və sonra saxtakarlar turşularla qarışmağı sevmirlər. Ancaq istifadə etdikləri zaman belə, orijinal aşındırma həmişə saxtadan daha dərin olduğu ortaya çıxdı. Saxta zərgərlik eyni şəkildə müəyyən edilir. Keçmişdə civə amalgam ilə qızıl istifadə olunurdu. Buna görə civə izləri qızılda qalır. Yüz illər sonra da! Elektrolitin köməyi ilə müasir zərgərlikdə civə qoxusu gəlmir!
Bir çoxları, əşyanın qızıl və ya gümüşlə işlənmiş olduğunu düşünürsənsə, saxta ola bilməz. Bəlkə də əlbəttə, amma burada bir incəlik var. Orta əsr ustaları, çəkiclə çəkilmiş qızıl parçaları çəkmənin konturlarına daxil edərək, onları çoxbucaqlı bir kəsiyə və … qısa hala gətirdilər. Daha sonra qızıl tel rəsmdə zərb olundu, buna görə də parçaları daha uzun idi. Və böyüdücü şüşənin altında, aydın şəkildə görə bilərsiniz ki, bir halda tel seqmentləri qısadır, digərində isə uzundur. Cisimləri qaraltmaq da çətindir. Ən asan yol, metalı isti küllə qızdırmaqdır, amma … çoxlu külə ehtiyacınız var, yaxşı qızdırılmalıdır və bunun üçün çox … kömür lazımdır. Və müasir kömür, nüvə sınaqları zamanı canlı bir ağac tərəfindən udulmuş … radioaktiv elementlərlə doymuşdur. Bu gün belə bir testin dendrokronoloji cədvəli var, vaxtı və yeri illik ağac kəsiklərinin halqaları və ondakı müəyyən izotopların faizi ilə müəyyən edilir. Qaralma, bəzilərini eyni spektral analizlə göstəriləcək səth qatına köçürür.
Metal təqib etmək çox zəhmət və böyük bacarıq tələb edir. Bu gün çəkilmiş zirehlər on-line olaraq istehsal edilə bilər, elektrolizli nüsxələr asanlıqla hazırlana bilər və hətta … 3D texnologiyasında çap edilə bilər. Tək sual budur ki, bütün bunlar o qədər bahadır ki, "oyun şama dəyməz". İstehsal olunacaq şeylər remake olaraq satıla bilər, amma … "müasir qiymətə". "Antika" nın hər hansı bir alıcısı təsdiqləyici sənədlər tələb edəcək və əgər onlar yoxdursa - iki və ya üç müstəqil müayinənin nəticələri. Və bu mərhələdə hər şey bitəcək!
Hətta emaldan hazırlanmış zərgərlik əşyalarının saxtalaşdırılması bu gün də problem yaradır, çünki köhnə emaye çox təmiz deyil və olduqca darıxdırıcıdır. Bu gün qeyri -şəffaf ağ emallar hazırlamaq çox asandır, lakin köhnələrində ən yenilərində olmayan kiçik baloncuklar var. Hətta antik Yapon çini daşlarını düzəltmək zirehdən daha asandır. Məhsulu bişirmək, suvarma ilə örtmək və qaz sobasında deyil, odun sobasında yandırmaq kifayətdir və suvarma əriməyə başlayanda divarlarını çox vurmayın. Kiçik kömürlər, şübhəsiz ki, ərimiş suvarmaya girəcək və məhsulun odun sobasında yandırılması heç kimə kiçik bir şübhə yaratmayacaq. Və çətin ki, kimsə spektral analiz aparmaq üçün onun kövrək kubokundan bir gil parçasının çıxarılmasına icazə verməz. Ancaq metal ilə bunu asanlıqla etmək olar.
Yeri gəlmişkən, zirehin detalları yağlı boyalarla boyanmışdısa və bu da tətbiq olunurdusa, izlərini girintilərdə qorumaq istəyənlər, köhnə yağlı boyanın müasirdən çox fərqli olduğunu xatırlamalıdırlar: hər ikisi kölgədə və tərkibində saf kətan yağına bənzəyir. Qatranlı maddələrin əlavə olunduğu qalın bir lak təbəqəsi yalnız 18 -ci əsrdə istifadə olunmağa başladı. Əlbəttə ki, bu antik dövrdür, amma o qədər də böyük deyil.
Ümumiyyətlə, keçmiş haqqında biliklərimizin toplanması və İnternetin geniş yayılmasını təmin etməklə, saxtakarlıqla məşğul olmaq hər cəhətdən zərərli olur. Mütəxəssislərə müraciət etmədən, məsələn, İnternetdəki məlumatlardan öyrənə bilərsiniz ki, məsələn, qiymətli daş kəsmə sənəti o qədər də qədim deyil. Nürnberqdəki almaz cilalayıcıların sənədlərdə 1385 -ci ildə qeyd edildiyi və 1456 -cı ildə Lüdviq von Berkanın almaz tozu ilə almazları necə üyütməyi öyrəndiyi də məlum olsa da. Buna baxmayaraq, Kardinal Mazarinin əmri ilə 1650 -ci illərə qədər ilk almazlar almaz şəklində kəsildi və geniş yayılma yalnız 17 -ci əsrin sonunda başladı. Kimsə bir sənəd tapsa belə, deyək ki, 1410 -cu ildə incilər və brilyantlarla bəzədilmiş cəngavər zirehləri sifariş edildi - və bu, müəyyən bir cəngavər John de Fiarlesin 1727 -ci ildə 1410 lirədə Burgundiya zirehçilərinə verməsi əsl həqiqətdir. mirvari və hətta almazlarla bəzədilmiş zireh, qılınc və xəncər üçün, əslində söz anlayışımızda brilyant haqqında danışa bilmərik. Brilyantlar kəsilməyib, yalnız kəsilərək cilalanıb. Və bunu bilmirsinizsə, ancaq zireh hazırlamağa çalışsanız … bu sənəd və müasir kəsilmiş almazlar əsasında, hətta Vikipediya da bunun saxta olduğunu müəyyən etməyə kömək edəcək!
Silah elmləri sahəsində tanınmış bir mütəxəssis, əslində təməlini qoyan şəxs də - 19 -cu əsrin sonunda "Silah Ensiklopediyası / Per.. onunla. A. A. Devel və başqaları. Ed. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orkestra, 1995 ", məsələn, bu dövrdə Avropada həkk edilmiş yeşimlə bəzədilmiş saxta xəncər və qılınc tutacaqlarının yayıldığını yazdı. Eyni zamanda, saxtakarlar işlənməmiş yeşim parçalarının Avropada satışa çıxarılmadığı barədə yayılan yanlış təsəvvürün qurbanı oldular. Bu vaxt, antik dövrdə tanınmış və Orta əsrlərdə Şərqdə tez-tez silah bəzəmək üçün istifadə olunan bu yarı qiymətli daş 18-ci əsrin əvvəllərində Avropaya gəldi. Və o dövrün ustaları, populyar bir məhsulun bir nüsxəsini çıxarmağı bacardılar. Bəli, amma bu o vaxt idi, yəni kitabını yazarkən. İndi müxtəlif növ daş analizləri heç bir, hətta ən keyfiyyətli saxtakarlıq da buraxmayacaq.
Hər hansı bir əsərin qədimliyini və orijinallığını qiymətləndirərkən, dövrün zövqünə görə məhsulun xüsusiyyətləri ilk növbədə vacibdir. Məsələn, 19 -cu əsrin sonlarında qızıl nikah üzüyü ilə rastlaşdım. Markalı idi: "92CHZ". ChZ saf qızıldır və 92 standartdır. Ancaq ən təəccüblüsü, ağ metal bir zolağın görünməsi idi, yəni … gümüşlə lehimlənmişdi! Sahib mənə dedi ki, gəncliyində bir dəfədən çox lombarda təhvil vermişdi və … yerli qiymətləndiricilər bu paya düşən kimi dərhal onu demək olar ki, fırıldaqçılıqda günahlandırmışdılar, amma … cəhd edərək yaxınlıqdakı turşusu olan metal, yüksək qiymətlə dərhal razılaşdılar … Ancaq onun "qədimliyi" ilə çox təəccübləndilər. Həm də müasir qızıllarımızdan daha çox misə bənzəməsi. Və bu gün demək olar ki, heç kim real pul üçün belə bir üzük düzəldə bilməz. Və kim bacardısa, onun üçün hər hansı bir hissini dəyərdən salacaq bir ödəniş tələb edərdi.
Bəzən keçmiş əsrlərin silahına düşən köhnə bir ağac düzəltmək eyni dərəcədə çətindir. Fakt budur ki, köhnə bir ağac ümumiyyətlə odun qurdu tərəfindən zədələnir. Belə bir ağac axtarılır, alınıb yüksək qiymətlərlə satılır. Ancaq uzun müddətdir ki, oduncaq heç vaxt iplik boyunca odun gəmirmir, əksinə uzun eninə keçidlər düzəldir. Beləliklə, bir "ağac parçasını" digərinə çevirmək çox çətindir. Köhnə bir qoz lövhəsinə hələ də bir şəkil yaza bilərsiniz. Bəs köhnə bir sandıqdan cəngavərin nizə mili və ya qılınc qınını necə düzəltmək olar? Və hansı nənənin hansı anbarında belə saxta tapmaq olar?
Köhnə odlu silahdan saxta istifadə etməyə qərar verənlər daha çox çətinlik çəkməli olacaqlar. Fakt budur ki, 16-cı əsrdə qutunun ağacını və dibini sümük və mirvari ilə bəzəmək mümkün idi. İlk illərdə əllə edilirdi. Ancaq bu gün bir CNC maşınına bir model yerləşdirə bilərsiniz. Amma … çox hamar və dəqiq olacaq. Eyni zamanda, əl kəsmədə olduğu kimi, hər zaman kiçik qüsurlar olub. Mirvari lövhələr uzun müddət düzəldilməli və rəsmə sığması çətin idi. 19 -cu əsrin döyüşçüləri, yaranan boşluqlar "ağac kimi" fərqli tərkibli mastiklərlə dolduruldu. Bu gün bunun qarşısını almaq olar, ancaq sonra məhsulun süni qocalması üzərində əmək tələb edən işlər görüləcəkdir. Buna baxmayaraq, burada səhv etmək asandır. "Səhv kimyanı" götürmək kifayətdir, çünki dərhal izlərini buraxacaq və saxtakarlıq obyektini təhlilə həssas edəcək.
Nəticədə bu gün belə bir nəticəyə gəlirik: qədim zirehlərin və silahların muzeylərə və çox zəngin kolleksiyaçılara satılmasını təmin edən səviyyədə müasir saxtakarlıq etmək sadəcə zərərsizdir. Ödəməyəcək. Zirehi muzeylərdən kopyalamaq - bəli, istədiyiniz müddətcə və bu surət nə qədər dəqiq deyilsə, əlbəttə ki, bu zireh daha bahalı olacaq. 18-19 -cu əsrlərə aid bir növ saxtakarlıq. çox güman ki, bu günə qədər var, amma varlı vətəndaşların ofislərini və mənzillərini bəzəyirlər. Bu gün bu, artıq öz "antikalar" kateqoriyasındadır və müəyyən vaxtda hazırlandığı üçün onsuz da dəyərlidir. Tanınmış muzeylərə gəldikdə, sahib olduqları əsərləri araşdırmaq imkanları o qədər böyükdür ki … bu mövzu öz ekspozisiyalarına görə əbədi olaraq qapalı sayıla bilər! Əlbəttə ki, bu gün məşhur bir rəsm və ya hətta cəngavər zireh oğurlamaq mümkündür. Onları satmaq çox çətin olacaq. Saxta etmək … texniki cəhətdən çox çətin və sadəcə qazancsız olacaq!
Bu, bu gün hər hansı bir cəngavər zirehin surətini çıxara biləcəyiniz şeydir. Ancaq onları əvəz etmək asan olmayacaq. Axı, bir çoxlarının çəkisi 28-30 kq -dır və at zirehləri də daşıyırlarsa - hamısı 50 və daha çox!
