"Anjou" nun kədərindən içmək, yoxsa nə?
Yoxsa cansıxıcılıqdan alaya baxırsan?
Meydanda bir döyüş olsun
Ayaqları ilə çörəyi yoğurun!
Xeyr, sülh mənim qurtuluşum deyil.
Ruh tükənir və bığlar quruyur.
Atın üstündə! Və daha doğrusu döyüşə!
Mən əslində bir cuirassierəm!
Yuri Bondarenko. Cuirassier
Dövrlərin başında hərbi işlər. Əllərində tapança olan atlıların, demək olar ki, boş yerlərdən bir-birlərini müxtəlif mövqelərdən vurduqları Flaman rəssamlarının kətanlarına nə qədər tez-tez çırpınması təəccüblü deyil. Axı o zaman saat neçə idi? Əvvəlcə Fleminqlər Fransa ilə İngiltərənin də müdaxilə etdiyi İspaniya ilə Hollandiya arasındakı müharibədə iştirak etdilər və daha sonra Flandriya da Otuz illik Müharibəyə (1618-1648) qoşuldu və sonra İspaniyaya 11 il Fransa ilə mübarizə aparmağa kömək etdi. Bütün bunların nəticəsidir ki, hərbi əməliyyatlar bəzən rəssamların gözləri qarşısında baş verirdi və Flamand döyüş əsəri Hollandiyanı yarım əsrə qədər qabaqlayırdı. Və əgər Fleminqlər əsasən quruda döyüşlər yazırdılarsa, Hollandlar dənizdə. Maraqlıdır ki, hətta o vaxt müharibə Flamand sənətçiləri tərəfindən faciə kimi qəbul edilmişdi və böyük Rubens birtəhər Flandriya haqqında demişdi: "Flandriya düşmənçilik məkanı və faciənin oynanıldığı bir teatr idi". Ancaq sənətçilərin müharibə dəhşətlərindən nə qədər nifrət etsələr də, onları fərqli şəkildə təsvir edərək, öz vizyonunu, real hadisələrin əks olunmasını onun vizualizasiyasına gətirmişlər.
Peter Möhlener (1602-1654), məsələn, tez-tez "Süvari Hücumu" adlanan şəkillər çəkirdi və onlarda 17-ci əsrin birinci yarısının bir-biriylə silahlı döyüşçülərinin döyüşlərini fərqli şəkildə göstərirdi. Onlardan birində silahlı adamlar deyil, təkərli tapançalarla silahlanmış, biri qılıncla özünü qorumağa çalışan, digəri isə onu vurmaq istəyən iki atlı arasında olduqca əyləncəli bir səhnə görürük. tapançanın sapı ilə başı və eyni zamanda əli ilə eşarpını tut.
Bu qədər maraqlı nə var ki? Bəli, həqiqətən də, süvari tapançaları, uzunluğuna və ağır tutuşuna görə, atlılar tərəfindən şok silahı kimi istifadə edilmişdir. Ancaq xüsusi olaraq bu məqsədlə kürəkli bir "alma" düzəltməsi, bir topuz üçün köpək balığı kimi xidmət etməsi rəsmlərdə təsdiq almır. Yəni, bəli, tapança ilə döyüşün qızğın vaxtında başıma vurdular. Ancaq eyni kətanlar tapança tutacaqlarının başlarının çox fərqli formalara malik olduğunu göstərir. Və bu həmişə bir top deyil. Ancaq bu quyruq həqiqətən də bu günə qədər qalan nümunələrdə olduğu kimi kürə şəklinə sahib olduqda, məlum olur ki, bu "toplar" içərisində ümumiyyətlə boşdur, yəni işıqdır və ümumiyyətlə ehtiyat çınqılları və ya parçaları üçün qutu kimi xidmət edir. pirit
Bunu Palamedes Stevarts tərəfindən imzalanmış və 1631 -ci il tarixli "Süvari hücumu" rəsm əsəri təsdiq edə bilər. Üzərində artıq iki təkərli tapança görürük - biri yerdə, digəri döyüşçülərdən birinin əlində, amma … heç birinin qolunun ucunda "top" yoxdur. Sadəcə, tutacaqlar onları tutmağın rahatlığı üçün sona qədər genişlənir və bu, o dövrün tapançaları üçün xarakterik idi və süvari əsgərlərin təəccüblü bir hissə kimi istifadə etdikləri və qolun forması çox fərqli ola bilər.. Sferik forma heç də əsas deyildi!
İlk Flaman döyüş rəssamının Şimali Avropa sənətində döyüş səhnələrini ayrı bir janra çevirən Sebastian Vranks (1573-1647) olduğuna inanılır. Ancaq niyə təəccüblənirsiniz, çünki Antverpen sivil milisinin zabiti idi və bütün bunları ətrafında görürdü. Vranksın məlum əsərlərinin təxminən yarısının müharibə səhnələri olması olduqca məntiqlidir. Yeri gəlmişkən, eyni Peter Möhlener və Peter Paul Rubens, Jacob Jordaens, Hendrik van Balen kimi bir çox məşhur Flaman rəssamı onunla birlikdə oxudu və Böyük Jan Bruegel (Böyük Peter Bruegelin oğlu)) tez-tez kömək edir və tez-tez həmmüəllifdir. fərdi kətanlar. O da Frans Snydersin ən yaxşı hesab edildiyi bir neçə tələbə yetişdirdi.
Vranksın rəsmləri Bruegelin əsərlərini, xüsusən də müasir Hollandiyanın həyatını təsvir etdiyini xatırladır. Ancaq döyüş kətanları yenə də tarixçi üçün əla bir təsvir materialıdır. Burada, məsələn, özəl kolleksiyada olan "5 Fevral 1600 -cü ildə Vuçta Lekkerbetye Döyüşü" adlı məşhur rəsm əsəri. Əvvəlcə bu sənətkarda bu qədər marağa səbəb olan döyüşün nə olduğunu öyrənək. Əslində, bu … 5 fevral 1600 -cü ildə şəhər darağacı (dövrün "belə" canlı "xırdalığı) ilə dəyirman arasındakı boş ərazidə baş verən kollektiv duel idi. Flamandlar, o vaxtın tipik silahları ilə, hər tərəfdən 22 nəfərlik muzdlularla - Fransız və Brabantlarla döyüşərək, dueldə iştirak etdilər. Duelin təşəbbüskarı fransız aristokrat de Bre və Flaman leytenantı Lekkerbettier idi. Yaxşı, onun əsas səbəbi, fransız markizlərinin Flaman zadəganlarına hörmətsizliyi idi. Yeri gəlmişkən, leytenantın tam adı Gerard Abrahams van Hohlingen idi və Lekkerbetyer onun ləqəbidir, həm "piç", həm də "orta" (mənşə mənasında) deməkdir. Yəni Fleminqlər döyüşçülərinə belə biabırçı ləqəblər verməyi təhqir hesab etmirdilər, əsas odur ki, yaxşı mübarizə apardılar!
Vranksın rəsm əsərinin mərkəzi, cəngavər zirehlərinə bənzər tipik cuirassiers zirehləri geyinmiş Lekkerbetyer və de Bre idi. Tarixə görə, Lekkerbetyer duelin əvvəlində tapança ilə vurularaq öldürüldü, lakin buna baxmayaraq, Fleminqlər 19 fransız öldürərək tam qələbə qazandı. Marquis de Bré döyüş meydanından qaçdı, amma tutuldu və öldürüldü.
Vranks, çoxşaxəli və çoxşaxəli bir sənətkar idi, bunu özünəməxsus kolleksiyalardan birində olan kiçik Jan Brueghel ilə "Döyüşün nəticələri" ilə birlikdə yazdığı müstəsna çoxfunksiyalı sıxlığı sübut edir. Və nə, və kim burada yoxdur. Yerə səpələnmiş pankart və çəkmələr, tüfənglər və papaqlar, ölülərin çılpaq cəsədləri, inildəyən yaralılar, çəkmələrini çıxarıb dərilərinə soyunur, digərləri isə boğazına və kürəyinə zərbə vurur.. Bir cəngavər mızrağı (bu, nizəçilərin hələ də istifadədə olduğunu bildirir!) Və qollar, çuxurlar və bir Randoshierin dəmir qalxanı üçün lövhə "borular" orada yatır. Ağ at uzaqdan tutulur və silahlı əsiri dərhal öldürülmədiyi üçün zadəgan bir adam müşayiət edir. Bir sözlə, dövrün bütün atributları, insan xarakterləri və hərəkətləri - hər şey bir baxışda təqdim olunur. Görünən, məcazi və çox aydın şəkildə.
Onun bəzi süjetləri gözəldir, deyək ki, heyrətamizdir. Məsələn, bu, belə dar mövzulara həsr olunmuş bir neçə kətana aiddir (və buna görə də o dövr üçün o qədər də dar deyil, elə deyilmi?) Silahlı atlılara və qatardakı piyadalara və yüksək yolda dinc səyahət edənlərə quldurlar kimi!
Bu kətanda yenə də çox yönlü bir hərəkət görürük. Üfüqdən kənarda uzanan düzənlikdə, yenə uzaqda bir təpədə bir neçə darağacı ilə, bir karvan yol boyunca hərəkət edir və ön arabalar açıq şəkildə bir dairəyə girməyə çalışdılar, amma açıq şəkildə vaxt tapmadılar, dinc səyahətçilər səs -küydən istifadə edərək qadınlar və uşaqlar meşəyə qaçırlar. Arabalara hücum kompleks şəkildə həyata keçirilir: solda, müşketyorlar ona yaxın məsafədən atəş açır, yolun kənarından ilk atlayan, hərəkətdə atəş açan tapançalar və karabinierlərdir. arxadan… uzun cəngavər nizələri olan nizəçilər. Yaxşı, sağdakı təpədə bir çoban bir sürü qoyunu günahdan qovur.
Ən maraqlısı budur ki, bu süjet sonradan şagirdlərinin və ardıcıllarının kətanları arasında çox geniş yayılmışdır. Göründüyü kimi, həyat həqiqəti yalnız bundan ibarət idi.
Yeri gəlmişkən, təsvir olunan səhnənin topoqrafik dəqiqliyinə böyük diqqət yetirərək, yerdəki döyüşləri əks etdirən kətan rəsmləri çəkməyə başlayan Vranks idi və sonra bu üslubu eyni dövrün başqa bir rəssamı - Peter Snyers (1592) qəbul etdi və inkişaf etdirdi. -1667). Kətan üzərində üç təyyarəni ön, orta və uzaqdan ayıraraq müəllimini təsvir etmək texnikasını inkişaf etdirdi. Ön planda həmişə döyüşə nəzarət edən komandir kimi bir neçə əsas fiqur var. Ancaq burada yaralıları, həyəcan siqnalçılarını, qaçanları və hər kəsi görə bilərik - hətta belə. Mərkəzi hissədə əsl toqquşmanın özü təsvir edildi, ancaq şəklin son üçdə biri uzaq bir sakit səmaya çevrilən bir mənzərədir. Rəssamın özü heç bir döyüşdə iştirak etməsə də, Snyersin çəkdiyi rəsm əsərlərinin əksəriyyəti Habsburg ordusunun yüksək komandanlığının rəsmi əmrləri idi və bu döyüşlərin rəsmlərini qeyri -dəqiq şəkildə təkrar etsəydilər belə olmazdı!
Vyana Hərbi Tarix Muzeyində, 1639-1651-ci illərdə yazdığı, məşhur imperator marşalı Ottavio Piccolomini-nin kampaniyalarının bütün əsas məqamlarını əks etdirən 12 böyük formatlı kətandan ibarət bütöv bir "Piccolomini seriyası" nın olması əbəs yerə deyil., Otuz illik savaşın son illərində Lotareya və Fransada döyüşənlər.
Bu xarakterik şəkildə bir çox kətan çəkdi, ancaq onlardan biri 17 -ci əsrin əvvəllərindən süvari və piyada taktiki birləşmələrini öyrənmək baxımından bəlkə də ən əhəmiyyətlidir. Bu, 1605 -ci ildə çəkilmiş "Kirholm Döyüşü" rəsmidir. Onun haqqında, Polşa-Litva kralı III Sigismund üçün Brüssel məhkəməsindəki agenti Archduke VII Albert tərəfindən sifariş verildiyi məlumdur. Sonra Fransaya gətirildi və 1673 -cü ildə hərracda satıldı. Bu əsər ilk dəfə 1820 -ci ildə Sassenage qalasının inventarında qeyd edildi və bu günə qədər tapıldı.
17 -ci əsrin atlılarının döyüşlərini və Otuz illik müharibənin döyüşlərini əks etdirən döyüş kətanlarının yalnız çox kiçik bir hissəsi ilə tanış olduq (və bu ən vacib şeydir), amma əslində dəfələrlə çoxdur. onları. Silah nümunələri, zireh, döyüş sursatı, sarı dəri sənətkarları - bunların hamısı fərqli rəssamlar tərəfindən müxtəlif variantlarda təkrarlanır, ancaq bir nəticə var: tam olaraq o zaman baş verən hadisədir və bu kətanlarda müasir fotoqrafiyaya çox yaxın bir şey görürük. Yaxşı, Drezden Silahxanasına, Hovburq Sarayının Vyana Cəbhəsinə və Qratsdakı arsenalına baxaraq rəssamların bu zirehləri və silahları təbiətdən çəkdiklərinə də əmin ola bilərsiniz.
