“Şəxsən mən müharibəni məktəb adlandırmazdım. Şəxsin başqa təhsil müəssisələrində oxumasına icazə vermək daha yaxşıdır. Ancaq yenə də orada Həyatı qiymətləndirməyi öyrəndim - nəinki öz həyatım, həm də böyük hərfi olanı. Qalan hər şey artıq o qədər də vacib deyil …"
CƏHNƏM. Papanov
Anatoli Papanov 31 oktyabr 1922 -ci ildə Vyazmada anadan olub. Anası Elena Boleslavovna Roskovskaya, dəyirmançı işləyirdi - qadın paltarları və papaqlar istehsalında usta, atası Dmitri Filippoviç Papanov isə dəmir yolu qovşağının keşiyində xidmət edirdi. Ailənin daha bir uşağı var idi - kiçik qızı Nina. Keçən əsrin iyirminci illərinin sonunda, Papanovlar çörək zavodunun yanında yerləşən bir evdə Malye Kochki küçəsində (indiki dövrdə - Dovatora küçəsi) məskunlaşaraq Moskvaya köçdülər. Paytaxtda, Dmitri Filippoviç, bir vətəndaş olaraq, bir tikinti sahəsində çalışdı. Elena Boleslavovna da peşəsini dəyişdi, zavodda planer kimi işə düzəldi. Gənc Anatoliyə gəlincə, özü haqqında danışdı: “O zaman az oxudum, zəif oxudum … Amma kinonu çox sevirdim. Ən yaxın "mədəniyyət nöqtəsi" "Kauchuk" Mədəniyyət Evi idi. Orada filmlərə, konsertlərə və yerli dram qrupunun çıxışlarına baxmağa getdim ". Səkkizinci sinifdə, məktəb dram teatrında oxumağa başlayan Papanov teatrla ciddi maraqlandı. Və 1939 -cu ildə, məktəbi bitirdikdən sonra, ikinci Moskva rulman zavodunda tökməçi kimi işə düzəldi.
Səhnə fəaliyyətinin xəyalları Anatoliyə rahatlıq vermədi və tezliklə gənc Teatr aktyorlarının rəhbərlik etdiyi fabrik teatr studiyasına yazıldı. Vaxtanqov. On saatlıq növbədə işlədikdən sonra gənc Papanov bir teatr qrupunda dərsə qaçdı. Studiyada oxumaqla yanaşı, gənc Mosfilm dəhlizlərini tez -tez ziyarət edirdi. "Oktyabrda Lenin", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin və Pojarski" kimi filmlərdə izdihamda iştirak etməsi səbəbindən. Təbii ki, on yeddi yaşlı bir oğlanın arzusu, görkəmli bir rejissorun gözünü tutmaq və kiçik də olsa kiçik, lakin ayrı bir rol almaq idi. Təəssüf ki, bu illərdə bu xəyal gerçəkləşmədi.
1941 -ci ildə Anatoli Dmitrieviçin həyatını demək olar ki, pozan bir hadisə baş verdi. Komandasından kimsə bilyalı zavodun ərazisindən bir neçə hissə aldı. Bugünkü standartlara görə cinayət ən ağır deyil, amma o illərdə belə bir cinayət qəddarcasına cəzalandırılırdı. Oğurluq aşkar edildikdən sonra fabrikə gələn polis, Papanov da daxil olmaqla bütün briqadanı həbs etdi. Dindirmə zamanı bütün işçilər Butyrkaya göndərildi. Yalnız doqquzuncu gündə, müstəntiqlər Anatoli Dmitrieviçin oğurluqda iştirak etmədiyinə əmin olaraq onu evinə buraxdılar. Və üç ay sonra müharibə başladı.
İlk gün - 22 iyun 1941 - Anatoli Dmitrievich cəbhəyə getdi. O dedi: “Mən, əksər həmyaşıdlarım kimi, qələbəyə inanırdım, bu inancla yaşayırdım, düşmənə nifrət hiss edirdim. Məndən əvvəl dəfələrlə "Yeddi Cəsur" və "Biz Kronshtadtlıyıq" filmlərinə baxan Pavka Korçagin, Çapaevin nümunəsi idi. Anatoli Dmitrievich bir zenit batareyasına əmr verdi və çətin əsgər peşəsini tam öyrəndi. Cəsarətlə vuruşan Papanov baş çavuş rütbəsinə yüksəldi və 1942 -ci ildə Cənub -Qərb Cəbhəsində sona çatdı. O vaxt almanlar bu istiqamətdə güclü bir əks hücuma keçdilər və Sovet qoşunları Stalinqrada çəkildi. Papanov bütün həyatı boyu geri çəkilmənin acı dadını, dişlərinin yerin cırıltısını və ağızdakı qan dadını xatırladı. Dedi: "Qırx iki nəfərdən iyirmi doqquz insanın həyatına son qoyan iki saatlıq döyüşü necə unuda bilərsən?.. Xəyal qurduq, planlar qurduq, mübahisə etdik, amma yoldaşlarımızın çoxu gözümün qabağında öldü. Dostum Alikin necə yıxıldığını hələ də aydın görürəm. Operator olmaq istədi, VGIK -də oxudu, amma etmədi … Sağ qalanlardan yeni bir alay quruldu - yenə eyni yerlərdə və yenə də bir döyüş … Döyüşdən sonra insanların necə tamamilə dəyişdiyini gördüm. Bir gecədə necə boz olduqlarını gördüm. Əvvəllər ədəbi bir texnika olduğunu düşünürdüm, amma döyüş texnikası olduğu ortaya çıxdı … Deyirlər ki, insan hər şeyə öyrəşə bilər. Mən buna əmin deyiləm. Gündəlik itkilərə heç vaxt öyrəşə bilməmişəm. Və zaman bütün bunları yaddaşda yumşaltmır … ".
Döyüşlərin birində Papanovun yanında bir Alman mərmi partladı. Xoşbəxtlikdən, qəlpələrin çoxu keçmişdən keçdi və yalnız biri ayağa dəydi. Yaranın ağır olduğu ortaya çıxdı, Anatoli Dmitrieviçdən iki barmağı kəsildi və təxminən altı ay Mahaçqala yaxınlığındakı bir xəstəxanada yatdı. Sonradan aktyordan aldığı zədə barədə soruşulduqda, Papanov cavab verdi: “Partlayış, başqa heç nə xatırlamıram … Yalnız xəstəxanada oyandım. Yaxınlıqdakı hər kəsin öldüyünü öyrəndim. Yerlə örtülü idim, vaxtında gələn əsgərlər məni qazdılar … Yaralandıqdan sonra cəbhəyə qayıda bilmədim. Səliqəli şəkildə sifariş verdilər və etirazlarımdan və istəklərimdən heç biri kömək etmədi …”.
İyirmi bir yaşlı oğlan üçüncü qrup əlilliyi ilə xəstəxanadan çıxdı. Ordudan tərxis edildi və 1942 -ci ilin payızında Papanov Moskvaya qayıtdı. İki dəfə düşünmədən sənədləri o vaxt gözəl bir sənətçi Mixail Tarxanov olan bədii rəhbər GITIS -ə təqdim etdi. Yeri gəlmişkən, institutun aktyorluq fakültəsi üçün imtahanlar o vaxt başa çatmışdı, lakin müharibə səbəbindən kişi tələbə qıtlığı güclü idi. Bir çubuğa söykənərək Anatoli Dmitrievich GITIS -ə gələndə Mixail Mixayloviç gənc abituriyentə şübhə ilə baxaraq soruşdu: “Ayağını nə edəcəyik? Özün gedə bilərsən? " Papanov inamla cavab verdi: "Bacarıram". Tarxanov cavabın düzgünlüyünə şübhə etmirdi və gənc Moskva İncəsənət Teatrının sənətçiləri Vasili və Maria Orlovun rəhbərlik etdiyi aktyorluq şöbəsinə qəbul edildi. Dərslərin ilk günündən, bütün fənlər üçün ümumi fənlərə əlavə olaraq, Anatoli Dmitrievich, ağrını dəf edərək, yorğunluğa qədər rəqs və gimnastika ilə məşğul olurdu. Təkmilləşdirmə dərhal gəlmədi və yalnız dördüncü ilin sonunda gənc nəhayət ona nifrət edən qamışı atdı. Yeri gəlmişkən, təcrübəsiz sənətçinin başqa bir problemi var idi - tələffüz. Danışıq texnikası müəllimi dəfələrlə ona "Papanov, bu qorxunc səs -küydən nə vaxt qurtulacaqsan?!" Dedi. Ancaq gəncin kobudluğu var idi və dörd illik təlim onun töhmətini düzəldə bilmədi.
Aktyorluq şöbəsində oxuyarkən Papanov gələcək həyat yoldaşı Nadejda Karataeva ilə görüşdü. Özü dedi: “İkimiz də moskvalıyıq, yaxınlıqda yaşayırdıq, hətta bir müddət eyni məktəbdə oxuyurduq … 1941 -ci ildə aktyorluq şöbəsinə daxil oldum, amma müharibə başladı və dərslərim dayandırıldı. Müəllimlər təxliyə edildi və mən cəbhəyə getməyə qərar verdim. Tibb bacısı kurslarını bitirdikdən sonra təcili yardım qatarında işə düzəldim. Orada iki il işlədim. 1943 -cü ildə qatar dağıldı və mən GITIS -ə qayıtdım. Burada Anatolini ilk dəfə gördüm. Yara zolaqları, solğun tunik, çubuq yadımdadır. Əvvəlcə sadəcə dostluq münasibətlərimiz vardı - yaxınlıqda yaşadıq və tramvayda birlikdə evə getdik. Romantik görüşlərimiz tələbə tətili günlərində rayon komsomol komitəsindən Kuibışevdəki hərbi hissələrə xidmətə getdiyimiz zaman başladı. Moskvaya qayıtdıqdan sonra anama dedim: "Yəqin evlənəcəyəm" … Onu anamla tanış edəndən sonra dedi: "Yaxşı oğlan, sadəcə çox yaraşıqlı deyil". Cavab verdim: "Amma o, çox maraqlı, çox istedadlıdır!" Və ana: "Hər şeyə, hər şeyə, ağlım gəlmir." Anatoli və Nadejda, 20 May 1945 -ci il Zəfərdən dərhal sonra evləndilər. Maraqlıdır ki, toy zamanı evin işıqları birdən söndü və şənliyin sonu şam işığında baş verdi. Bəzi qonaqlar bunu xoşagəlməz bir işarə kimi görürdülər, amma həyat səhv bir əlamət göstərdi - cütlük təxminən 43 il birlikdə yaşadılar. Sonradan Papanov tez -tez təkrar edirdi: "Mən tək qadınam - bir qadın və bir teatram".
1946 -cı ilin noyabrında keçirilən dövlət imtahanında Anatoli Dmitrieviç Naydenovun "Vanyushinin uşaqları" nda gənc Konstantini və Tirso de Molinanın "Don Gil" komediyasında dərin ağsaqqalı canlandırdı. Salona bir çox tamaşaçı qatıldı, birinci sırada dövlət komissiyasının üzvləri, sovet teatrının tanınmış ustaları vardı. Papanov buraxılış imtahanını əla qiymətlərlə keçdi və bundan dərhal sonra üç məşhur metropoliten teatrına - Moskva İncəsənət Teatrına, Teatra dəvət edildi. Vaxtanqov və Kiçik. Lakin gənc aktyor təkliflərdən imtina etmək məcburiyyətində qalıb. Məsələ ondan ibarət idi ki, həyat yoldaşı Litvanın Klaypeda şəhərinə pay aldı və onunla getmək qərarına gəldi. Sahəyə gəldikdən sonra, onlara Papanovun tək başına bərpa etməli olduğu köhnə, dağılmış bir malikanə ayrıldı.
1947 -ci ilin oktyabr ayının əvvəlində Klaypedadakı Rus Dram Teatrı qapılarını tamaşaçılara açdı. 7 Noyabrda Anatoli Dmitrieviçin Tyulenin rolunu oynadığı səhnədə "Gənc Qvardiya" nın premyerası oldu. Bir neçə gün sonra, "Sovetskaya Klaypeda" qəzeti, Papanovun həyatındakı performansının ilk icmalını dərc etdi: "Gənc aktyor Anatoli Papanovun oynadığı Sergey Tyulenin rolu xüsusilə uğurludur. Təşəbbüskarlıq və tükənməz enerji, impetuosity və ehtiras, hisslərin ifadəsində spontanlıq ilə seçilir. İlk dəqiqələrdən tamaşaçı aktyora ürəkdən rəğbət bəsləyir. " Klaypeda Dram Teatrında bu tamaşaya əlavə olaraq, Papanov "Maşenka", "Yemlikdəki it" və "Dənizdə olanlar üçün" tamaşalarında göründü.
Bu vaxt tale Anatoli Dmitrieviçin Rusiyanın paytaxtına qayıtmasını istədi. 1948 -ci ilin yayında həyat yoldaşı ilə birlikdə valideynlərini ziyarət etmək üçün Moskvaya gəldi. Bir axşam, Tverskoy Bulvarı boyunca gəzərkən, aktyor GITIS -də oxuduğu vaxtdan yaxşı tanıdığı gənc rejissor Andrey Qonçarovla tanış oldu. İndi Andrey Aleksandroviç Satira Teatrında işləyirdi. Bir saatdan çox söhbət etdilər, sonra Qonçarov gözlənilməz bir təklif etdi: "Həyat yoldaşımla yanıma gəl". Və Papanovlar razılaşdılar. Moskva Satira Teatrında işlədiyi ilk illər, cütlük yataqxanada yaşayırdı, onlara doqquz kvadrat metrlik bir otaq verdilər. Yeri gəlmişkən, qonşuları məşhur sovet aktyorları Vera və Vladimir Uşakov, atası ilə birlikdə Tatyana Peltzer idi.
Anatoli Dmitrievich teatra qəbul edildi, amma heç kim ona əsas rolları verməyə tələsmədi. Keçmiş cəbhəçi əsgər taleyindən kədərlənməyi xoşlamırdı və qaranlıq vəziyyətinə olduqca stoically dözürdü. Bir neçə il bu şəkildə keçdi. Nadejda Karataeva teatrın aparıcı aktrisası oldu və Papanov hələ də səhnəyə "Yeməyə Xidmət" olaraq da bilinən epizodik rollarda çıxdı. Tələbat olmaması ümidsizliyə, özünə inamsızlığa və melankoliyaya səbəb oldu, aktyor spirtli içkilərdən sui -istifadə etməyə başladı, həyat yoldaşı ilə mübahisələr başladı. Anatoli Dmitrieviçin taleyində dönüş nöqtəsi 50-ci illərin ortalarında gəldi. Bu zaman (1954) qızı Lena dünyaya gəldi və bu günlərdə aktyor ilk əsl işini - Fairy Kiss filminin istehsalında rol aldı. Nadejda Yurievna xatırladı: “Qızımın doğulmasından əvvəl ərim çox az, əsasən kiçik rollar oynayırdı. Və xəstəxanada olanda Anatolinin bəxti gətirdi. Hər şey təsadüfən baş verdi - aktyorlarımızdan biri xəstələndi və Papanov təcili olaraq tamaşa ilə tanış oldu. Sonra ona inandılar. Ərimin tez -tez təkrarladığını yaxşı xatırlayıram: "Helen mənə bu xoşbəxtliyi gətirdi". Həyatında baş verən dəyişiklikləri hiss edən Anatoli Dmitrievich dərhal spirtdən imtina etdi. Nadejda Karataeva dedi: "Əri zahiri yumşaqlığının arxasında böyük iradə gizlədi. Bir dəfə mənə dedi: "Budur, artıq içmirəm". Və necə kəsdi. Bufetlər, ziyafətlər - özünü yalnız Borjomi qoydu. " Anatoli Dmitrieviçin də bənzər bir şəkildə siqareti atdığını söyləməyə dəyər.
Kinoda Papanovun aktyor taleyi teatrdan daha çətin deyildi. İlk kiçik rolunu 1951 -ci ildə Aleksandrovun "Bəstəkar Glinka" filmində köməkçi rolunda oynadı. Bundan sonra Anatoli Dmitrieviç dörd il ərzində tələbat duymadı, 1955 -ci ildə gənc Eldar Ryazanov onu Karnaval Gecəsi filmindəki rejissor Ogurtsov rolu üçün dinləməyə dəvət etdi. Ancaq Papanovun bu filmdə oynamaq şansı heç vaxt olmadı - sınaqlar uğursuz oldu və İqor İlyinski Oğurtsov rolunu oynadı. Ryazanov xatırladı: "O anda Anatoli Dmitrieviçdən xoşum gəlmədi - o, çox" teatral "oynadı, parlaq bir grotesk tamaşaya uyğun bir şəkildə, ancaq qaşın hərəkəti çətin görünən kinonun mahiyyətinə zidd olaraq. artıq ifadəli bir mise-en-scene … İlk görüşümüz izsiz keçdi, amma Papanov üçün yeni bir psixi travmaya çevrildi”.
Kino sahəsindəki uğursuzluğa düçar olan Anatoli Dmitrievich, teatr səhnəsindəki uğurların sevincini öyrəndi. 50 -ci illərin sonlarında Hikmətin "Damokl qılıncı" Papanovun Boksçu rolunu aldığı Satira Teatrının repertuarında göründü. Teatr aktyorları bu təyinatı öyrənəndə çoxları təəccübləndi. Onlara elə gəlirdi ki, Papanov rolun öhdəsindən gələ bilməz. Bir sıra yüksək səviyyəli çıxışlardan sonra Anatoli Dmitrieviç özü qabiliyyətlərindən şübhələnməyə başladı. Ancaq rejissor qətiyyətli idi və buna baxmayaraq Papanovun iştirakı ilə tamaşa baş tutdu. Rol üzərində işləyərkən aktyor məşhur boksçu Yuri Yeqorovdan dərs aldı. Dedi: "Pəncə və yumruq torbası ilə məşq etdim, yumruqlar etdim və iplə tullandım, ümumi məşq etdim. Məşq döyüşlərimiz də oldu”. İstehsal böyük bir uğur qazandı və eyni Ryazanov 1960 -cı ildə yenə Papanovu "Heç yerdən olmayan adam" filmində oynamağa dəvət etdi. Yeri gəlmişkən, bu dəfə rejissor aktyoru kinoya qayıtmağa inandırmaq üçün çox səy göstərməli oldu. O dövrdə "kinematoqrafçı" olmadığına tam əmin olan Papanov hərəkət etməkdən qəti şəkildə imtina etdi. Başqa bir gözəl sovet aktyoru Yuri Yakovlev, Anatoli Dmitrieviçin filmdəki ortağı oldu. Çəkilişlərdən danışdı: “Seçmələrdə qorxduğum, utancaq olduğum, kinoda ən çətin aktyor çevrilməsinin öhdəsindən gələ biləcəyindən narahat olan bir adam gördüm. İstər -istəməz mənim üçün nə qədər çətin olacağını düşündüm - mənim üçün ortaqlıq çəkiliş sahəsindəki yaradıcı həyatımın əsasını təşkil edir. Ancaq üçüncü sınaqdan sonra mənə elə gəldi ki, Papanovla ittifaq baş tuta bilər. Tolya rahatlandı, şən oldu, çox zarafat etdi, şirəli. Bütün qorxularımın geridə qaldığına sevindim. Ortaqlığımız sonradan qarşılıqlı yoldaşlıq rəğbətinə çevrildi … ".
Təəssüf ki, "Heç yerdən adam" filmi heç vaxt geniş ekranda görünmədi - onun premyerası yalnız iyirmi səkkiz il sonra, Anatoli Dmitrieviçin artıq həyatda olmadığı vaxtda baş tutdu. Bu arada, bu film Papanov və Ryazanovun birgə işindəki son film deyildi. 1961-ci ildə aktyorun Redaktoru canlandırdığı on dəqiqəlik Robinson Necə Yarandı qısa filmi çıxdı. Eyni zamanda, Papanov Mitta və Saltykovun "Barabanı döy" lentində və Lukaşeviçin "Cəngavərin Hərəkəti" filmində rol aldı. 1962 -ci ildə artıq üç rejissor ona diqqət çəkdi - Odessa Film Studiyasından Tashkov, Lenfilmdən Mixail Ershov və Vladimir Vengerov. Aktyor hər üçünə də razılıq verdi və 1963-1964-cü illərdə tamaşaçılar arasında müxtəlif uğurlar qazanan üç film ("Boş Uçuş", "Sabaha Gəl" və "Doğma Qan") buraxıldı. Tənqidçilər Papanovun əla oyununu qeyd etmələrinə baxmayaraq, o dövrdə sovet kino ulduzlarının ilk qrupuna girə bilmədi.
Əsl müvəffəqiyyət 1964 -cü ildə Papanovu gözləyirdi. Altmışıncı illərin əvvəllərində Konstantin Simonov Anatoli Dmitrieviçi "Damokl qılıncı" tamaşasında görür. Papanovun performansı onu o qədər şoka saldı ki, məşhur yazıçı 1963 -cü ildə "Yaşayanlar və ölülər" kitabını çəkməyə qərar verən kinorejissor Stolperi aktyoru General Serpilin roluna götürməyə inandırdı. Əvvəlcə Alexander Borisoviç tərəddüd etdi, çünki Papanov mənfi və komedik rolların ifaçısı kimi tanınırdı. Anatoli Dmitrieviçin özü, cəbhəçi əsgər olaraq müharibə mövzusunun ona çox yaxın olmasına baxmayaraq, müsbət, qəhrəman bir qəhrəman rolunu oynayacağına uzun müddət şübhə edirdi. Nadejda Karataeva dedi: "Gündə bir neçə dəfə zəng vurdular, inandırmağa çalışdılar və hamımız yataqxanada dayandıq və Serpilini oynamaq üçün açıldığını dinlədik:" Mən hansı generalam? Sən nəsən, bacarmaram … ". Lent geniş ekranda görünəndə Anatoli Dmitrievich ümumittifaq şöhrət qazandı. 1964 -cü ildə kassada "Yaşayanlar və Ölülər" birinci yeri tutdu, onu qırx milyondan çox insan izlədi. Elə həmin il film Acapulco və Karlovy Vary festivallarında mükafatlar aldı və 1966 -cı ildə RSFSR Dövlət Mükafatına layiq görüldü.
Belə bir uğurdan sonra aktyora olan tələbat inanılmaz dərəcədə artdı. Xüsusilə, yalnız 1964 -cü ildə Lenfilmdə on film istehsal edildi və səkkizdə Papanovu dəvət etdilər. Yeri gəlmişkən, bütün təklifləri qəbul etdi və sınaqlardan keçərək sovet kinosunda olduqca nadir bir hal olan səkkiz filmin hamısı üçün təsdiq edildi. Düzdür, sonradan hər kəsdən nəzakətlə imtina etdi - teatrda çox məşğul idi. Ancaq Anatoli Dmitrievich Mosfilm -dən eyni vaxtda alınan təklifləri rədd etmədi. "Evimiz" və "Don Kixotun uşaqları" filmlərinin çəkilişləri Moskvada baş tutdu və Papanov bundan tamamilə razı qaldı. Əsas rolları oynadığı hər iki film 1965 -ci ildə çıxdı və uğurlu bir paylama taleyinə sahib oldu.
Eyni zamanda, həmin il Eldar Ryazanov bir daha Papanovu xatırladı və ona "Maşından ehtiyatlı ol!" Filmində rol təklif etdi. Filmin çəkilişləri başlayanda çəkiliş prosesinin bir çox iştirakçısı qəflətən Anatoli Dmitrieviçə qarşı çıxdı. Bunun səbəbi haqqında Eldar Alexandrovich özü dedi: “Kasetdə, Papanovdan bir az fərqli yumor xarakterli aktyorlar - Smoktunovski, Mironov, Evstigneev, Efremov bir araya gəldi. Anatoli Dmitrievich qəhrəmanını özünə yaxın bir grotesk üslubunda canlandırdı və sanki olduqca uyğun idi. Ancaq işin bəzi mərhələlərində çoxları aktyorun ümumi ansambldan düşdüyünü, şəklin üslubunu və bütövlüyünü pozduğunu söyləməyə başladı. Bu mövzuda görüş keçirildi. Xoşbəxtlikdən Papanov özü pis niyyətimizdən şübhələnmədi. Hətta bir an tərəddüd etdim, amma tələsik qərarlardan çəkindim. Anatoli Dmitrieviçin filmdəki ən yaxşı rollarından birini yaratdığını və ümumiləşdirilmiş bir məna alaraq "Yuri Detoçkinə Azadlıq" adlı infeksion ifadəsini ekrandan çıxarıb filmə getdiyi aydın oldu. küçələr."
Altmışıncı illərdə Papanovun kino karyerası çox fərqli bir planın rolları ilə dolmuşdu. Burada yalnız bir neçə məşhur film var: "Şikayət kitabını verin", "Əlahəzrətin köməkçisi", "İki yoldaş xidmət etdi", "İntiqam". 1968 -ci ildə, Gaidai'nin "Diamond Arm" filmi buraxıldı, bu da böyük uğur qazandı və sitatlara səpələndi. Bu filmdə Anatoli Dmitrievich yenidən teatr həmkarı Andrey Mironovla oynadı. Yeri gəlmişkən, Andrey Aleksandroviç Papanova böyük hörmətlə yanaşdı və ona yalnız adı və atasının adı ilə müraciət etdi. Buna baxmayaraq, bu böyük aktyorlar yaxın dost olmadı - Papanovun qapalı təbiəti təsirləndi.
Anatoli Dmitrieviçin istedadının başqa bir xüsusiyyəti multilmlərin vurulması idi, yalnız "Uçan Gəmi" dəki suyu xatırlamaq kifayətdir. Ancaq əfsanəvi "Yaxşı, bir dəqiqə gözlə!" Kotenochkin. 1967 -ci ildə Kurtu səsləndirən Papanov, dünyada milyonlarla və milyonlarla uşağın bütü oldu. Yaşamaq yarışında, tamaşaçıların rəğbəti tamamilə düzgün Bunny tərəfindən daim əzab çəkən boz bullyanın tərəfində idi. Anatoli Dmitrievich hətta sərt patronları da ram edə bildi - cizgi filmindəki Qurd hər şeyi bağışladı: döyüşlər, siqaretlər, hətta "anormal" hırıltı. İllər keçdikcə bu şöhrətin o qədər böyük olması mənfi nəticələrə səbəb olmağa başladı. Nadejda Yurievna xatırladı: “Tolya yalnız Qurd ifaçısı kimi tanınanda bir az incidi. Mənə dedi: "Sanki" Yaxşı, gözlə! "Dən başqa heç nə etmədim." Və bir dəfə belə bir işim oldu - küçədə gəzirdik və bir qadın onu görüb uşağına dedi: "Bax, Qurd gəlir". Bu, əlbəttə ki, xoşuna gəlmədi."
Altmışıncı illərdə olduqca fəal olan Anatoli Dmitrieviç Satira Teatrında çalışdı. Tamaşalarda oynadı: "On iki stul", "Nifaq alma", "Müdaxilə", "Qazanclı yer", "Son parad". 1966 -cı ildə Papanov Sonrakı Dünyada Terkinin istehsalında əsas rolu oynadı, ancaq teatrın repertuarında olan oyun cəmi bir neçə həftə davam etdi və sonra senzura səbəbindən çəkildi. Aktyorlar və xüsusən Anatoli Dmitrieviç üçün bu güclü bir zərbə idi. Bu arada, yetmişli illərdə aktyorluq şöhrəti zirvəyə çatdı. Böyük ölkəmizin bütün ərazisində Papanovu tanımayan adam yox idi. Hər hansı bir epizoddakı görünüşü bütün rola bərabər idi və parlaq bir aktyorla qəhrəmanın bütün tərcümeyi-halını oynamağı bacardı. Anatoli Dmitrieviç özü, gündəlik həyatda qeyri -adi təvazökar və təvazökar bir insan olaraq qaldı, bu, onunla işləyən bir çox rejissor tərəfindən dəfələrlə qeyd edildi. Papanovun həyat yoldaşı xatırlayır: “Sadə bir ailədən idi, orta təhsili var və ümumiyyətlə bir növ həyət xuliqanı idi. Biliyin nə qədər vacib olduğu ağlına gələndə müharibə başladı və Anatoli cəbhəyə getdi. Buna görə də fürsət yaranan kimi öz -özünə təhsil aldı - çox oxudu, həmkarlarının pərdə arxasında oynadığını görmək utanc verici olmadı … Anatoli yalan danışmağı bilmirdi və mömin olaraq, Məsihin əmrlərinə uyğun yaşamağa çalışdı. Ulduz qızdırması da yox idi. Elə oldu ki, teatrla bir yerə getdik. Hamı həmişə titrəmənin az olduğu ilk oturacaqlarda avtobusa əyləşməyə çalışırdı. Heç kəsi narahat etməmək üçün arxada oturdu. Ona dedilər: "Anatoli Dmitrieviç, davam et". Və o: “Heç bir problem yoxdur, mən də burada özümü yaxşı hiss edirəm … Dözə bilmədiyi şey təkəbbür və tanışlıq idi. Bir çox aktyor qastrol səfərindəki çıxışlarından sonra onu bir restorana sürükləməyə çalışdılar. Papanov yumşaq, lakin qətiyyətlə imtina etdi, qazan və kitab olan bir otaqda təqaüdə çıxdı və ya gələcək qəhrəmanlarını axtarmaq üçün gizli şəkildə insanlara getdi. " Məşhur rəssam Anatoli Quzenko dedi: “Tiflisdə qastrol səfərindəydik. Oktyabrın əvvəlində günəş parlaq şəkildə parlayır. İstilik, xaçapuri, şərab, kabab … Nədənsə prospektdə gözəl geyinmiş insanlar arasında gəzirəm və birdən mənə casus gəlir. Cloak-Bologna, beret alnına qədər aşağı çəkildi, qaranlıq eynəklər. Kəşfiyyatçı yaxınlaşanda onu Papanov kimi tanıdım”.
Yeri gəlmişkən, Anatoli Dmitrievich bütün həyatı boyu geyimlərinə az diqqət yetirirdi. Məşhur bir hekayə, Almaniyada olarkən bir gün sovet səfirinin ziyafətinə külək şalvar və cins şalvar geyinərək gəldiyidir. Onunla birlikdə teatrın bədii rəhbəri Vladimir Andreev idi. Qara kostyum və parlaq köynək geyinmiş Ermolova. Daha sonra etiraf etdi ki, Papanovu görmək onu qorxudub. Ancaq səfir bir ailə kimi Anatoli Dmitrieviçə gülümsədi: "Nəhayət, ən azı bir nəfər normal geyimlidir!"
Yetmişinci illərdə Papanovun iştirakı ilə daha on beş film çıxdı: "Sankt -Peterburqdan gizli", "Belorusski stansiyası", "Yüksəklik qorxusu", "On iki stul" və s. Və 1973 -cü ildə SSRİ xalq artisti adına layiq görüldü. Maraqlıdır ki, alınan bütün mükafatlara baxmayaraq, aktyorun o illər üçün anketində çox əhəmiyyətli bir boşluq var idi - Papanov, rəhbərlərinin dəfələrlə diqqət çəkdiyi partiya üzvü deyildi. Bununla birlikdə, sənətçi, teatrın partiya bürosunun üzvü olan həyat yoldaşını məyus etdiyini bilsə də, həmişə SSRİ -yə üzv olmaqdan qaçdı. Nadejda Yurievna xatırladı: “Ərim partiya üzvü deyildi və mən 1952 -ci ildən partiyanın üzvüyəm. Rayon komitəsi mənə dedi ki, Anatolu partiyaya qəbul etməyə razı salsam, o zaman mənə Əməkdar artist adını verəcəklər. Lakin Tolya razılaşmadı. Həmişə çox prinsipial idi, hətta yalnız yaradıcı xidmətlərinə görə mükafatlar alırdı. Və bu titul uzun illərdən sonra mənə verildi ".
Aktyor gözəl ailə başçısı idi. Həyat yoldaşına görə, qırx üç illik evliliyində heç vaxt ona evlilik sədaqətindən şübhələnmək üçün bir səbəb verməmişdir. Yetmişli illərin ortalarında o illərdə teatr institutunda oxuyan tək qızı Lena sinif yoldaşı ilə evlənəndə Anatoli Dmitrieviç onlara bir otaqlı mənzil aldı. 1979 -cu ildə gənclərin ilk övladları Maşa adlı qız dünyaya gəldi və nənəsi Nadia adını daşıyan Papanovun ikinci nəvəsi altı il sonra dünyaya gəldi.
Konstantin Simonov 1979 -cu il avqustun sonunda öldü. Cənazədə Anatoli Dmitrieviç dedi: “O mənim taleyim idi. Stolperə dedi: “Bu aktyor Serpilin! Və yalnız o! " Və bütün planetim fərqli bir şəkildə fırlandı … Və indi bir həyat parçası kəsildi … nəhəng bir parça … Belə bir itkidən sonra fərqli olacağımı hiss edirəm. Hələ necə olduğunu bilmirəm, amma çox dəyişəcəyəm … ".
1982 -ci ilin sonunda, Papanovun altmış yaşı olanda Volqa avtomobili aldı. Anatoli Dmitrieviçin avtomobildən yalnız ölkə səfərlərində istifadə etməsi maraqlıdır. Aktyor tamaşaya köklənmək üçün vaxt lazım olduğunu izah edərək teatra piyada getdi: "Ümumiyyətlə, küçəyə çıxmaq, yaxşı insanlarla tanış olmaq, düşünmək, xəyal qurmaq xoşdur." Ancaq Papanovun işə maşınla gəlməməsinin başqa səbəbi də var idi. O dedi: "Gənc sənətçilər ləkəli tights ilə gəzərkən maşında gəzmək əlverişsizdir."
Səksəninci illərdə, kino və teatrda işləməklə yanaşı, Anatoli Dmitrievich ictimai fəaliyyətlərdə fəal iştirak edirdi. Təbiəti Müdafiə Cəmiyyətinin üzvü idi, yazıçı Vladimir Solouxin ilə birlikdə Ümumittifaq Hamam Cəmiyyətinin başında dururdu. Bu təşkilatın işi hamamlarda lazımi qaydanın saxlanmasını izləmək və ziyarətçilərə xidməti yaxşılaşdırmaq idi. 1980-1987-ci illərdə Papanov üç filmdə rol aldı: "Arzuların vaxtı", "Atalar və babalar", "Əlli üçüncü soyuq yay". Eyni zamanda Satira Teatrında dörd yeni rol aldı, ancaq öz sözləri ilə desək, bu əsərlərdən məmnunluq hiss etmədi. Yoldaşlar israrla başqa bir teatra köçməsini təklif etdilər, ancaq Papanov kədərlə çiyinlərini çəkərək onlara dedi: “Mənə burada bir ad verdilər, mənə burada əmr verdilər. Teatrı tərk etsəm nə pis adam olardım”. Rejissor Vladimir Andreev xatırladı: “Anatoli Dmitrieviçin Satira Teatrında bir şeydən məmnun olmadığını bilirdim. Malyada işlədim və keçid ehtimalı barədə onunla danışmaq qərarına gəldim. Açıq -aşkar soruşdu: “Belə bir ustanın ən qədim rus səhnəsinə çıxmasının vaxtı deyilmi? Burada həm "Baş Müfəttiş", həm də "Vay Vay" - bütün repertuarınız … ". Sakit və ciddi cavab verdi: "Volodya, mənim üçün çox gecdir". Ona dedim: “Heç vaxt gec deyil! Bütün ailə ilə gedin: Nadia və Lena ilə birlikdə. " Getmədi, teatrına xəyanət edə bilmədi. Başına gəldi, söydü və incidi. Ancaq xəyanət edə bilmədim ".
1983 -cü ildə Anatoli Dmitrievich özünü tədris sahəsində sınamaq qərarına gəldi - GITIS -də ona Monqolustan studiyasının rəhbərliyi həvalə edildi. Nadejda Yurievna onu işdən çəkindirdi, amma Papanov həmişə olduğu kimi bunu öz yolu ilə etdi. Eyni Andreevə görə: "Anatoli yalnız bərabərinə and içə bilərdi və hətta tələbələrlə intizam söhbətləri aparmaqdan da utanırdı. Bu vaxt monqollar yataqxanada özlərini pis aparmağa və hətta döyüşməyə icazə verdilər. Dekan aktyordan kursun bədii rəhbərinin gücündən istifadə etməsini istədi, amma Papanov utancaq cavab verdi: "Birtəhər necə olduğunu bilmirəm …". Şagirdlərinə "yapışmadan" başqa vasitələrlə təsir etdi.
1984 -cü ildə Yeqorovun rejissoru olduğu "Atalar və babalar" filmi İtaliya Film Festivalına göndərildi. Ən yaxşı kişi rolu üçün mükafat alan Avellino və Anatoli Dmitrievich şəhərinə getdi. Mükafat "Qızıl Yayla" adlanırdı və çox maraqlı bir hekayə bununla bağlıdır. Sənətçi vətənə qayıdanda o illərdə məşhur olan Literaturnaya Gazeta zarafat üslubunda bu mükafatdan danışdı. Xüsusilə, Sheremetyevoda baqaja baxış keçirilərkən, Roma-Moskva reysinin sərnişini, məşhur rəssam Papanovun saxlanıldığı bildirildi. Çamadanının qazan ilə tişörtler arasındakı anbarında qiymətli metal parçası tapıldı. Qaçaqmal müsadirə edilib və sənətçinin özü araşdırılır. Nəşrdən sonra qəzetin redaksiyasına zənglər, teleqramlar və məktublar yağdı. Minlərlə insan xəbər verdi: “Anatoli Dmitrieviç günahkar deyil! O bizim sevimli sənətkarımız və vicdanlı adamdır! Papanovu həbsxanaya salmayın! " Sənətçinin DTK -da və hətta Sovet İttifaqı Kommunist Partiyası Mərkəzi Komitəsində həyəcan keçirən pərəstişkarlarının bir sıra zənglərindən sonra "Litqazeta" təkzib dərc etmək məcburiyyətində qaldı. Qəzetin redaksiyası "Yumor və Gömrük Hissində" məqaləsində "illər ərzində oxucularına müəyyən bir yumor hissi bəxş etdiyinə əmin idi, lakin baş verən tarix bu etimadı itirdi.. " Ancaq bu, heç də yumor hissinin yoxluğunda deyil, rus xalqının heyrətamiz bir insana və böyük sənətkara - Anatoli Papanova olan nəhəng, sərhədsiz sevgisində idi.
Həyatının son ilində Anatoli Dmitrievich qeyri -adi dərəcədə aktiv idi. Nəhayət, baş rejissoru ona tamaşanı səhnələşdirmək şansı verməyə inandırdı. Əsər üçün material olaraq Papanov Qorkinin "Sonuncu" pyesini seçdi. Nadejda Karataeva dedi: "Onunla birlikdə işləyən aktyorlar dedilər - hələ belə bir rejissor tanımırdıq, bizə ata kimi yanaşırdı … Ssenariyə görə tamaşa qəhrəmanlardan birinin ölümü ilə başa çatdı. Bu faciəli anda kilsə nəğməsinin səslənməsinə qərar verən Tolya, ifanın qadağan olunacağından çox narahat idi. Ancaq senzura səhnəni qaçırdı”.
1986-1987-ci illərdə Papanov rejissor Aleksandr Proşkinin "Əlli üçlüyün Soyuq Yayı" filmində Kopalıç rolunda oynamaq təklifini qəbul etdi. Dostları, artıq GITIS və teatrda çox məşğul olduğunu düşünərək aktyoru çəkilişdən çəkindirdilər, ancaq Anatoli Dmitrieviç cavab verdi: "Bu mövzu məni narahat edir - bu barədə çox şey deyə bilərəm". Çəkilişlər uzaq bir kənddə, Kareliyada başladı. Alexander Proshkin dedi: “Bir həftə normal işlədik və sakinlər bacardıqları qədər bizə kömək etdilər. Kənd üç tərəfdən su ilə təcrid olunduğundan heç bir sürpriz gözlənilmirdi. Və indi - Papanovun ilk çəkiliş günü. Çəkilişlərə başlayırıq və … heç nə başa düşmürəm - hər yerdə kənarda gəmilər var. Qayıqlar çoxdur və hamı bizə tərəf gedir. Üzürlər, üzürlər və görürəm - hər qayıqda bir baba və ya nənə və iki və ya üç uşaq var, əllərində bir dəftər və ya kitab. Belə çıxır ki, hamı "Dədə Kurt" la görüşə gəlib. Təslim oldum və çəkilişləri dayandırdım. Kino rəhbərliyi, hər zamanki kimi, "təzyiq" tətbiq etməyə çalışdı, ancaq Anatoli Dmitrieviç məsələyə müdaxilə etdi: "Nə edirsən! Gəlin hamını bir araya gətirək. " Uşaqlar oturmuşdular və Papanov hamıya bir şey yazdı və hamıya bir şey dedi. Bozulmuş bir çəkiliş gününün qiymətini unudaraq bu səhnəni izlədim. Uşaqların üzlərindən bu görüşü ömrü boyu xatırlayacaqları aydın idi …”.
"53 -ün Soyuq Yayı" filmi böyük aktyorun həyatında sonuncu idi. 1987 -ci il avqustun əvvəllərində çəkilişlərin sonunda Moskvaya gəldi. Nadejda Karataeva xatırladı: “Riqada teatrla qastrol səfərindəydim … Evə gedərkən Anatoli duş qəbul etmək qərarına gəldi, amma evdə isti su yox idi. Sonra yorğun və isti halda soyuq axının altında süründü … Anatoli təyin olunmuş gün Riqaya gəlməyəndə narahat oldum və qızıma zəng etdim. Kürəkən qonşumuzun lojiqiylə mənzilimizə girdi və onu hamamda tapdı … Həkimlərin diaqnozu kəskin ürək çatışmazlığı idi ".
Görkəmli aktyorun dəfn mərasiminə minlərlə insan qatılıb. Valeri Zolotuxin dedi: “Papanovla son görüşə tələsərək Belorussky dəmir yolu stansiyasından taksiyə mindim. Sürücü mənim hara getdiyimi eşidəndə qapıları açdı və Anatoli Dmitrieviçin ölümü barədə həmkarlarına məlumat verdi. Dərhal çiçək bazarına qaçdılar, qərənfil aldılar, mənə uzatdılar: "Ona baş əyək …"
Bir neçə gün sonra digər görkəmli sovet aktyoru Andrey Mironov Riqa səhnəsində dünyasını dəyişdi.
