İndiyə qədər əsasən orta əsr cəngavər döyüş növlərinin döyüş xüsusiyyətlərindən bəhs edirdik və təsadüfən onların bədii bəzəklərindən bəhs edirdik. Onların estetikasına və hər şeydən əvvəl rənglərinə diqqət yetirməyin vaxtıdır. Məsələn, cəngavər zirehi cilalanmış poladdan hazırlanmış zireh olsaydı, onu "ağ" adlandırardılar ki, bu da onu uzaqdan "ağ" kimi göstərərdi. Avropanın cəngavərliyi bu cür zirehlərə çox uzun müddət getdi, lakin görünüşü hərbi işlərdə əsl inqilab oldu. Amma onları həyata gətirən əsas səbəb, hər şeydən əvvəl, atlı atıcılıq ənənəsinin olmaması idi.
Gotik zirehləri düzəltməyin ən asan yolu, hər parçanın kənarlarını yivli mis və ya pirinç zolaqlar ilə bəzəmək idi. Bu cür taraklı zolaqlar istehsal etmək olduqca sadə idi, bir az ağırlığında idi, lakin zirehə zərif və zərif bir görünüş verdi.
Buna görə cəngavərlərin boyun və çiyin qurşağı bölgəsində yüksək hərəkətliliyə ehtiyacı yox idi, buna görə də ön planda hərəkətlilik deyil, sadəcə qorunma olduqları ortaya çıxdı. Ancaq yayın həmişə atlıların əsas silahı olduğu Şərqdə, açıq üzlü zəncirli poçt zirehləri və dəbilqələr uzun müddət hazırlanmağa davam etdi. Üstəlik, bu silah Qərbi Avropa döyüşçülərinin yeni zirehlərindən çox fərqli idi.
İstanbuldakı Topkapı Muzeyindən 16. əsrə aid bir Türk atlı zireh. Gördüyünüz kimi, onun silahlanması Qərbi Avropadan fərqlənirdi, ancaq ona yaydan atəş açma qabiliyyəti verdi. Kiçik lövhələri vuraraq bəzəmək rahat idi.
Tanınmış İngilis tarixçisi və silah mütəxəssisi K. Blair, 1410-1500-cü illəri çox yüksək keyfiyyətli zirehlərin də istehsal edildiyinə inandığı üçün "cəngavər müdafiə silahları tarixində böyük bir dövr" adlandırdı. daha sonra zirehçilər tərəfindən, yenə də heç vaxt öz məhsullarında bu qədər yüksək bir bacarığı, indi əsasən işlədikləri materialın özünü anlamaqla birləşdirmədilər. Bu dövrün zirehlərindəki bəzəklər ikinci dərəcəli rol oynadı və sənətkarların əsas diqqəti formalarının mükəmməlliyinə yönəldildi, nəticədə bu zirehdəki insanlara haqlı olaraq "polad heykəlləri" deyildi. Daha sonra, əksinə, bəzək ölçüdən kənara çıxdı.
Hər şey XI əsrdə silah ustalarının metal təbəqədən dəbilqə düzəltməyi öyrənmələri ilə başladı. Bundan əvvəl, dəbilqələr seqmentli idi, baxmayaraq ki, Şərqdə bu texnika əsrlər boyu məharətlə istifadə edilmişdir. Bunu etmək üçün, disk şəklində lazım olan qalınlığa malik bir dəmir təbəqə qızdırıldı və çəkic zərbələri ilə töküldü və yalnız bundan sonra çəkic, kəsik və fayllarla təmizləndi. Daha sonra, dəbilqələr tamamilə möhürlənməyə başladı, bu da güclərini artırdı, istehsal xərclərini azaltdı və bərabərliyə nail olmağa imkan verdi. Onsuz da 16 -cı əsrdə kəllə ustaları elə bir mükəmməllik səviyyəsinə çatdılar ki, bu əsrin sonlarında, daha doğrusu 1580 -ci ilə qədər bir təbəqədən nəinki dəbilqənin parietal hissəsini, həm də zirvəsini düzəldə bildilər. 12 sm yüksəklikdədir ki, bu əl işi üçün fantastik nəticədir. Ayrıca, 11-ci əsrin əvvəllərində italyan dəmirçilər, tək bir metal təbəqədən yuvarlaq qalxan qalxan-rondashi düzəltməyi öyrəndilər, yalnız bu, onların bacarıqlarından çox danışmır, ancaq o dövrdə emal edilmiş dəmir məhsulları artıq çox əhəmiyyət kəsb etmir. Hər halda, XII əsrdə Pavia şəhərinin bir parçalı saxta dəbilqə istehsalı ilə məşhur olduğu məlumdur.
Oyma bəzəklərlə örtülmüş mühasirə dəbilqəsi. İtaliya, təxminən. 1625. Metropolitan İncəsənət Muzeyi, New York.
Bu baxımdan, David Edge və John Padock kimi İngilis tarixçiləri, beləliklə, 15 -ci əsrin ortalarında, bütün metal zirehlər istehsal edən iki mərkəzin (və iki fərqli məktəbin) meydana gəldiyi qənaətinə gəldilər: birincisi - İtaliyanın şimalında., Milanda, ikincisi - Almaniyanın şimalında, Augsburqda. Əlbəttə ki, bu mərkəzlərdən birinə diqqət yetirən və məşhur dizaynları kopyalayan bir çox fərqli yerli sənaye var idi.
William Bagot və həyat yoldaşı Margaretin qəbir daşı pirinç boşqabı (döş vurması). St kilsəsi. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Gördüyünüz kimi, mərhum ümumiyyətlə "keçid dövrü" nün cəngavər zirehini geyinir - boşqab detalları var, ancaq gövdə qısa bir heraldic jupon ilə örtülmüşdür, buna görə də altında nə olduğunu görə bilməzsiniz.. Ancaq dəbilqədəki zəncirvari avantail mükəmməl görünür.
D. Nikol kimi məşhur bir İngilis tarixçisi, "Fransız Ordusu Yüz İllik Müharibədə" əsərində, "Fransızların 1446 -cı il Hərbi Kostyumları" kitabının naməlum müəllifinin məqaləsindən bir hissəyə istinad etdi. o illərin avadanlıqlarının aşağıdakı təsviri. "Hər şeydən əvvəl, döyüşə hazırlaşarkən, ağ rəngli zireh geyindik. Bir sözlə, bunlar bir çanaq, çiyin yastıqları, böyük qolbaqlar, ayaq zirehləri, döyüş əlcəkləri, visorlu salat və kiçik çənəni əhatə edən kiçik çənədən ibarət idi. Hər bir döyüşçü nizə və uzun yüngül qılınc, yəhərin solunda asılmış iti xəncər və bir topuzla silahlanmışdı."
Gotik zirehli tipik bir cəngavər. 1480-1490 Ingoldstadt, Almaniya, Bavyera Müharibə Muzeyi.
Çox gülməlidir, amma o vaxt İngiltərədə zirehlərini düzəltməmələrindən heç də özlərini aşağı hiss etmirdilər. Demək olar ki, istehsallarının olmaması, sadəcə İngilis ağalarının ən zadəganları və kiçik zadəganlar - zadəganlar qitədə zirehlərini sifariş etdikləri üçün, sadəcə olaraq fərq edildi. Məsələn, 1453 -cü ilə aid Warwick qraflığı Sir Richard Beauchampın effekti onu ən son modelin İtalyan zirehində göstərir.
Düz pərçim halqalardan hazırlanmış zəncirvari parça.
Düz delikli və yuvarlaq pərçim halqalardan hazırlanmış zəncirvari parça.
Erkən orta əsrlərdən bəri zəncir poçtu zirehçilər arasında çox əhəmiyyətli bir yer tuturdu. Zəncir poçtu hələ də Roma legionerləri tərəfindən geyinsə də, əslində Qərbi Avropada bu tip zirehlərin istehsalı yenidən yarandı. O zaman zəncirvari poçt üçün üzüklər, halqaları soyuq perçinlə bağlanan saxta, yastı teldən hazırlanmışdı. 14-15 -ci əsrlərin sonrakı zəncirvari məktublarında halqalardan biri artıq lehimlənmiş, digəri isə pərçimlənmiş və buna əsaslanaraq fərqlənirlər. Daha sonra bütün üzüklər yalnız pərçimləndi. Məsələn, tarixçi Vendalen Beheim, çəkilmiş məftilin hətta XVI əsrdə üzüklər düzəltmək üçün istifadə edilmədiyinə diqqət çəkir. Yaxşı, 1570 -ci illərdə zəncirvari poçt artıq istifadəni tamamilə dayandırmışdı və bir vaxtlar çox hörmətli olan bu sənətkarlıq əbədi olaraq yoxa çıxmışdı. Yəni tamamilə yox olmadı, amma əvvəlki kütləvi xarakter birdəfəlik yox oldu.
Diametri 7 mm olan yuvarlaq pərçim halqalardan hazırlanmış zəncirvari parça.
Düz pərçimlənmiş mavi üzüklərdən hazırlanmış zəncirvari parça.
Zirehin "rənglərindən" bəhs etdiyimiz üçün, qeyd etmək lazımdır ki, zəncir poçtu "buz kimi" parlayırdı, yəni onlar da "ağ metal" görünüşünə malik idi, amma hər yerdə yox. Şərqdə onlara mis üzüklər toxumaq və beləliklə zəncirvari poçtda qəribə nümunələr yaratmaq adət idi. Bunun gücünü nə qədər azaltdığını söyləmək çətindir, amma belə idi və belə zəncirvari məktublar dövrümüzə qədər gəlib çatmışdır və "mis valanslı zəncirli poçt pansyri" ndən bəhs etdikləri Rusiyada da tanınmışdır. Mavi üzüklərdən hazırlanmış zəncir poçtu da bilinirdi.
Məhz on beşinci əsrin birinci yarısında ortaya çıxan daha mükəmməl qoruyucu zireh formalarının axtarışına səbəb olan zəncir poçtunun rədd edilməsi idi. Hər şey yenidən baş qorumasının, yəni dəbilqənin yaxşılaşdırılması ilə başladı. Alman silah ustaları arasında xüsusilə məşhur olan salle, sallet və ya salat adlanan (rusdilli orfoqrafiya üçün daha çox yayılmış) bir dəbilqə ortaya çıxdı.
Leyda, Kataloniya Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas Kilsəsindən gənc cəngavər Don Alvaro de Cabreronun cənazəsi ilə lahit. Cəngavərin boynu ayaq üstə dayanan bir metal yaxası ilə, ayaqları isə artıq zirehlə qorunur. Paltarların başını açan paltarlarının altına metal lövhələrin vurulduğu da göz qabağındadır. Təəssüf ki, başında dəbilqə yoxdur və necə göründüyü bilinmir. 14-cü əsrin ortaları
D. Edge və D. Paddock ilin adını - 1407 -ci ildə ortaya çıxanda və yalnız hər yerdə deyil, Selatanın çağırıldığı İtaliyada adlandırırlar. Və yalnız bundan sonra Fransa, Burgundiya vasitəsilə 1420 -ci ilə qədər Almaniyaya, sonra İngiltərəyə çatdı və sonra Avropada hər yerdə çox məşhur oldu.
Tipik Alman çubuğu: çəki 1950; bevor-prelichnikin çəkisi 850 q. Hər iki maddə də yenidən hazırlanır: salletin qiyməti 1550 dollar, bevor 680 dollardır.
Alman dəbilqələrinin uzunsov quyruğu başı vardı; fransızlar və italyanlar arasında daha çox şəklindəki bir zala bənzəyirdi. Yenə də hər ikisinin bəzəyi yox idi. Onların əsas "bəzəyi" cilalanmış poladın özü idi. Yalnız 1490-cı illərdə, "qara donuz əti" nin kəskin bir açı ilə irəliyə doğru çıxan bir alnı ilə tanınması oldu. Rənginə görə qara adlanırdı (nədənsə qara rəngə boyanmağa başladılar, yoxsa mavi idi?), Belə dəbilqələr çox vaxt sadəcə rəngli parçalarla örtülmüşdü. Tarix "rəngli dəbilqə" nin parlaq "ağ zireh" lə vizual olaraq necə birləşdirildiyinə dair səssizdir. Amma "belə" geyinən "modaçılar" var idi. Üstəlik, bu tip dəbilqələr, məsələn, fransızlar tərəfindən istifadə olunan at oxçuları və çox zəngin və nəcib "bir qalxanın cəngavərləri" və hətta … silahlı piyadalar tərəfindən istifadə edilmişdir.
Ən sadə İtalyan salonu, 1450 - 1470 Philadelphia İncəsənət Muzeyi, Philadelphia, ABŞ.
Bu, "qara taxtadır", üstəlik, cəngavər olaraq yüksələn bir vizorla. Almaniya və ya Avstriya, 1505-1510 Philadelphia İncəsənət Muzeyi, Philadelphia, ABŞ.
Başqa bir "qara palet", təxminən. 1490 - 1500 Sözdə "Ulmdan olan çanta", üstəlik, heç də qara deyil və "ağ zireh" ilə necə birləşdirildiyi aydın deyil. Cənubi Almaniya, Tarixi Muzey, Vyana.
Bascinet dəbilqəsi və ya "Bundhugel" ("it dəbilqəsi") hekayəsi çox gülməlidir. Əvvəlcə bir tophelm kovasına bənzəyən ucuz bir təsəlli idi. Sonra uzanmağa başladı və eyni zamanda boyun və məbədlərə düşdü.
Bascinet və visor, bəlkə də Fransa, təxminən. 1390-1400 Philadelphia İncəsənət Muzeyi, Philadelphia, ABŞ.
XIV əsrin Bascinet, remake. 1,6 mm polad. İngiltərənin Lids şəhərində Kral Arsenal.
Müqayisə üçün, Nyu -Yorkdakı Metropolitan İncəsənət Muzeyindən bir alman basketi. Hər şey sadə, funksionaldır və bəzəksizdir!
Sonda eyni XIV əsrdə edilən bir visor bağlamaq qalır. Üstəlik, visor nəinki qaldırıldı, həm də ondan tamamilə çıxarıldı. Dəbilqə xarakterik formasına görə ilk növbədə Almaniyada "itin üzü" adlandırıldı. Çox funksional idi və zirehin hələ heç bir şəkildə bəzədilmədiyi bir vaxtda gəldi. Buna görə də, əsas bəzəyi cilalama idi, baxmayaraq ki, Henryk Sienkiewiczin "Səlibçilər" romanına görə, Alman cəngavərləri bu dəbilqələrə möhtəşəm tovuz quşu lələklərinin sultanlarını bağladılar.
"Səlibçilər" filmindən bir kadr. Gördüyünüz kimi, cəngavərlərdəki dəbilqələr əslinə bənzəyir, amma əks halda bu, saf fantaziyadır! Polşalılar "papaqlar" tikmək üçün çox tənbəl idilər, həm də zəncirvari poçt baş geyimləri və avantail toxuyurdular. Üstəlik, plastik dərhal görünür! Cuirass və dəbilqələr - tipik boyalı polistirol!
2005 -ci ildə Luc Bessonun rejissorluq etdiyi Jeanne d'Arc filmində zireh əslində olması lazım olan şeydir və dəbilqələr başlarına təsəlli ilə taxılır.
Yeri gəlmişkən, 1960 -cı ildə çəkilmiş bu filmdə cəngavərlərin zirehlərinin xaricdən və etibarlı şəkildə, lakin çox primitiv surətdə istehsal edildiyini görə bilərsiniz. Və ən təəccüblüsü budur ki, içindəki cəngavərlər başlarına zəncirsiz poçt başlığı və çiyinləri üzərində boş bir dəbilqə taxırlar. Lakin, effektlərə görə, ikincisi hətta 1410-cu ildə möhkəm "ağ zireh" lə geyinə bilərdi və … "bütün metal cəngavərlər" üçün bu cür qorunmanın nə qədər həssas olduğunu təsəvvür etmək olar. Bu səbəbdən, eyni səbət tezliklə adi birindən fərqlənən "böyük bir səbətə" çevrildi, ancaq "itin üzü" ilə, zəncirvari poçt aventail əvəzinə metal lövhələrdən hazırlanmış bir yaxası var idi., krujevaya kəmərlərlə bağlanan!
Parisdəki Ordu Muzeyindən "Böyük Bascinet". TAMAM. 1400-1420
Bu baxımdan ən mükəmməl, təxminən eyni vaxtda ortaya çıxan və qaldırıcı bir vizörə sahib olan və bütün hissələrini vahid bir yerə bağlayan çox kompleks bir sistem olan Arme dəbilqəsi idi. Ancaq bu dəbilqələr artıq təqiblə bəzədilmişdi və tez -tez bir şeyə bənzəyirdi, nəinki dəbilqənin özü, və bu halda formanın "rəng" lə dolayı əlaqəsi var.
Cumberlandın 3 -cü Qrafı (1558 - 1605) George Cliffordun müstəsna təmtəraqlı zirehi. Buradakı bütün bitirmə texnologiyalarının adını belə deyə bilməzsiniz! Metropolitan İncəsənət Muzeyi, New York.
Başqa bir şey, çox keçmədən sırf metal zirehlərlə gəzmək dəb halına gəlməmişdi - XII əsrin bütün zəncir zirehləri ilə bənzər bir vəziyyətə düşmüş bir döyüşçü fiquruna bükülmüşdür. əlcək. Ancaq indi həm zirehlər, həm də dəbilqələr bahalı parçalarla örtülməyə başladı, tez -tez qızıl saplarla naxışlanır və hətta qiymətli daşlarla bəzədilir.
(Ardı var)
