Beləliklə, "çılpaq zirehlərin" meydana gəldiyi göz qabağındadır, ancaq keçmişdə olduğu kimi zəncirvari poçt üzərindən palto geyindikdə də onları örtmək üçün örtülmüşdü. Beləliklə, cəngavərlər ağ zirehlə, tez -tez heraldic şəkillərlə örtülmüş belə çatan qısa qolsuz bir papaq şəklində bir tabar paltar vurdular. Ancaq tez -tez gözəl və bahalı bir parça idi.
Laurence Olivierin "Richard III" filmindən bir kadr: gördüyünüz kimi, Richard burada daha etibarlı bir "çənəyə" bağlanmışdı, amma … çiyin yastıqlarını və besagyu - "müdafiəçiləri" tamamilə unutdular. qoltuqaltı.
"Qara Ok" (1985) filmindəki "Sovet" III Richardımız bu baxımdan daha etibarlı görünəcək. Çiyinlərdə "piramidalar" olmasa da, bunu etmək olduqca mümkün olardı!
İtaliyada bu paltarı zirehlə geyinmək o qədər dəb halına gəlmişdir ki, Antonio Pisanello 1450 -ci ildə "St. George "müqəddəsini yalnız xarakterik kütləvi çiyin yastıqları ilə Milan zırhında deyil, həm də djornia adlanan belə bir palto geyindirdi. 1476 -cı ildə, zireh üzərində geyilən belə bir palto Duke Charles Bold tərəfindən də geyildi və orada öldü. Bu gün İsveçrənin yırtıcısına çevrilən bu palto Bern şəhərinin Tarixi Muzeyində sərgilənir, belə ki, "Burgundiya Məhkəməsinin Sirləri" filmindəki geyimlərə aid olanlar çox dəqiq şəkildə təkrarlanır. Nədənsə zirehin bəzi detallarında problem yarandı. Bu palto qırmızı atlazdan hazırlanmışdır, qolları çiyinlərə yaxındır və biləklərə doğru əyilir. D. Edge və D. Paddock, ümumiyyətlə, heç bir şeyin bu paltarın zirehlə birlikdə geyinilməsini nəzərdə tutduğuna inanmır, amma nədənsə hersoq onu geyinib? Və zirehdədir!
St. Corc və Müqəddəs Məryəm”Antonio Pisanellonun əsəri.
Maraqlıdır ki, Aziz Georgeun Pisanello tərəfindən çəkilmiş rəsm əsərində Giornia zirehini həm öndə, həm də arxada dizlərinə bağlayır, eyni zamanda çiyinləri nədənsə nəinki palto, həm də dirsəyə çatan qolları üzərində sabitlənir. Maraqlıdır, bunu reallıqda necə etmək olar? Yaxşı, müqəddəs də bir şapkada təsvir edilmişdir, bu da fikrimizcə bir qədər əyləncəlidir, amma görünür, o dövrün tendensiyalarına tam uyğun gəlir.
XIV əsrin "Maximilian zirehləri". Almaniya Ordu Muzeyi, Paris. Rasionalizm, zövq və keyfiyyət nümunəsi.
Yenə də məlumdur ki, arxaik Yunanıstana qədər zireh bəzəmək üçün təqib və metal oyma kimi üsullardan istifadə edilmişdir. Ancaq sonra mis və bürünclə işlədilər. İndi silah ustaları daha çətin olan dəmiri bəzəməli idilər. Buna görə də bu cür zirehləri bəzəməyin ilk yolu rəngləmə idi! Üstəlik, onları boya ilə boyamağın ən asan yolunun olduğu aydındır, lakin bu texnika nəticədə primitiv hesab edilmiş və birbaşa metalın özünü rəngləməyə başlamışdır. Hər şeydən əvvəl, daha doğrusu, hər şeydən əvvəl, silah ustaları mavi mavi texnologiyasını mənimsəmişlər. Eyni zamanda, İtalyan ustaları elə bir sənət əldə etdilər ki, hətta ən böyük əşyalarda belə vahid bir rəng əldə edə bilmədilər, həm də istənilən kölgəni əldə etdilər. Bənövşəyi və xüsusilə qırmızı (sanguine) kölgə çox bəyənildi. Məşhur kakma Milanese zirehlərinin çoxunu fərqləndirən dəmir və zərif boz ton verməyi bilirdilər. Məhsulları isti küllə yandırmaqla əldə edilən məlum qara bluing; Yaxşı, qəhvəyi bluing 1530 -cu illərdə Milanda modaya girdi. Yəni zireh hamar və heç bir naxış olmadan qalmağa davam etdi, amma … "ağ" artıq yox, "qırmızı", "qəhvəyi", "qara" və "mavi" idi.
Joan of Arc. Peter P. Rubens, 1620. Jeanne zırhlı zirehdə təsvir edilmişdir.
"Ağ" Gotik zireh. 1470-1480 Alman Milli Muzeyi. Nürnberq, Almaniya
Sonra, artıq 15 -ci əsrin ortalarında, İtalyan sənətkarlar, 1580 -ci illərdə zərgərlik ilə birləşdirilməyə başlayan zirehləri bəzəmək üçün oyma istifadə etməyə başladılar. Zirehin hər iki hissəsi və bütün zirehlər qızıldır! Metod çox zərərli olsa da çox sadə idi. Qızıl civədə həll edildi, bundan sonra müxtəlif qatqılar ilə birlikdə meydana gələn "amalgam" odda qızdırılan məhsula tətbiq edildi. Eyni zamanda, civə buxarlandı və qızıl əsas metal ilə çox möhkəm birləşdi. Məsələn, 1560 -cı illərdə hazırlanan Fijino ustasının hazırladığı Milan zirehində çox gözəl və eyni zamanda dayanıqlı zərgərlik görünür.
Kral Charles I 1612 Kral Arsenalının zərli zirehi, Tower, London.
Armor 1570 Royal Armory, Tower, London. Kabartma və zərli ilə bəzədilib.
15 -ci əsrin sonunda, zireh bəzəmək üsulu icad edildi, bu da onları kəsməkdən ibarət idi, həm də turşu aşındırmaqla hazırlanan zolaqlar və emblemlər idi. Dekorativ effekt, metaldakı görüntünün qabarıq olub -olmamasından və arxa planın girintili olmasından və ya əksinə asılıdır. Birinci halda, çox düz bir relyefə malik bir şəkil görürük, ikincisində isə mis oymağa bənzər bir şey. Ancaq aşındırma nadir hallarda istifadə olunurdu. Qaralma və yaldızlama ilə birləşdi. Qaralma ilə aşındırma istifadə edərkən, meydana gələn çöküntülərə xüsusi "niello" və kostik mineral yağlar sürtülür, bundan sonra məhsul kalsine edilir. Eyni zamanda, neft buxarlandı və "mobil" metal ilə birləşdirildi. Yaldızlama ilə aşındırma halında, amalgam girintilərə sürtülür, bundan sonra yenidən qızdırılır, sonra məhsullar fayllarla işlənir və cilalanır.
16 -cı əsrin təntənəli zirehləri Metropolitan İncəsənət Muzeyi, New York. Zımpara və qızdırma ilə bəzədilib.
Əslində, bu cür qaralma ilə yalnız girintiləri deyil, həm də zirehin bütün səthini bəzəmək mümkün idi. Bunun üçün tünd boz bir ərintiyə bənzəyən 1: 2: 3 nisbətində gümüş, mis və qurğuşun qarışığından ibarət olan "qara" istifadə olunur. Belə qaralma "niello" adlanır və texnologiyası, bir çox şeylər kimi, Avropaya Şərqdən gəldi. Yeri gəlmişkən, yalnız Şərqdə dəbilqə və mərmi tamamilə qaralma ilə bəzədilmişdi. Avropada bu texnikanı əsasən italyanlar istifadə edirdi; və artıq 16 -cı əsrdə istifadəsi daha ucuz dəmirçi bluingə yol açaraq xeyli azaldı.
Sahibinin gerbini təsvir edən parça ilə örtülmüş bir çuxurlu təntənəli zireh. Don Sancho de Avila'ya aiddir. 1560 -cı ildə Augsburqda Almaniyada, Philadelphia İncəsənət Muzeyi, Pennsylvania, Philadelphia.
Aşındırma ilə əlaqədar olaraq, bu üsul da çox sadə idi və buna görə də Avropada çox geniş yayıldı. Onun mahiyyəti, dəmir və ya poladın səthinə mum, bitum və ağac qatranından ibarət xüsusi bir "pasta" çəkilməsindən sonra üzərinə bir cızıq çəkilməsidir. Eyni zamanda, "cızıqlar" metalın özünə çatdı və xətlər ya çox incə ola bilərdi (bunun üçün iynələrdən istifadə edirdilər), daha doğrusu geniş. Sonra rəsm ətrafında bir tərəf mum düzəldildi və beləliklə bir küvetə bənzər bir görünüş əldə edərək, ona "xüsusi" bir aşpaz töküldü. Adətən sirkə və nitrat turşuları ilə spirtin qarışığı idi. Ancaq kompozisiyanın "yorğunluğu" o qədər də önəmli deyildi, çünki o vaxt heç kim heç yerə getmək üçün çox tələsmirdi. Məhsulun səthindən tərkibi çıxarmaq vaxtı vacib idi ki, metaldan yeməsin. Sonra "pasta" yuyuldu və ortaya çıxan naxış rölyeflər ilə düzəldildi və ya "oynatma" relyefi əldə etmək üçün yenidən həkk olundu.
16 -cı əsrin əvvəllərində, bir çox Alman zirehinin qara və göy rəngə boyandığı zaman, onları qaralma üzərində aşınma ilə bəzəmək üçün bir yol var idi. Bu vəziyyətdə, cilalanmış səth isti mumla örtülmüşdür və adi turşu aşındırmada olduğu kimi metalın görünməsi üçün üzərində naxış cızılmışdır. Bundan sonra, məhsul güclü şərab sirkəsinə batırılan kimi göyərmə yox oldu və ağ cilalanmış metal aşkar edildi! Bundan sonra, mum çıxarıldı və qara və ya mavi fonda olan işıq nümunəsi gözə xoş göründü. Bəzən də rendeleyicilərlə cızılırdı və bu texnika 17 -ci əsrə qədər istifadə olunurdu.
Dəmir məmulatının isti səthinə qızıl folqa vurulması və cilalanması ilə hamarlanmasından ibarət olan dəmirçi üsulu bahalı olsa da daha etibarlı bir zərgərlik üsulu idi. Bu şəkildə bəzədilmiş 1510 -cu illərin Augsburqdan tanınmış alman zirehləri.
Zireh 1510 Milan. İğnələrin oyulması və qızıl işlənməsi. Çəkisi 8987 q. Metropolitan İncəsənət Muzeyi, New York.
Çox qədim bəzək üsulu kakma, toxunma və ya "kəsmə" dir. İtaliyada bu texnika 16. əsrdə hər ikisinin də ərəb kökləri olan "lavoro all'Azzimina" və ya "alla Gemina" olaraq yayıldı. Bu texnika Qərbdə hələ qədim zamanlarda istifadə edilmişdi, lakin sonradan hindlilər, eləcə də dəbilqə və qablardan bu şəkildə bəzədilmiş farslar və ərəblər tərəfindən saxlanıldı. Onlardan bu sənət İspanlara və İtalyanlara keçdi. Onsuz da 16 -cı əsrin əvvəllərində, kakma metal texnologiyası Toledonun ustaları, eləcə də Florensiya və Milan tərəfindən uğurla istifadə edildi və oradan da Avropaya kakma silahlar paylandı. Metodun mahiyyəti yaxşı bilinir və metal üzərində bir bəzək oymaqdan ibarətdir, bundan sonra kiçik bir qızıl və ya gümüş tel parçaları kəsici ilə hazırlanmış girintilərə vurulur. Sonra "kəsilmiş" metal məhsul qızdırılır və mozaika əsasına etibarlı şəkildə bağlanır. Belə incrustation iki növü var: düz, məhsulun səthi ilə eyni səviyyədə və relyef, yəni onun üstündə çıxan. Əlbəttə ki, sonuncusu daha çətindir, çünki çıxan hissələr əlavə işlənməyə ehtiyac duyur, düz mozaika düzəltmək və cilalamaq üçün kifayətdir. Yeri gəlmişkən, bundan sonra dəmir boz və ya mavi rəngə boyana bilər, amma bu rəng qızıl və gümüşə düşməyəcək! Bununla birlikdə, bu texnika zəhmətlidir və buna görə də çox bahalıdır, buna görə nisbətən kiçik səthlərdə istifadə olunur.
Kabartmalı mərasim zirehi 1500 - 1600 İtaliyadan. Arsenal Higgins. Worcester, Massachusetts.
Metal üçün kabartmalı "çentik". Saksoniya Şahzadəsi I Xristianın gəzinti dueli üçün zireh. Metropolitan İncəsənət Muzeyi, New York.
Ayrıca, 15 -ci əsrin ikinci yarısında, dəmir təqib etmək kimi bir zireh bitirmə üsulu ortaya çıxdı. Yenə Amerikadakı Mis Daş dövrünün hindularının belə onu tanıdığı aydındır. Ancaq mislə zərb etdilər. Dəmirin sərtliyi bu emal üsulunu çox çətinləşdirir. Ancaq zirehdə böyük səthlər görünən kimi, onları təqib etmək fikri bir çox silah ustasının ağlını ələ keçirdi.
Çətinlik ondadır ki, mis və ya gümüşdən fərqli olaraq, dəmir zərb etmək üçün qızdırılmalıdır. Kobud emal həmişə arxa tərəfdən başlayır, ümumi plastik formasını yıxır və nazik emal həm öndən, həm də arxadan aparılır, buna görə də bu texnologiya Fransızca "repoussé" - "əks itələmə" adını aldı.. Ancaq sonra texnologiya Avropa ustalarının ümumi mülkiyyətinə çevrildi, beləliklə təqib olunan əsərlər Milanda, Florensiyada və Augsburqda tanınır.
Friedrich Wilhelm I, Saxe-Altenburg Dükü, Augsburg 1590 Royal Arsenal, Tower dairəvi rhondache qalxanı olan parad döyüş zirehi.
Dəmir oyma da var. Burada işlər məzarların və bir kəskənin köməyi ilə aparılır. Və bu texnika zireh və silah bəzəmək üçün də istifadə edilmişdir. İtaliya burada digər Avropa ölkələrini qabaqladı və 16. əsrdə hamısını qabaqladı. 17 -ci əsrdə məhsullarının gözəlliyi ilə İtalyanları üstələyən Fransız və Alman sənətkarlar meydana çıxdı. Kovalamaq əsasən sac metaldan zireh istehsalında, qılınc, qılınc və xəncər, tüfəng qıfılları, lülələr, üzənlər, at ağızlıqları və s., Milandan, eləcə də Florensiyadan, Venesiyadan olan ustalar tərəfindən geniş istifadə edilmiş və sonradan Augsburg və Münhendə geniş yayılmış və mozaik və zərli ilə birləşdirilmişdir. 17 -ci əsrin əvvəllərində İspan zirehçiləri təqib etməyi və oymağı zərgərlik ilə birləşdirdi və bəzəklərinin motivləri o qədər də zəngin deyildi ki, bu da bu cür sənətkarlığın tənəzzülünün başlanğıcını göstərir.
Zəncirli poçt, artıq möhkəm bir zireh olaraq istifadə edilməsə də, uzun müddət bir parça saxta zireh altında geyilən zirehli tunikalarda istifadə olunmağa davam etdi. Əhatə etmədikləri hər şey zəncir poçtu ilə əhatə olunmuşdu və üstəlik, hərəkəti məhdudlaşdırmırdı! Philadelphia İncəsənət Muzeyi, Pennsylvania, Philadelphia.
Jeanne d'Arc haqqında 2005 -ci ildə çəkilmiş filmdə belə görünür. Həm öndə, həm də arxada iki hissədən ibarət olan erkən cuirasslar idi və onlar kəmərlə bərkidilmişdi. Bəzən yalnız alt hissəsi geyinilirdi, üstü isə parça və ya zəncirli poçtla örtülürdü.
Nəhayət, mina bəlkə də zireh üçün ən lüks bəzək növüdür və eyni zamanda ən lazımsızdır. Emaye sənəti erkən orta əsrlərdə ortaya çıxdı və zərgərlikdə geniş istifadə edildi, lakin uzun müddət silah ustaları arasında istifadə tapmadı. Ancaq erkən orta əsrlərdə qılınc emaye qılınc tutacaqlarını və qalxan detallarını bəzəmək üçün istifadə olunurdu. Daha sonra, qılınc qapaqlarını və kılıflarını bitirmək üçün lazımlı oldu və bunların istehsal mərkəzləri Fransadakı Limoges və İtaliyadakı Florensiya idi. Yaxşı, 17 -ci əsrdə, emaye əsasən zəngin bəzədilmiş tüfənglərin uclarını bəzəmək üçün və toz şüşələrində istifadə olunurdu.
17-ci əsrin sonlarında kəsilmiş naxışla bəzədilmiş Polşa hussar dəbilqəsi. Fitzwilliam Muzeyi.
