Yaz dağlarında
Bir yerdə bir ağac qəzaya uğradı -
uzaqdakı əks -səda.
Matsuo Basho (1644-1694). Tərcümə edən A. Dolina
Bir müddət əvvəl, Amerikanın Səsində Yapon silahları və Yapon zirehləri haqqında söhbət on altıncı dəfə oldu. Yenə ağacdan hazırlanmış zirehlər və "Yapon lak" haqqında sualları oxumaq olduqca təəccüblü idi. Yəni haradasa kimsə zəngi aydın eşidir, amma … harada olduğunu bilmir. Ancaq Yapon zirehlərinin digərlərindən nə ilə fərqləndiyi bir sual varsa, cavab olmalıdır. Və bu məqalədə müzakirə ediləcək şey budur. Yapon zirehləri ilə bağlı materiallar artıq VO -da yayımlandığından onları təkrarlamağın mənası yoxdur. Ancaq eyni məşhur lak kimi bəzi maraqlı detallara diqqət yetirmək üçün niyə olmasın?
Yapon zirehlərinə yaxından baxdığınızda ilk gördüyünüz şey rəngli iplərdir. Altındakı plitələr bir fon kimi qəbul edilir. (Tokio Milli Muzeyi)
Beləliklə, əsas fərqdən başlayaq. Və belə idi: zəncirvari poçt dövrünün Avropa zirehləri zəncirvari poçtdan və "metal tərəzilərdən" ibarət idisə, o zaman Yapon zirehləri rəngli kordlardan istifadə edərək bir -birinə bağlanmış lövhələrdən yığılmışdı. Üstəlik, həm Çinlilər, həm də eyni Avropalılar zirehli idi, hamısı təxminən eyni ölçüdə idi. Adətən həm xaricdən, həm də içəridən dəridən və ya parçadan pərçimlənirdilər, çölə çıxan pərçimlərin başları isə qızılla bəzədilmiş və ya dekorativ rozetlərlə bəzədilmişdi.
5-6 -cı əsrlərə aid Yapon qılıncı (Tokio Milli Muzeyi)
Heian dövrünün Yapon klassik zirehləri (o-eroi, haramaki-do və d-maru kimi) üç növ lövhədən ibarət idi-bir sıra çuxurlarla dar, iki sıra ilə daha geniş və üçü ilə çox geniş. O-arame adlanan iki sıra deşikli lövhələr zirehin çox hissəsində idi və qədim zireh arasındakı əsas fərq bu idi. Plitənin 13 çuxuru var idi: beşi yuxarıda (böyük-kedate-no-ana) və altındakı 8 (shita-toji-no-ana-"kiçik dəliklər"). Zireh toplandıqda, lövhələr bir -birinin üstünə qoyulmuşdu ki, hər biri sağ tərəfində olanı yarısını örtsün. Hər cərgənin əvvəlində, sonra da bir sıra deşikləri olan bir lövhə əlavə edildi ki, "zireh" ikiqat qalınlıqda çıxdı!
Üç sıra deşikli shikime-zane lövhələrindən istifadə olunarsa, hər üç lövhə bir-birinin üstünə qoyulmuşdur ki, nəticədə üç qat qalınlığa sahib olsun! Ancaq belə bir zirehin ağırlığı əhəmiyyətli idi, buna görə də bu vəziyyətdə lövhələri dəridən düzəltməyə çalışdılar. Davamlı "plantar dəridən" hazırlanmış və üstəlik, iki və ya üç və ya üç sıra üst -üstə qoyulmuş dəri lövhələr çox yaxşı qorunma təmin etsə də, zirehin çəkisi metaldan hazırlanmış lövhələrdən yığılmışdan xeyli azdır..
Bu gün təkcə Stephen Turnbullun deyil, xaricdə Yapon zirehləri haqqında ingilis dilində bir çox maraqlı ədəbiyyat nəşr olunur. Bu broşura, məsələn, cəmi 30 səhifə olmasına baxmayaraq, Yapon zirehlərinin hərtərəfli təsvirini verir. Bütün bunlar Lidsdəki Kral Arsenalının mütəxəssisləri tərəfindən edildi.
13 -cü əsrdə hər biri 13 çuxur olan daha incə kozane lövhələri ortaya çıxdı. Yəni içindəki kordonların delikləri köhnə o-arame ilə eynidir, lakin özləri çox daraldılar. Bu cür lövhələrdən hazırlanan zirehlərin çəkisi dərhal azaldı, çünki indi əvvəlkindən daha az metal var idi, ancaq lazımi sayda döymə, içərisində deliklər açmaq və ən əsası qoruyucu lak ilə örtmək və kordlarla bağlamaq, əhəmiyyətli dərəcədə artmışdır.
Bu broşuradan səhifə. 1610 -cu ildə Tokugawa Shogun Hidetada tərəfindən İngilis kralı I Ceymsə təqdim olunan zirehləri göstərir.
Bununla belə, bu cür zirehlərin yığılması texnologiyası da təkmilləşdirilmiş və bir qədər sadələşdirilmişdir. Məsələn, əvvəllər lövhələrin hər biri ayrı -ayrı laklanmışdısa, indi əvvəlcə onlardan zolaqlar toplanırdı və yalnız indi hamısı eyni anda laklanırdı. Zireh istehsalı prosesi sürətləndi və özləri çox olmasa da ucuzlaşdılar. Sonra, artıq XIV əsrdə, əvvəlki kozanədən daha geniş olan yeni yazane lövhələri ortaya çıxdı.
O-yoroi çiyin yastıqları ilə Haramaki-do zirehi. Momoyama dövrü, XVI əsr (Tokio Milli Muzeyi)
Hər halda, lövhələri kordlarla bağlamaq texnologiyası çox zəhmətli idi, baxmayaraq ki, ilk baxışda heç bir mürəkkəb bir şey yox idi - özünüz oturun və ipləri bir boşqabın digərinə bağlanması üçün deliklərdən çəkin. Ancaq öz adı olan əsl sənət idi - odoshi, çünki sıraları əyilməmək və yerindən tərpənməmək üçün lövhələri bağlamaq lazım idi.
O-yoroi zirehinin yenidən qurulması. (Tokio Milli Muzeyi)
Əlbəttə ki, dəridən və ya ipəkdən olsun, ipləri uzatmaqla yanaşı əyilmə də heç vaxt tamamilə qarşısını alınmamışdır, çünki lövhələrin ağırlığı altında uzanmağa kömək edə bilməmişlər. Buna görə də, Yaponiyadakı usta zirehlərin həmişə çox işi var. Yazane lövhələrini bir dəri zolağına bağlayaraq zirehin sərtliyini artırmağa çalışdılar. Ancaq … hər halda, dəri dəridir və isladığı anda sərtliyini itirir, uzanır və boşqab sıraları yanlara ayrılır.
Edo dövrünün zirehlərinin başqa bir yenidən qurulması, XVII əsr. (Tokio Milli Muzeyi)
Bu zirehdən çıxarılan çiyin yastıqları, paulownia rəngində olan Ashikaga qəbiləsinin emblemini daşıyır. (Tokio Milli Muzeyi)
Yəni, avropalılarla görüşdən əvvəl Yaponiyada nə zəncir poçtu, nə də möhkəm saxta zireh istifadə edilməmişdir. Ancaq digər tərəfdən, bu disklərin bəzədilməsində ustaların təxəyyülünün həddi -hüdudu yox idi! Ancaq ilk növbədə qeyd etmək lazımdır ki, Yapon zireh lövhələri həmişə məşhur Urushi lak ilə örtülmüşdür. Avropalılar zəncir poçtlarını qum çəlləklərində pasdan təmizləyiblər. Möhkəm saxta lövhələrdən hazırlanan zirehlər göy rəngli, qızılı, gümüş üzlüklü və boyalı idi. Ancaq yaponlar bütün bu qənaət texnikasından laklamağı üstün tutdular! Görünür, böyük iş nədir? Bir fırça götürdüm, lakla batırdım, ləkələdim, qurudum və işiniz bitdi! Ancaq əslində bu proses daha çox vaxt aparan və mürəkkəb idi və bunu Yaponiya xaricində olanların hamısı bilmir.
Tamamilə lak ilə örtülmüş təqlid lövhələri və kordları olan döş nişanı. (Tokio Milli Muzeyi)
Başlamaq üçün, bir lak ağacının şirəsini toplamaq heç də asan deyil, çünki bu sap çox zəhərlidir. Daha sonra - lak örtüyü bir neçə təbəqədə tətbiq olunmalı və hər bir lak tətbiqi arasında zımpara, kömür və su köməyi ilə laklanmış məhsulların bütün səthləri yaxşıca zımparalanmalıdır. Bütün bunlar çətin, amma … tanış və başa düşüləndir. Yapon lak ilə örtülmüş məhsulların qurudulması da yağ və ya nitro lak istifadə etdiyinizdən tamamilə fərqli bir şəkildə aparılır.
Tosei gusoku tipli sonrakı zirehlərdə istifadə olunan nadir Yapon zirehləri, zireh lövhələrini daha yaxşı görməyə imkan verdi. (Tokio Milli Muzeyi)
Fakt budur ki, urushi lakının nəmə (!), Rütubətə və… tam qurudulması üçün sərinliyə ehtiyacı var! Yəni məhsulları günəş altında qurudursan, ondan heç nə çıxmaz! Keçmişdə, Yapon sənətkarlar, divarları boyunca su axacaq şəkildə qurulmuş və beləliklə ideal rütubət təxminən 80-85% və 30 ° C-dən yüksək olmayan bir temperaturun saxlanıldığı laklı məhsulları qurutmaq üçün xüsusi kabinetlərdən istifadə edirdilər. Qurutma müddəti və ya desək daha doğru olar - lakın polimerləşməsi 4-24 saata bərabər idi.
Məşhur lak ağacının yayda göründüyü budur.
Əlbəttə ki, ən asan yol metal bir lövhə götürmək, məsələn, qara, qırmızı və ya qəhvəyi rəngləmək və ya zərli və laklı etməkdir. Və çox vaxt yaponların etdiyi şey budur, lazımsız problemlərdən qaçınmaq və hər cəhətdən tamamilə məqbul nəticə əldə etmək. Ancaq … yaponlar, qeydlərdə zərbələrdən pisləşməyəcək və toxunmaq üçün xoş olacaq toxumalı bir səth yaratmağa çalışmasaydılar, Yapon olmazdı. Bunu etmək üçün, son bir neçə lak təbəqəsində, usta zirehlər, məsələn, yandırılmış gil təqdim etdi (buna görə də tamamilə səhv bir fikir ortaya çıxdı, sanki Yapon zireh lövhələrində keramika örtüyü var!), Dəniz qum, bərkimiş lak parçaları, qızıl tozu, hətta adi torpaq. Ləkələnmədən əvvəl lövhələr çox sadə şəkildə boyanmışdır: qara ilə qara, qırmızı ilə kinabar, qəhvəyi üçün qırmızı və qara boyaların qarışığı istifadə edilmişdir.
Vernik köməyi ilə yaponlar təkcə zirehlərini deyil, həm də çox gözəl və faydalı şeylər hazırladılar: ekranlar, masalar, çay qabları və hər cür qutular, məsələn, bu "kosmetik çanta" kimi Kamakura dövrü, XIII əsr … (Tokio Milli Muzeyi)
"Kosmetik Çanta" - "Quşlar", XIII əsrin Kamakura dövrü. (Tokio Milli Muzeyi)
Daha böyük bir dekorativ effekt əldə etmək üçün ustalar ilk 2-3 lak örtükdən sonra lövhələrə metal yonqar, mirvari parçaları və ya hətta doğranmış saman səpdilər və sonra yenidən şəffaf və rəngli istifadə edərək bir neçə təbəqədə lakladılar. lak. Bu şəkildə işləyərək, qırışmış dərini, ağac qabığını, eyni bambudan, paslı dəmiri (bu arada, motif Yaponiyada çox populyardır!) Və s. Sonradan Yapon zirehini təqlid edən səthli lövhələr istehsal etdilər. Səbəb - çay kultunun yayılması, çünki yaxşı çay zəngin qəhvəyi rəngə malik idi. Bundan əlavə, qırmızı-qəhvəyi lak örtük pasla korroziyaya uğramış dəmir görünüşünü yaratmağa imkan verdi. Və yaponlar sözün əsl mənasında "və qəddar!" "Qədim dövrlərə", köhnə qablara pərəstiş edirlər, buna görə də heç də təəccüblü deyil, pasın prinsipcə orada olmamasından danışmaq olmaz!
Muromachi dövrünə aid qutu, 16 -cı əsr (Tokio Milli Muzeyi)
Yaponiyada bu lakın, qardaşını, sonra da əjdahanı öldürən və daha çox fərqli işlər görən Şahzadə Yamato Takeru sayəsində məşhurlaşdığına inanılır. Əfsanəyə görə, təsadüfən parlaq qırmızı yarpaqlı bir ağacın budağını sındırdı. Fasilədən gözəl, parlaq bir meyvə suyu axırdı və nədənsə şahzadə qullarına onu yığmağı və ən sevdiyi yeməklərin üstünü örtməsini əmr etmək fikrinə düşdü. Bundan sonra şahzadənin həqiqətən bəyəndiyi çox gözəl bir görünüş və qeyri -adi güc qazandı. Başqa bir versiyaya görə, şahzadə ov edərkən qabanı yaraladı, ancaq onu bitirə bilmədi. Sonra bir lak ağacının budağını sındırdı, oxun ucuna suyu ilə sürtdü - və suyunun çox zəhərli olduğu üçün onu öldürdü.
Yapon lak o qədər güclü və istiyə davamlıdır ki, hətta çaydanlar da onunla örtülmüşdür! Edo dövrü, 18 -ci əsr
Bu qədər mürəkkəb bir şəkildə tamamlanan qeydlərin həqiqətən çox gözəl olması və Yapon iqliminin bütün boşluqlarına tab gətirməsi təəccüblü deyil. Ancaq ənənəvi zireh üçün lazım olan bir neçə yüz (!) Lövhənin laklanması üçün sərf olunmalı olan bütün əməyi təsəvvür etmək olar. Buna görə gözəllik gözəllikdir, ancaq zirehin istehsal qabiliyyəti, gücü və etibarlılığı da nəzərə alınmalı idi. Bundan əlavə, belə bir zireh geymək ağır idi. Yağışa girən kimi isladılar və çəkiləri çox artdı. Allah qorusun, nəm zirehdə, soyuqda - bağcıq donmuşdu və onları çıxarmaq mümkün olmadı, odun yanında isinmək lazım idi. Təbii ki, bağlama çirkləndi və vaxtaşırı açılmalı və yuyulmalı idi, sonra zireh yenidən yığılmışdı. Zireh sahiblərinə xeyli narahatlıq yaradan qarışqalar, bitlər və pire də aldılar, yəni lövhələrin yüksək keyfiyyəti onların birləşmə üsulunu dəyərsizləşdirdi!
Elə oldu ki, çoxlu köhnə əşyaların olduğu köhnə taxta evdə doğulmaq şanslı oldum. Onlardan biri bu Çin lak qutusudur (və Çində lak ağacı da böyüyür!), Çin üslubunda bəzədilib-yəni qızıl rəngli inci və fil sümüyü tətbiqləri ilə.
Portuqaliyalılarla ticarət, Avropalılardan sonra edilən namban-do zirehlərinin ("cənub barbarlarının zirehləri") də ortaya çıxmasına səbəb oldu. Beləliklə, məsələn, hatamune -do, qabağı qabarıq bir qabırğası olan və ona ənənəvi bir yubka - kusazuri olan adi bir Avropa kuboku idi. Üstəlik, bu vəziyyətdə belə, bu zirehlər Avropadakı "ağ zireh" kimi cilalanmış metalla parlamırdı. Çox vaxt eyni lak ilə örtülmüşdü - ən çox qəhvəyi, həm utilitarian məna daşıyırdı, həm də yapon dünyasının forma və məzmun aləminə sırf yad bir şey daxil etməyə kömək edirdi.
Vyetnamlılar lak ilə işləmə bacarığını öz üzərlərinə götürdülər və özləri də keçən əsrin 70 -ci illərində SSRİ -yə verilən bu cür qutuları hazırlamağa başladılar. Qarşımızda yumurta qabığı örtü nümunəsi var. Kağıza yapışdırılır, naxış kəsilir və artıq kağız yuxarıya doğru lak ilə yapışdırılır. Sonra kağız zımparalanır, məhsul yenidən laklanır və qabıq əsas fonun üstündə durmağı dayandırana qədər yenidən zımparalanır. Sonra son qat tətbiq olunur və məhsul hazırdır. Ağıllı, pis gözəllik budur.
Silah biznesindəki tənəzzülün təzahürlərindən biri, 1725 -ci ildə nəşr olunan Honto Gunkiko kitabının tarixçisi Arai Hakusekinin kitabından əhəmiyyətli bir təkan almış köhnə silah üslublarının canlanması idi. Hakuseki, o-yoroi zirehləri kimi köhnə üslublara pərəstiş edirdi və o dövrün dəmirçiləri, onları praktik dəyəri olmayan köhnə və yeni zirehlərin qəribə və inanılmaz qarışıqları yaratmaqla xalqın ehtiyacları üçün çoxaltmağa çalışırdılar. Yeri gəlmişkən, hətta bir çox muzeylərə və şəxsi kolleksiyalara daxil olan ən gülməli samuray zirehləri … İkinci Dünya Müharibəsi bitdikdən və Yaponiya Amerika qoşunları tərəfindən işğal edildikdən sonra hazırlanmışdır. Sonra Yapon şəhərləri xarabalığa çevrildi, fabriklər işləmədi, amma həyat davam etdikcə yaponlar Amerika əsgərləri və zabitləri üçün suvenirlər istehsal etməyə başladılar. Bunlar, hər şeydən əvvəl, ustalıqla tikilmiş məbədlər, junoklar və Yapon samuray zirehləri idi, çünki işğalçılara eyni qılıncı düzəltmək qadağan edildi. Ancaq əsl metaldan suvenir zirehləri düzəltməyin? Bunu düzəltmək lazımdır və haradan əldə edə bilərsiniz?! Ancaq ətrafınızda istədiyiniz qədər kağız var - və bu zirehin eyni məşhur Yapon lak ilə örtülmüşdür. Üstəlik, müştərilərinə bunun əsl qədim dövr olduğunu və hər zaman yaşadıqlarını əmin etdilər! Buradan, yeri gəlmişkən, samuray zirehlərinin ağırlıq baxımından rekord dərəcədə yüngül olduğu və basılan kağızdan və bambuk lövhələrdən hazırlandığından bəhs olunurdu!
İnci ilə bəzədilmiş Vyetnam şahmatı da o dövrdəndir.
Ancaq vurğulamaq lazımdır ki, yaponların heç vaxt heç bir zirehi, nə metal, nə də kağız olmasaydı … bəli, bəli, adalarında yaşadıqları təbii coğrafi şərtlər olmasaydı orada məşhur lak ağacı böyüdü, onlara lazım olan urusi lakını verdi! Və buna görə də yay haqqında olan haiku bu fəsildə epiqraf olaraq seçildi. Axı, yalnız yazın əvvəlində (iyun-iyul), bitkilərin böyüməsinin ən sıx olduğu vaxt yığılır …
Cənubi Çin dənizindəki adaların təsviri olan "oradan" başqa bir qutu. Çox sadə və sənətsiz bir görüntü, amma bu qutudan istifadə etmək çox xoşdur.
Yeri gəlmişkən, indiki yaponların atalarının lak ağacının şirəsini lak kimi istifadə etmək fikri ilə necə gəldikləri hələ də aydın deyil. Bu işdə onlara nə kömək etdi? Təbii müşahidə? Şanslı dava? Kim bilir? Ancaq ola bilsin ki, Yaponiya, ustalarının hazırladığı zirehlərin bir çoxunun iqliminin bütün qüsurlarına baxmayaraq günümüzə qədər gəlib çatdığını və bu gün də gözlərimizi sevindirməsini borcludur.
