Dulusçunun gildən hazırladığı qab da …
Yeremya peyğəmbərin kitabı, 18: 4)
Qədim mədəniyyət. Qədim mədəniyyətlə tanışlıq dövrümüzdə artıq üç material ortaya çıxdı: “Suyun altından Xorvat Apoxyomenus. Qədim mədəniyyət. 2 -ci hissə”,“Homerin şeirləri tarixi bir qaynaq olaraq. Qədim mədəniyyət. 1 -ci hissə "və" Müharibə üçün qızıl, dünyanın dördüncü möcüzəsi və Efes mərməri. " Bu gün yenidən qədim mədəniyyət mövzusuna müraciət edirik, amma gəlin tamamilə prozaik şeylərdən, yəni … yeməklərdən danışaq.
Məsələn, qədim yunan keramika qabları bizə gəlib çatmışdır: amfora, kilika, kiaf … Fiqurların bəziləri qara, arxa planı isə qırmızıdır. Digərlərində isə əksinə doğrudur! Və onların bir sirri var ki, solmurlar, yəni üzərlərindəki rəsm o qədər israrlıdır ki, minilliklərdən qorxmur. Qədim ustalar buna necə nail oldular? Əlbəttə ki, rəsmlərin özləri ilə də maraqlanırıq. Rəsmin mövzuları çox fərqlidir: mifik səhnələrdən qonşu dəmirçilərin gündəlik həyatına qədər. Və əlbəttə ki, qədim yunanların saxsı qablarının bir çoxunda döyüşən döyüşçülər təsvir edilmişdir. Əslində, tapıntılar (qılınc, zireh, dəbilqə) bütün bunları boyayanların hər şeyi öz gözləri ilə gördüklərini təsdiqləyir. Beləliklə, qədim yunan qabları da qədim yunanların silah ensiklopediyasıdır!
Tarixi detektiv
Qədim keramika tarixi bir detektiv hekayəsindən başqa bir şey deyil: biz "şahidlərdən", yəni qırıq qırıntılardan və ya bütün qablardan soruşuruq və onlar susur və ya … cavab verirlər. Ancaq xoşbəxtlikdən, qədim yunanların keramika qabları o qədər məlumatlıdır ki, onları diqqətlə araşdıraraq onlardan çox maraqlı şeylər öyrənirik. Ancaq əvvəlcə bunu etməzdən əvvəl ən vacib şeyi öyrənək: yunanlar yeməklərini nədən və necə hazırladıqlarından, yəni: kasələr, fincanlar, qablar, məşhur amplifləri və s.
Clay hər şeyin başıdır
Bəs nədən? Çox vaxt gildən (qablar metallardan da hazırlanırdı: bürünc, gümüş və ya qızıldan; daha sonra hətta şüşədən). Gil Yunanıstanın hər yerində idi və hər yerdə bir az fərqli idi - açıq qırmızıdan, demək olar ki, sarıdan tünd qəhvəyi rəngə qədər. Çox keyfiyyətli gil Afina yaxınlığındakı Atticada hasil edilmişdir. Yunan dilində gil keramosdur və gil məmulatlarının keramika adlandırıldığını (və indi də belə adlandırıldığını) təxmin etmək asandır və bunları hazırlayan və edən ustalar keramika ustalarıdır. Hətta işlədikləri Afinadakı məhəlləyə Seramik deyilirdi.
Ancaq bu material, yəni gil, hazırlıq tələb edirdi. Bir çuxurda gil qazmaq, yoğurmaq və qablar düzəltmək çox asan idi! Hər şeydən əvvəl, daha böyük qablarda və ya hətta kiçik daş hövzələrdə isladılmışdı. Eyni zamanda, hər cür yüngül çirklər yuxarı qalxdı və çıxarıldı. Gil daha sonra artıq suyu çıxarmaq üçün qurudulur.
Dulusçuluq çarxını kim fırlaya bilərdi?
Bundan sonra gil toplandı, yenidən quruduldu və həm daş, həm də ağac ola bilən bir dulusçuluq çarxından istifadə edərək bu və ya digər qab düzəldildi. Dairə ağır olduğu üçün bir qul və ya şagird tərəfindən bükülürdü və ustanın özü yalnız yaradıcılıq prosesinə diqqət yetirirdi. Yalnız sonra ayaqları ilə bükmək üçün bir cihaz hazırladılar. Və əmək məhsuldarlığı dərhal kəskin artdı. Gəmi bir neçə hissədən ibarət olsaydı, onlar ayrı -ayrılıqda hazırlanırdı və quruyana qədər bağlanırdı. Gəminin səthini hamarlaşdırmağa çalışdılar, bunun üçün nəmli bir parça və ya dəniz süngəri ilə sildilər və yenidən qurudulmuş səthi sümük, daş və ya ağac parçaları ilə ovuşdurdular. Dulusçu gilin rəngini daha parlaq etsəydi, bir amfora və ya vaza daha gözəl olardı. Məsələn, suda seyreltilmiş qırmızı oxra ilə səthi örtdü və gilə hopdu. Sonra qablar kölgədə quruduldu ki, qeyri -bərabər istidən günəşin birbaşa şüaları altında çatlamasınlar. Eyni səbəbdən qaralamalardan qaçınılırdı. Beləliklə, Yunan dulusçunun atelyesi olduqca geniş olmalı idi … "ev sahibi".
Bir gəminin doğulması bir çox əllərin işidir
İndi birbaşa hazır gəminin rənglənməsinə keçmək mümkün idi. Ancaq artıq bu işlə məşğul olan dulusçu yox, məhsulunu təhvil verdiyi vaza rəssamı idi. Gəminin hələ də tamamilə quruyan səthində iti çubuqla, qurğuşun qələmlə gələcək rəsmin eskizini hazırladı ki, hələ də qurumasın. Yəni gəmilərin vəziyyəti davamlı olaraq izlənilməli və bəzi gəmilər qurudulub boyanarkən, digərləri də dərhal qurulma və rəngləmə prosesinin koordinasiya edilməsi üçün edilməlidir. Rəqəmlərin konturu nazik bir fırça ilə təsvir edildi və döyüşçü üçün yuvarlaq bir qalxan çəkmək üçün bir kompas istifadə edildi.
Qara və qırmızı, qırmızı və qara …
Maraqlıdır ki, Yunan gəmilərinin çoxu ağ və çəhrayı rənglərdən istifadə olunsa da, yalnız iki rənglə - qırmızı və qara rənglə boyanmışdır. Üstəlik, qırmızı boya yenə də eyni qırmızı gildən ibarət idi, amma qara rəng bu heyrətamiz görünsə də qırmızı gildən ibarət idi, ancaq keyfiyyətcə bir qədər fərqlənirdi. Və yalnız sobada atəş edərkən qaraldı. Beləliklə, rəssam, əslində sadəcə gil olan, qabın hazırlandığı rənglə müqayisədə bir qədər qaranlıq olan bir boya tətbiq etdi və bu, onun başqa bir vacib bacarığı idi - kiçik çalarları ayırmaq yaxşıdır gil rəngində, ya qara ya da qırmızı atəş etdikdən sonra olur. Buna görə keramika adı: qara fiqur və qırmızı fiqur. Birincisi, vazanın üzərindəki fiqurların "qara boya" ilə boyanması, ikincisi fiqurların ətrafındakı boşluğun qara boya ilə örtülməsi və özlərinin qırmızı gil rəngində qalması deməkdir. Vazo rəssamı ya xırda detalları xüsusi iti alətlə götürmüş, ya da nazik bir fırça ilə boyamışdır. Magenta, ağ, boz, çəhrayı və digər rənglərdən istifadə etdilər.
Buna görə də, ağ, qırmızı və qara gilləri qarışdıraraq əldə etdilər. Ustalar bilirdilər ki, qara boyanı bir az maye etsəniz, atəş zamanı saçın rəngini yaxşı əks etdirən zəngin qəhvəyi rəngli bir kölgə əldə etmək mümkün olacaq. Yaxşı, qurudulmuş rəsm yenidən cilalandı və əsərlər, məsələn təsvir olunan personajların adları yazılaraq tamamlandı.
Ən vacib sirr sobada
İndi demək olar ki, ən vacib şey qaldı - atəş. Bunun üçün emalatxanada boyalı qabların yerləşdirildiyi və hava üçün sərbəst girişin açıq olduğu xüsusi bir soba vardı və temperatur tədricən 800 ° -ə yüksəldi. Bu vəziyyətdə sobada olan bütün məhsullar qırmızıya çevrildi. Ancaq sonra soba havanın içəri girməməsi üçün bağlandı, yanacağa yaş odun və ya yaş saman əlavə edildi və temperatur 950 ° -ə qaldırıldı. İndi qablar, əksinə, qara oldu, amma tamamilə yox, yalnız "qara boya" ilə boyanmış yerlərdə. İndi sobaya daha çox odun qoyduqları, eyni temperaturu bir müddət saxladıqları və sonra hava üçün açdıqları bu rəngi qorumaq lazım idi. Temperatur bir az aşağı düşdü. Ancaq usta təsadüfən odunu dəyişdirsə və sobadakı temperatur 1050 ° -ə yüksəlsə, qara rəng yenidən qırmızıya çevrildi. Bunlar, xam odunların yanması zamanı sərbəst buraxılan karbon qazı ilə reaksiya verdikdə gil içərisində olan dəmir oksidi ilə baş verən ən mürəkkəb kimyəvi proseslərdir. Və burada sual var: qədim yunan dulusçuları istənilən temperaturu necə təyin etdilər? Çox güman ki, gözlə, alovun kölgəsi ilə. Hər halda, bir şey aydındır: onlar çox yüksək səviyyəli mütəxəssislər idi və böyük təcrübəyə malik idilər. Yaxşı, onlar da tanrıların köməyinə güvənirdilər, məsələn, sənətkarlığın hamisi olan tanrıça Afina. Bir şeyi dəqiq bilsək də: onlara çoxlu odun lazım idi! Yalnız həqiqətən!
Kimin bacarığı daha yüksək idi?
Təbii ki, sənətkarlar məhsulları ilə fəxr edirdilər və buna görə də onları imzalayırdılar. Ancaq inanılmaz qara və qırmızı fiqurlu vazalara baxaraq, heykəltəraşlıq edib yandırmağın nə qədər çətin olduğunu xatırlamaqdansa, vaza rəssamlarının istedadına daha çox heyran oluruq. Göründüyü kimi, bunu gözləyən bir çoxları sağ qalmasa da, bir qayda olaraq, əşyaların üstünə adlarını qoyan dulusçular idi (yəni atelye sahibləri idi). Kiçik parçalarla bizə gəldikləri üçün sağ qalmadılar.
Heç bir şey əbədi qalmır, xüsusən də bəzən tanrılara həsr edildikdə qəsdən sındırılan saxsı qablar. Bir insanı axirət həyatına müşayiət etmək şərəfinə layiq görülsəydi və qədim və ya sonrakı xəzinə ovçuları tərəfindən qəbir soyulmasa, vaza bütövlükdə saxlanıla bilərdi. Beləliklə, XIX əsrdə. İtaliyanın ən qədim xalqlarından birinin - axirət həyatına inanan və onu ən yaxşı və ən xoş şəkildə təchiz etməyə çalışan Etruskların məzarlarında, 6-5 -ci illərdə geri gətirilən çoxlu boyalı vaza tapdılar. əsrlər. Eramızdan əvvəl NS. Yunanıstandan. Və əksəriyyəti Atticada, Afinada hazırlansa da, hələ də 19 -cu əsrdədir. "Etrusk" adlandırıldı, çünki əksəriyyəti Etrusk məzarında tapıldı.
Yeri gəlmişkən, Etrusk dulusçuluğunun özü Yunanıstandan çox fərqlidir, buna görə də heç bir şəkildə qarışdırıla bilməz. Yunan daha dolğun, "mükəmməl", belə demək mümkün olsa da, Etrusk gəmiləri, yaradıcıları bir yerə tələsmiş kimi boyanmışdır. Bundan əlavə, gəmilərin çoxu tamamilə qara rəngdədir və üzərindəki rəsmlər cızılır!
